Женщина-муза: как вдохновлять Любимого

За каждым успешным мужчиной стоит сильная женщина… А за каждым счастливым — женщина-муза! Ведь именно она вдохновляет Любимого изо дня в день, наполняет и заряжает энергией радости и любви. Но что именно значит быть музой? И как ею стать?

Для начала мы подготовили для вас портрет-описание самой желанной спутницы жизни. Женщина-муза:

…избирательна в нагрузке. Мужские дела она оставит мужчине и по своей инициативе не побежит тушить горящие избы и останавливать коней на скаку. У нее есть другие дела: забота о доме, о себе, о семье и о Любимом. Она понимает, что запас энергии и сил не бесконечен, а потому не растрачивает их попусту, не страдает жертвенностью, не взваливает на свои плечи чужие дела и обязательства. За счет этого она…

…легка на подъем. Прогулка в парке? Парная йога? Рыбалка на Волге? Женщина-муза не только поддержит идеи и начинания Любимого, она сама полна идей и энергии их воплощать. Рядом с такой женщиной ощущается легкость и некий азарт. Что она придумает сегодня?

…сохраняет невинность. В 20, 30, 40, 50 и до самой старости она отказывается быть на 100% серьезной и невыносимо взрослой. В ее мире всегда есть место удивительным открытиям и приятным сюрпризам, которыми она рада делиться с Любимым!

…искренне благодарна. Она не воспринимает как должное заботу и внимание, потому что осознает их ценность. Чем больше Любимый делает, тем больше ему хочется продолжать, ведь ее реакция на его действия бесценна!

…поддерживает во всем. В мире и так полно сдерживающих факторов, а в ее лице Любимый всегда найдет самого надежного соратника. Она не называет его идеи глупыми и бездарными, не критикует попусту, зато с радостью протягивает руку помощи и встает на его сторону.

…вдохновляет примером. Ну как можно впасть в уныние рядом с человеком, который живет энергичной, насыщенной жизнью? Глядя на нее, хочется радоваться, творить, предпринимать: ее пример заразителен!

. ..умеет наслаждаться. Собой, жизнью, стаканом напитка «Любимый. Тропический микс» по утрам. Она наблюдательна и замечает поводы для ежедневной радости. С ней приятно быть рядом и учиться у нее создавать моменты удовольствия!

Вот мы и разобрались с необходимыми «компонентами» образа женщины-музы. Давайте закрепим теорию практикой и прямо сейчас ответим себе на эти вопросы, искренне и честно:

1. Занимаюсь ли я сегодня своим делом? Какую задачу я могла бы делегировать? В чем могу попросить помощи? Какое из сегодняшних дел не соответствует образу женщины-музы?
2. Когда я в последний раз проявляла спонтанность? Что приятного я могу сделать прямо сейчас для себя и Любимого?
3. Что необычного в этом дне? Чем он выделяется среди остальных? Какая мелочь заставила меня улыбнуться/восхититься/удивиться?
4. За что я благодарна сегодня? За что из этого стоит поблагодарить близких?
5. В чем сегодня я поддержала Любимого? Какого комплимента он заслуживает?
6. Что я сделала сегодня такого, чтобы своим примером вдохновить других?
7. От каких моментов этого дня я испытала искреннее удовольствие? Как я могла бы их «посмаковать», усилить, продлить?

Эти вопросы вы можете задавать себе ежедневно. Заведите тетрадку и записывайте ответы! Возможно, вначале они будут даваться с трудом. Позже вы заметите, что все чаще видите поводы для радости и благодарности, и более того: вы все чаще создаете их сами. Не в этом ли заключается суперспособность женщины-музы?

4 качества женщины-Музы • Фаза Роста

Кто такая женщина-Муза? Та, кто вдохновляет мужчину в трудные моменты? Та, которая радостно встречает его после работы? Та, которая поддерживает даже немного странные идеи?

Женщинам всегда было интересно, как покорить сердце мужчины… И все мы прекрасно знаем, что вкусно готовить — вовсе не обязательно и не достаточно. Каких же женщин боготворят мужчины? Какие качества цепляют крепче, чем пухленькие губы и большие глаза?

Мы все слышим, что нужно быть страстной любовницей для мужа. Грязные словечки, эротические фантазии, ролевые игры.

Нам рассказывают о роли «мамочки»: печь пироги, спрашивать, как дела, лечить его, когда температура 37…

Но какие качества свойственны Музе? Как она вдохновляет мужчину, не делая ничего сверхъестественного? 😉

Муза наслаждается собой

Женщины пытаются принять и полюбить себя. Но достаточно ли этого? Смириться со своим весом/возрастом/носом — не то же самое, что наслаждаться этим. Женщина-Музка умеет кайфовать от своих проявлений: внешних и внутренних. Ей не свойственно самокопание, неуверенность в себе и попытки по полочкам разложить свой характер.

Музы женственны, сексуальны и добры к себе. Мужчины тоже начинают балдеть! Они хотят, чтобы цветок продолжал цвести, поэтому готовы включать солнце, менять грунт и покупать удобрения. Таких женщин хочется носить на руках!

Муза восхищается мужчиной

Гармония или дисгармония в отношениях начинается с женщин. Ведь они значительно тоньше чувствуют мир. Если вы постоянно переживаете из-за любой ерунды в отношениях, делаете из мухи слона или недовольны — мужчина тоже расстраивается. Чрезмерная тревога создает между вами и мужчиной пропасть.

Мужчины не могут расслабиться, если их женщина напряжена. А любому мужчине в отношениях важна возможность быть спокойным, без необходимости постоянно решать проблемы. Природа самцов в том, чтобы идти туда, где можно быть собой и быть уверенным, что тебя примут.

Музы доверяют мужчинам, полагаются на них, восхищаются. Не скупитесь на комплименты и улыбки и увидите, как это умножит удовольствие.

Муза смелая

Мужчин не вдохновляют запуганные женщины, не готовые авантюрно рискнуть. Те, кто постоянно копается в детских травмах, опасаются умереть с голоду без работы или остаться в одиночестве — отталкивают. Это анти-Музы.

Вдохновляющие женщины знают — что бы ни случилось, они останутся собой и будут искать удовольствие от жизни. Такую женщину сложно обидеть, ранить, оскорбить. Счастье Музы — это не результат действий мужчины, это её внутреннее состояние.

Убедите себя, что всё, что ни делается — к лучшему. Что всё трудности легко решаемы. Научитесь принимать любые жизненные ситуации с благодарностью.

Муза прислушивается к себе

Вдохновляющая женщина открыта миру, всегда чувствует окружение. Она — не замученная, всем недовольная тетка с набором стереотипов. Муза не зацикливается на обидах, страданиях и не живет в прошлом. Быть искренней — не значит устраивать истерики. Быть открытой — не значит постоянно жаловаться и ныть своим близким.

Настоящее вдохновение начинается изнутри.

Советы:

• Одевайтесь женственно. Не бойтесь платьев и полупрозрачных кофточек;
• принимайте подарки с благодарностью. Даже небольшие;
• не спорьте с мужчиной, вы ведь не на дебатах. Помните — быть правым — ещё не значит быть счастливым;
• не бойтесь пробовать новое, особенно, если инициатива идет от мужчины;
• не отказывайте себе в реализации желаний. Иногда полезно купить новые туфли;) ;
• прислушивайтесь к своим чувствам и следуйте им.

Вдохновения вам!

Как вдохновить мужчину? Как вдохновлять мужчин на успех?

По материалам: sunmag. me, mnogolikaya.com.ua, cosmo.ru

Женщина-Муза, творящая Мужчину-Победителя — Финсервис

Главная > Статьи > Искусство > Женщина-Муза, творящая Мужчину-Победителя

Что такое истинная женственность. Какая женщина может инициировать мужчину

Amro Ashry

Для начала обратимся к истории и мифологии. Древняя Греция подарил миру уникальных гетер, среди которых: Таис, Фрина, Аспазия и архетипы независимых женщин: Афродита, Афина, Артемида… Эти женщины — покровительницы искусств, собирали вокруг себя великих художников, философов, правителей в той самой Греции, которая стала колыбелью цивилизации. Они были мечтой любого мужчины, которые в их присутствии превращались в благородных рыцарей, щедрых правителей, талантливых поэтов и художников, мужественных воинов. Как этим женщинам удавалось так влиять на мужчин, чтобы они проявляли лучшие свои качества? Так как они сами являлись владельцами разнообразных способностей и талантов, они могли вдохновлять мужчин на раскрытие и своего потенциала. Находясь рядом с такими одарёнными, образованными, ухоженными, любящими себя женщинами, мужчины как будто сами пропитывались этим, заряжались энергией, гармонией, красотой и верой в себя.

Самые сильные черты этих женщин в том, что они были свободными, естественными, женственными, независимыми, сексуальными. Они жили по своим правилам. Такая смелость на фоне других женщин того патриархального времени, которым не позволялось без мужчин покидать дом, привлекала безумно мужчин. Эти гетеры ценили себя высоко, были образованы, всесторонне развиты, они были украшением мира, имели свободу быть собой, свободу выбора. Эти женщины-богини были уникальны как драгоценный камень. Каждая из них знала свою самоценность, могла отказывать мужчинам благодаря своей самодостаточности. Мужчины уважали их, потому что эти женщины сами ценили себя, своё женское достоинство.

Amro Ashry

Книга «Путешествие героини» Морин Мёрдок описывает архетипический путь развития современной женщины в современном мире с учётом её актуальных потребностей, проблем и устремлений на пути к счастью. Её книга является женской версией архетипического «путешествия героя», предложенного Кэмпеллом, изучающего базовые структуры в мифологии. Этот путь представляет собой внутреннее путешествие, в котором героиням предстоит встретить и интегрировать разные части своего «Я». Цель такого путешествие — раскрытие себя и достижение психологической зрелости.

1 стадия. Отказ от женских традиционных ценностей.

Представления о слабости, зависимости, чувствительности и эмоциональности женщин становятся устаревшими и унизительными у современных женщин. Их не устраивает роль просто мамы и домохозяйки, зависимой полностью от мужа. Они идут на работу, в мужской мир. Эта стадия обычно сопровождается разрывом с ролью домохозяйки. Происходит дистанцирование от архетипа богини-матери.

2 стадия. Идентификация с мужскими ценностями.

Порвав с женским архетипом, героиня должна найти нового наставника, который поможет ей в профессиональном мужском мире. Эту роль должен выполнять мужчина — архетип мудрого старца.

3 стадия. Путь испытаний.

Оказавшись в мире приключений и пройдя инициацию, героиня встаёт на путь испытаний. Ей предстоит встретить и интегрировать своего внутреннего мужчину — развить в себе традиционно мужские черты, такие, как целеустремлённость, логическое мышление, смелость в преодолении своих страхов, мешающих быть собой, самостоятельность, ответственность. Интегрируя эти сильные стороны, героиня преодолевает типично женские стереотипы: миф о зависимости, миф о женской неполноценности, миф о романтической любви. Героиня уже не хочет позволять мужчинам управлять своей жизнью и решать вместо неё, кем она должна быть и что ей делать.

4 стадия. Иллюзорность успеха.

В один прекрасный момент героиня может решить, что ей уже удалось выдержать все испытания. На самом деле, это заблуждение, неадекватная самооценка — «загадочность суперженщины». Героиня находится во власти «ошибочных представлений о героизме» и уверена, что может добиться успеха и в мужском, и в женском мирах. Эта вера в то, что можно быть одновременно безупречной и на работе, и в материнстве — самообман. Ей кажется, что ей удалось обрести равновесие, не понимая, что она всего лишь человек, а не супергерой. В конце концов, она вынуждена признать, что придётся делать выбор.

5 стадия. Сильные женщины способны сказать «нет».

Когда героиня понимает, что страдает из-за своих иллюзий суперженщины, героине приходиться сказать «нет» некоторым из своих обязанностей, своей чрезмерной требовательности. Героиня должна усмирить «внутреннего тирана», отказаться от нереалистических задач, которые она сама себе ставит, не давая себе возможности расслабиться и проявить слабость. Она понимает, что не может быть и супермамой, и супербизнесменом одновременно.

6 стадия. Инициация и возвращение к «богине».

В какой-то момент своего путешествия героиня вновь встречает архетип богини, от которого она дистанцировалась на первой стадии. Она стремиться извлечь страдающую мать внутри себя, которая хочет быть хорошей матерью для своих детей. Но её материнские чувства попраны, так как приходиться посвящать всё своё время и энергию работе.

Amro Ashry

7 стадия. Настоятельная потребность воссоединиться с женским началом.

Встреча с богиней заставляет героиню осознать, что, посвятив себя борьбе за успех в «мужском мире», она утратила важную часть своей женской идентичности. Появляется потребность вновь вспомнить о своих женских потребностях — физических, эмоциональных, духовных, обратившись к своей инстинктивной природе женского «Я», архетипу «дикой женщины». Такое прозрение может быть связано с пробуждением любви и страсти. Её страстность, сексуальность, привлекательность, импульсивность придаёт ей сил, чтобы справиться с самыми сложными препятствиями. Героиня мечтает снова интегрировать традиционно женский архетип — заботливой, любящей матери, отдавать своё время семье, мужу, детям, а не внешнему миру.

8 стадия. Преодоление раскола между матерью и дочерью.

Происходит внутреннее исцеление, достигнутое благодаря дружбе и заботе друг о друге. После преодоления обид, претензий, отчуждения достигается долгожданное взаимопонимание между матерью и взрослой дочерью, двумя женщинами, имеющих одни женские проблемы и задачи на пути к женскому счастью.

9 стадия. Открытие внутреннего мужчины с большим сердцем.

Героиня встречает мужчину, наделённого женскими качествами, он любящий, сочувствующий, понимающий, заботливый. Он мягко даёт понять женщине, что чрезмерное увлечение работой разрушает её семью. Так он помогает героини интегрировать сильные женские стороны — нежность, чувствительность, любовь. Такого неагрессивного ненавязчивого мужчину скорее услышит женщина, доверившись ему без опасений. Именно такого понимающего нежного мужчину ждёт женщина в своей душе, чтобы наконец-то оттаять, передохнуть после борьбы за свои права. Но одновременно с этим она не всегда может уважать такого мужчину, считая его слабаком. Так возникает внутренний конфликт.

Ей нужно осознать, что сила такого мужчины в его духе, силе более высокого порядка, во внутренней готовности преодолевать трудности даже перед лицом смерти на пути постижения истины жизни. Его сила в его мудрости и спокойствии, знании, что всё будет хорошо, даже если это будет по-другому. От него веет тихой уверенностью в себе, самодостаточностью, глубинным пониманием сути вещей, знанием устройства самого мироздания. Такой мужчина как будто умеет управлять самой жизнью, ничего особенно для этого не делая, а если и делая, то легко, естественно, без спешки и без борьбы. Общаясь с таким мужчиной, женщина учится собственной мудрости, снисходительности и мягкости к самой себе, доверию процессу самой жизни, умению понимать происходящие с ней события. Она приобретает опыт истины самой жизни: что бы ни случилось, всегда есть дальше…

10 стадия. За пределами дуальности.

Интеграция внутреннего мужчины и внутренней женщины равносильна «священному браку», в результате которого рождается «божественный ребёнок» — сама женщина, её уникальность, её истинное «Я». Интегрировав мужское и женское начало, героиня достигает высшей точки развития и становится властелином двух миров (логики и интуиции, разумности и чувствительности, пассивности и активности, разрушения и созидания…). Она добивается успеха в мире профессиональной деятельности и находит себя в своём личном мире. Такой внутренний союз двух начал воплощает чувство личностной целостности, выходящей за пределы дуальности. В конце своего путешествия героиня интегрирует архетипы для достижения психологического равновесия в жизни между мужским и женским началами в себе, познаёт саму себя как индивидуальную сущность, отличную от других.

Amro Ashry

Такой женщине не грозит зависимость от мужчины, неуверенность в себе, страх оказаться брошенной и преданной ради другой, более молодой и красивой. Ей не придётся терпеть унижения среди людей из-за страха одиночества и неспособности о себе позаботиться. Такая женщина хорошо знает, чего она хочет и чего она не хочет, она умеет сказать «нет» всему разрушающему и обижающему её, умеет отстоять своё и защитить себя при необходимости. В то же время она в контакте и со своим женским началом, со своей гибкостью, с чувствительностью, интуицией, нежностью и добротой. Ей не стыдно обратиться за помощью, проявить свою естественную слабость. Только пройдя весь этот путь, она готова по-настоящему соединиться с мужчиной, своим любимым и единственным, в равноценный союз двух зрелых людей, дополняющих друг друга своей уникальностью для создания полноценного третьего, нового, как в биологическом смысле, так и в интеллектуальном, творческом, духовном. Только сейчас женщина может тотально довериться мужчине без страха потерять себя. Так происходит естественная сдача и рождается истинная женственность, именно женственность, а не инфантильность маленькой девочки, цепляющейся за мужчину, отказываясь от собственного взросления.

Истинная женственность — это не только платья, длинные волосы, притворная покорность. Истинная женственность — это, прежде всего, тотальное доверие мужчине, впускание его в своё сокровенное пространство, получение от этого слияния удовольствие, зарождение плода, уникального совместного творения, гениального во всей его целостности и гармонии, начиная с решения бытовых жизненных каждодневных задач до решений проблем на политическом уровне в масштабах страны, всего мира. Только пройдя процесс осознания себя как индивидуальности, получив реальный опыт самостоятельности, женщина будет способна на соединение с мужчиной, на взаимную партнёрскую зрелую взаимозависимость, глубокую эмоциональную привязанность, доверие и искренность в отношениях.

Поменяв одного папу на другого «папу» — мужа, зависимая от мужчины женщина, внутри содержит всегда осознанную или скрытую ненависть к объекту своей зависимости, так как человек может быть счастлив только в своей свободе, свободе быть собой, не являясь инструментом для удовлетворения чужих потребностей в ущерб своих интересов и желаний. Именно зависимая, «невыросшая девочка» всегда содержит внутри себя страх потерять свою опору в мужчине, и, если он уходит, ей ничего не остаётся, как пережить собственную символическую смерть, как будто умирает какая-то часть её самой. Когда она эту силу, способность принимать решения и преодолевать трудности помещает в мужчину, она лишает себя возможности обрести внутреннюю опору в себе самой, которую никогда нельзя уже потерять, независимо ни от чего, как бы ни сложилась её судьба.

Amro Ashry

С точки зрения психоаналитической концепции, так каждая девочка сначала, отделяясь от матери, переходит на сторону отца, познает влюблённость и очарованность противоположным полом через своего папу. Он вносит в её жизнь уверенность в себе, структурированность, дисциплинированность, ответственность, способность полагаться на себя, умение себя проявлять во внешнем мире, находить там своё место. Девочка знакомится с мужским полом, с мужскими энергиями, учится с ними взаимодействовать, преодолевая свои страхи такого непохожего на неё мира. Только отделившись от матери, выйдя из симбиотических с ней отношений, девочка будет иметь шанс познать себя не как её копию (повторяя её судьбу и ошибки), а как отдельную сущность со своим правом на своё истинное «Я», отличное от матери. Лишь после соединения с отцом, дочь снова возвращается на сторону матери, принимая женскую идентичность, даже если её мама не была достаточно для неё идеальной. Принять несчастливую мать дочери очень тяжело. Ей кажется, что принять, значит быть такой же, как она. Это ошибка.

Принять — не означает повторять. Наша любовь к родителям выражается не в повторении их судьбы, их образа жизни, их мировоззрения, а в уважении их выбора, каким бы он не был. Как раз осознанное непринятие вынуждает детей выражать любовь бессознательно через то, чего мы как раз не принимаем. Так формируется негативная связь с родителями, где мы копируем их неприглядные стороны характера, судьбы, идём по их стопам, чтобы встретиться на «мосту». Осознанное принятие формирует позитивную связь. Всегда можно найти то хорошее, что есть у наших родителей. Только адекватный взгляд на них позволяет отделить одно от другого и выражать свою любовь через что-то новое, исцелённое, не продолжая бесконечное страдание наших предков, а внося свой собственный вклад в изменение родовых программ через собственную трансформацию. Только после принятия плохого наших родителей как части жизни, мы открываемся принятию и их хорошего, прожитого и непрожитого ими, без ощущения предательства и чувства вины, что мы разрешили себе быть более счастливыми, чем они, потом поделившись этим же с ними.

Так какая же женщина может стать музой для своего мужчины, его вдохновительницей на лучшее, инициировать его из мальчика в мужчину?

Прежде всего, такая женщина должна сама пройти собственную инициацию из девочки в зрелую женщину, отделиться физически и психологически от своей матери и от своего отца, научиться самой заботиться о себе в этом мире, преодолеть страх одиночества и беспомощности; познать себя, свои собственные интересы, возможности и ограничения; научиться проставлять границы в отношениях с людьми. Главное, она должна научиться быть счастливой с самой собой, любить и принимать себя такой, какая она есть, ценить и уважать себя и других, уметь наслаждаться жизнью и уважать мужской пол в целом. Ей предстоит освоить искусство получать удовольствие от «ничегонеделания», просто так от своего бытия. Это позволит принимать ей заботы другого человека и получать от этого наслаждение. Это будет искренне исходить из её души. Увидев это, мужчина научиться тоже расслабляться, когда это необходимо, отдавать женщине всё, что у него есть, видя её от этого искренне счастливой.

Такая способность «ничегонеделания» с удовольствием называется «пассивизация», которая формируется у ребёнка в детстве в отношениях с достаточно заботливой матерью, относящейся к своему материнству скорее как к радости, чем как к бремени, непосильной ноше. Тогда ребёнок не чувствует вину за причинённый дискомфорт своей матери в её заботах о нём, он видит в её глазах радость от общения с ним, таким беспомощным и пока неумелым. Если в детстве не было такой матери, этому нужно будет обучаться, принимая свою мать такой, какая она есть в силу её незрелости, и перепроживать свой опыт дискомфорта в пассивности, как естественного периода любой жизни человека, чередуясь с активностью. Нет смысла обижаться на мужчин, которые не помогают, не дарят подарков и внимания. Сначала нужно научиться принимать с удовольствием и дарить своё от души просто так, а не для того, чтобы получить взамен. Такая фальшь всегда чувствуется и не оценивается. Тогда вместо естественной, приносящей удовольствие заботы, рождаются товарно-рыночные отношения с последующими требованиями, обидами и претензиями друг к другу.

Amro Ashry

Все остальные уловки, «как заинтриговать мужчину, как его заполучить, соблазнить и ублажить в сексе, как ему льстить, чтобы заполучать подарки» — всего лишь неестественное притворство, которое даёт лишь короткий эффект. Рано или поздно маски спадают, но спектакль продолжается с другими ролями, только сценарий уже не будет приятными. Вместо этого разочарование и постоянное напряжение для создания специальных ловушек со спецэффектами, контроля и изнурительной погоней за уходящей молодостью и красотой. Никакого покоя, радости и умиротворения рядом с любимым человеком не получится.

Особый редкий дар женщины, способной инициировать мужчин — в умении чувствовать мужчину, его истинный потенциал. Она помогает ему возвращаться к жизни после неудач. Редкий талант женщины — в её готовности переключаться со своих обид на чувства любимого человека, стараясь прежде понять, «почему он так поступает, что с ним произошло?», а не «как он мог так поступить со мной!». Такие особенные женщины умеют любить безусловно, бескорыстно, отдавая свою любовь с удовольствием, ещё больше расцветая после этого. Они любят искренне, без притворства, всей своей полнотой, целиком, готовы разделить с любимым не только его победы и радости, но и его горести и поражения. Они ничем не торгуются, не сожалеют об отданном и сделанном ради любимого, даже если потом он уходит от неё. Отдавать свою любовь, т.е. заботу, понимание, сострадание, нежность, поддержку — это их естественное состояние, и по-другому они просто не умеют.

Но в современном обществе «способность любить» не в моде. Предметом особой гордости у женщин являются либо собственные достижения в сфере бизнеса, научных регалий, карьерных заслуг либо в сфере достижений мужей, их статуса, количества денег, связей, сделанных ей дорогостоящих подарков. Способность любить является помехой во всём этом приобретении, делая людей уязвимыми, слабыми, зависимыми, неловкими перед другими. Любить кого-то по-настоящему опасно. В этом пространстве ничего нельзя проконтролировать, прогарантировать. Здесь можно обнаружить свою несостоятельность, вложив всё, и потом остаться ни с чем, лишь с чувством стыда и разочарования, обнажив свои несовершенства для посмешища в нашем нарциссическом обществе, ориентированном на результат, успех и потребление.

Amro Ashry

Что же должна инициировать женщина в мужчине? В чём её особая миссия?

Мать рождает мужчину физически, жена рождает мужа психологически. Основная задача женщины — помочь мужчине найти себя, реализовать своё истинное предназначение в социуме, раскрыть свой, а не чужой природный потенциал, получить достойное признание и уважение среди других. Но многих женщин не это волнует. Чтобы обеспечить себе комфортное существование и собственную иллюзию успешности через мужчину, она толкает его на зарабатывание денег ради денег, карьерный рост, поставив лестницу успеха часто не к той стене. Такой мужчина может много достигнуть, но будет ли он счастлив в этом? Годы проходят, сил уже не так много, дети и постоянно требующая жена, а удовольствия от жизни всё нет и нет. Проблема в том, что мужчина, взяв на себя ответственность за семью, уже не может рискнуть попробовать по-настоящему своё, без реальной подстраховки жены (её доли материального участия), без её готовности ради его настоящего счастья пройти временный период финансовых ограничений на пути становления в своём призвании. Только женщина, сама реализованная, понимающая такие ценности, начиная с себя, способна по-настоящему понять и поддержать мужа в этом направлении. Без одобрения жены, вряд ли мужчина на это когда-нибудь отважиться. Если только ему повезло ещё раньше, и у него была зрелая мать, которая сама была такой реализованной женщиной и помогала сыну двигаться в нужном направлении, в направлении постижения себя самого, своего предназначения, которое и даёт истинное, а не иллюзорное счастье.

Для того, чтобы эта реализованность мужчины состоялась, женщине предстоит помочь своему любимому преодолеть отделение от своей матери, позволяя ему проявлять мужскую энергию — праведный гнев, давая ему возможность выражать своё недовольство в конструктивной форме. Агрессия — это необходимый инструмент для сепарации с другим человеком, для перехода на естественную стадию взросления. Если подростками родители не разрешали убегать, грубить, противостоять, хлопать дверью, заявлять о своих правах, то взросление затягивается, и потом они вынуждены отыгрывать свой непрожитый вовремя подростковый бунт со своей женой, с начальником на работе в неадекватной форме. При этом мужчина может быть сказочно богат, иметь самолёты, заводы и пароходы, но его психическое рождение может так и не состояться. Он может остаться всё тем же маленьким мальчиком, неуверенным в себе как настоящий мужчина, которому постоянно нужно доказывать, что он «крутой супермен». В семейный жизни конструктивные конфликты необходимы, так как они показывают зону дозволенного, помогают определить свои границы, потребности и желания, чтобы учитывать их в совместном взаимодействии.

Иногда случается, что женщина слишком опережает мужчину в своём личностном, психологическом и духовном развитии. Тогда мужчина не может за ней поспевать и вынужден постоянно чувствовать свою ущербность на её фоне. Вряд ли в этом союзе будет хорошее будущее. Главное, чтобы в паре никто никого никуда специально не тянул за собой. Потому что у каждого свой темп и ритм развития, свои индивидуальные задачи реализации и возможности в этой жизни.

Помните, женщины, жены, матери сыновей, возлюбленные, дочери своих отцов: «Сила мужчины находится в сердце женщины. Это её любовь». От нас, женщин, зависит, какими будут наши мужчины: потерянными, страдающими, озлобленными, пьющими, жестокими и безучастными, внутренне одинокими, непонятыми, нелюбимыми или нашедшими себя, успешными, реализованными, счастливыми по-настоящему, как солнце, восходящее на горизонте со своей силой, щедростью и могуществом, освещая светом и согревая теплом всё на земле, давая продолжение не просто жизни, а жизни в любви, мире и радости

© Самопознание.ру. Читать далее: https://samopoznanie.ru/articles/zhenschina-muza_tvoryaschaya_muzhchinu-pobeditelya/#ixzz5cJIvAivW

Женщина-муза. Как стать музой? Природа женщины.

Сильный не тот, кто может положить на лопатки одним взглядом,
а тот, кто одной улыбкой способен поднять с колен!
Жюльет Бинош

Женщина и мужчина, как два полюса у магнита. А у магнита есть свойство — одноименные полюсы его отталкиваются, а противоположные притягиваются.

Для женщины есть одно важное дело в жизни – вбирать в себя, накапливать и сохранять энергию. Это её предназначение. Для мужчины она является родником живой воды, к которому он возвращается снова и снова, чтобы наполняться силами. Уставшая женщина не может помочь мужчине восстановиться. Она, как пересохший колодец, не способна утолить жажду страждущего.

Дела, которые вызывают внутренний конфликт и отрицательные эмоции, женщине не подходят. Все, чем занимается женщина, она должна делать с любовью. Ради себя, ради своей семьи, чтобы осуществить свое главное предназначение. Подойдет все, что доставляет женщине наслаждение и позволяет обрести гармонию – пение, рисование, танцы, музыка, рукоделие. Хочет этим заниматься – пусть занимается. У женщины есть великая миссия – быть неиссякаемым энергетическим источником радости, оптимизма, красоты, света для всей семьи.

Для каждой женщины важно знать, что она прекрасна. Это создает у нее ощущение наполненности. От ласковых слов и признания красоты женщина становится мягкой, нежной, игривой и расцветает ещё больше. Чем больше мужчина заботится о женщине, тем пышнее она цветет и наполняет своей энергией мужчину.

Женщина является очагом, которому, чтобы разгореться, необходим огонь

Если  что и как в интернете, то здесь можно увидеть множество недовольных девушек и женщин, обсуждающих поведение своего партнера. При этом, многие забывают простое правило: прежде, чем ожидать чего-то от другого, нужно сначала посмотреть на себя (закон бумеранга: что посеешь, то и пожнешь):

…В отношениях со своим парнем с недавних пор я стала замечать, что сама ой-как далека от образа идеальной женщины. Поняла, что не умею очень важного — не готовить там или убирать — не умею ВДОХНОВЛЯТЬ СВОЕГО МУЖЧИНУ!

И как-то совсем об этом мы, женщины, забыли, и ни в каких школах-университетах этому не учат, а ведь это умение, или сказать вернее — МАСТЕРСТВО — куда эффективнее способствует нашему всегдашнему бесконечному женскому желанию — совершенствовать своего любимого.

Хочется как лучше, а получается, что критикую; думала помочь — выходит усомнилась в его способности самостоятельно разобраться; намекнула — требую.

Хуже всего — хочется, чтобы Любимый ходил с тобой с гордо поднятой головой и широко расправленными плечами, а выходит, что он жалуется на «фигурные пропилы» в его психике и «закомпостированный мозг». Потому как не умею вдохновить. Не умею быть Музой!

По определению из словаря: Муза — в греческой мифологии: дочь верховного бога Зевса, богиня, покровительница искусств и наук. Работа Музы — вдохновлять людей на творчество, создание чего-то.

А вдохновение в словаре это:
1. Творческий подъем, прилив творческих сил.
2. Приподнятое душевное состояние, настроение; воодушевление.

Это особое состояние человека, характеризующееся с одной стороны высокой производительностью, а с другой — огромным подъёмом сил человека.

Что для женщины значит быть для своего мужчины музой? Это означает вдохновлять, воодушевлять, подталкивать своего мужчину на новые свершения в жизни, на достижение новых высот.

Быть Музой – это смелый выбор, тончайшее искусство и радостный труд.

Превратиться в женщину-музу и оставаться нею всегда? Согласитесь, этому стоит научиться!

Припомните, когда в последний раз ваши глаза светились восхищением, и вы называли своего мужчину героем? Никогда? Или только в начале ваших отношений? Тогда не удивляйтесь прохладе, появившейся между вами.

Возможно, для вас не станет секретом, что одно из самых действенных качеств Музы — это восхищение.

Словарь говорит нам, что восхищение — это  наивысшее проявление радости, состояние очарованности кем-то или чем-то. Например, вы можете испытывать восхищение к фильму, к человеку, к картине или к красивому виду в лесу.

Упражнение:

1. Найдите 10 вещей или людей, которыми вы действительно восхищаетесь. А также определите, что именно вызывает в вас такое чувство.

2. Там, где вы находитесь, найдите что-нибудь и, просто так, без всякой причины, почувствуете у себя восхищение к этому. Сделайте это с 10 предметами. Можете ли вы чувствовать восхищение к чему-то просто так, абсолютно без повода?

Однако, секрет состоит в том, что даже потеряв былую страсть и яркость отношений, их можно вернуть — именно через восхищение.

Муза — это восхищение.

Но как можно восхищаться мужчиной, если разочарование настолько велико, что его стало не за что даже уважать? Он не обращает внимания, не заботится, транжирит ваши деньги, не говорит слова любви. Быть Музой для своего мужчины в таком случае очень трудно.

Но ведь так было не всегда! Почему же так произошло? Не потому ли, что вы перестали видеть в нем свой объект восхищения?

Когда вы впервые встретились, то видели друг в друге только все самое лучшее и притягательное. Это влюбленность одела вам на глаза «розовые очки» и соединила ваши сердца.

А теперь, по прошествии времени, вы едва ли считаете его нормальным человеком. И не можете отделаться от ощущения, что каждый день проводите с бесчувственным эгоистом, живущим в своем собственном мире, где вам нет места. Но поверьте, это тоже искаженное видение. Теперь вы рассматриваете ваши отношения через призму обид, разочарований и несбывшихся ожиданий.

Между тем, именно восхищение, способно мужчину очень быстро поднять, вдохновить на подвиг. То есть придать силы для осуществления еще не сделанного дела. Разве не об этом мечтает каждая женщина? И для мужчин будет ценна именно та, которая способна проявлять восхищение и вдохновлять его на свершения. И если мужчина не получает этого от своей женщины, он может начать искать это у других.

Заметьте: «восхищаться» не имеет ничего общего с понятием «хвалить». Хвалят за уже свершенные дела. И слишком много восхищения не бывает. В отличие от возможности «перехвалить» мужчину. Да и похвала — это скорее материнское качество, а восхищение — женское искусство.

Так что это определенный тест на то, кем вы ему приходитесь — мамочкой или любимой женщиной?

«Моя жена всегда задаёт мне правильные вопросы. Кем я хотел стать? Что нужно сделать, чтобы я был ещё счастливее? О чем я мечтаю? Что мне нравится в людях? Что я ценю превыше всего на свете? На что я готов для друзей? Что нужно сделать и кем нужно быть, чтобы я считал человека другом? Какой должна быть женщина, чтобы я всегда ей восхищался? Что вызывает во мне чувство восторга или спокойствия? Знаете, она чудесная, и я чувствую насколько я ей дорог и интересен. Она моя любовь и вдохновение.»

Конечно, если отношения уже изменились, заново разглядеть в вашем мужчине героя будет непросто.

Хорошая новость: навыки восхищения можно развивать в себе так же, как и любое другое качество. Если вы поставите перед собой цель этого достичь, то первый шаг — поверить, что этот герой в нем есть. И как только вы заметите хоть малейшие проявления, сразу говорите об этом вслух.

Начните с мелочей! И вы увидите, как ваш мужчина встрепенется, как захочет проявлять именно эту сторону своей личности и быть для вас героем.

«Муж сидит в интернете, смотрит смешные ролики, ленится, сын (11 месяцев) вокруг него вертится, он на него ноль внимания. подхожу, обнимаю его, целую в щечку, говорю :»милый, ты такой замечательный папа. Цены тебе нет».

Серьезно, нежно, без сарказма и ушла.

Через 5 минут милый схватил малыша, покормил, сменил подгузник, собрал, пошел гулять с ним 🙂

Еще пример: повздорили, он любитель крепкого словца у меня, посылать на 3 буквы вообще мастер, раньше обижалась, иной раз вещи собирала или просто не разговаривала, ну или посылала в ответ.
Теперь, послал, молчу… проходит минут 10, говорю :»вот если бы не твоя моська смазливая, давно бы ушла от тебя за такие словечки!» .

Обнял, поцеловал, прощения попросил, в любви начал признаваться… вот и думаю, нашла что ли те самые точки манипуляции, или действительно, много и не нужно, просто немного внимания и ласки)»

Как стать музой?

Если вы хотите иметь то, что никогда не имели,
вам придётся делать то, что вы никогда не делали.
Коко Шанель

Первое, чему нужно научиться, — это давать своему мужчине ощущение значимости. Старайтесь замечать то, что он делает. Возможно, он не зарабатывает деньги, но постарайтесь видеть, что он при этом делает для семьи.

Далее вы можете начать чаще благодарить его, развивать веру и уважение к нему. Вы можете конкретно поставить себе цель и выбрать способы, какими вы будете вдохновлять его на то, чтобы совершать это.

Можно написать просто небольшое письмо с признанием в любви и выражением того, насколько вы цените партнера. Любовное послание — это один из лучших способов вдохновлять, поддерживать своего мужчину, влиять на его уверенность в себе.

Любому человеку нравятся комплименты. только они должны быть искренними, от души. Если вы будете выжимать из себя комплимент, притягивать его за уши, то второй человек обязательно почувствует фальшь и ваши отношения могут даже ухудшиться.

Кроме того, когда вы пишете любовное послание мужчине, у вас самих поднимается настроение, вы начинаете видеть больше положительного.

Упражнение:

Выберите 5 человек и, используя комплименты, вдохновите их на что-нибудь или просто улучшите им настроение. Искренне ВОСХИЩАЙТЕСЬ ВСЛУХ положительными качествами этого человека.

Вдохновить любовью

Вдохновление — это главное, чему стоит вам учиться, чтобы ваш мужчина был успешным. Это действительно то умение, которое женщине важно в себе развивать. И только тогда мужчина будет по-настоящему счастлив, будет готов зарабатывать как можно больше, дарить подарки, быть джентльменом, ухаживать, заботиться о своей женщине.

Любого мужчину можно вдохновить. Цели, конечно, могут быть, разными, естественно, важно учитывать личные качества мужчины и его цель. Единственное условие – для вдохновления нужна любовь.

Человек определяет, что его любят, когда испытывает сначала восхищение потом сочувствие,  потом снова восхищение, потом снова сочувствие. Соединение восхищения и сочувствия дает переживаемое чувство любви.

Слово сочувствие можно определить как  «чувствовать ВМЕСТЕ». Чувствовать одно и тоже вместе.

Нелюбимого мужчину вдохновить невозможно. Если вы понимаете, что ничего для этого мужчины уже сделать не можете, если вы выбрали уже для себя не любить его окончательно, то о чем может быть разговор?

Любовь — это наш выбор. Это не то, что на нас сваливается откуда-то с неба, мы сами осознанно выбираем любить и развивать любовь к определенному человеку.

Любовь – это важнейший стимул для изменений, для достижения цели, для того, чтобы все получилось и вы были по-настоящему счастливы вместе.

И её необходимо постоянно создавать.

Природа женщины

Для начала определимся с задачами, которые ставит перед женщиной природа и история.

Основная задача любой женщины- это умение возвысить своего мужчину, вдохновить его на подвиги. Быть Музой Жизни — это основополагающая привилегия женщин в истории и в природе.

За Успехом каждого выдающегося мужчины всегда стояла Великая женщина. Вдохновлять — это значит, верить в человека, это значит, вдохновлять собой. Ведь, если рядом с тобой достойная во всех отношениях женщина, НАСТОЯЩАЯ, то и Ему захочется выпрямиться и соответствовать.

Посмотрите на глаза, эмоции девушки в этом клипе. Может вы помните такое изречение: «Душа, которая может говорить глазами – может целовать взглядом».
Она обволакивает, зажигает, дает жизнь, создает энергию, эмоции.

Мы не можем заставить мужчину стать лучше. Стараться переделать взрослого мужика под себя- напрасный труд! Нужно, чтобы он сам ЗАХОТЕЛ стать лучше! Ради тебя!

Одежда и характер

Цитата из статьи Юлии Кравченко.

Давайте рассмотрим, какое влияние оказывают на нас одежда: юбки, платья и брюки.

Юбки и платья ассоциируются с женственностью и нежностью. В платье невольно меняется осанка, походка становится более легкой и изящной, а настроение — радостным и кокетливым. Женщина в платье расцветает, притягивая восхищенные взоры мужчин.

Но юбки и платья бывают разные. Короткие, откровенные наряды словно магнитом притягивают взгляды мужчин, которые в этот момент испытывают возбуждение и сексуальное желание. Такие наряды лишь сексуальное приглашение.

Длинные юбки подчеркивают вашу женственность, но не дают откровенного сексуального сигнала. И попробуйте в длинной юбке или платье спешить, нести тяжести или начать кричать и командовать. Теоретически это возможно, но вот настроение совсем к этому не располагает.

Разные по длине платья вызывают различные ощущения от женщины

Женщины, которые сделали длинные юбки и платья основным одеянием в своем гардеробе, со временем становятся более мягкими, женственными, хрупкими. И более желанными для отношений с ними. В то время как обладательницы «мини» — это всего лишь те, кто может доставить незабываемое удовольствие.

В платье женщина ощущается более мягкой, женственной

А теперь поговорим о брюках. Брюки, джинсы, шорты – все это мужская одежда, которая «благодаря» великой моде властвует в шкафах современных женщин, все больше вытесняя оттуда женственные наряды. «Так удобнее, практичней, дешевле, в конце концов», — утверждают любительницы брюк.

Женщины, которые носят брюки развивают в себе мужские качества характера, становятся более жесткими, бескомпромиссными, целеустремленными, сильными.

Брюки не делают женщину более женственной

А что в это плохого, можете спросить вы. Но таким женщинам не нужен мужчина! Они со всеми трудностями справляются сами, становясь для своего избранника конкурентом. А мужчины не любят конкурировать с женщинами, они хотят их просто любить!

В брюках походка становится быстрой, появляется ощущение, что можно многое успеть и сделать самой. Бежать, спешить в брюках гораздо удобней!

Но ведь это не женская природа! Как в брюках можно наслаждаться жизнью, если они созданы для решения проблем? И не нужно жаловаться на нынешних мужчин, что перевелись благородные рыцари, просто женщины в брюках их, увы, не вдохновляют!

Укрепляйте свою женственность. А помогут вам в этом как раз длинные юбки и платья.

Не спорьте с мужчиной

Любой мужчина с любой женщиной и в любой ситуации хочет чувствовать себя главным, сильным, уверенным, способным решить любую проблему. От такого внутреннего самоощущения он развивает свои мужские качества характера, словом, чувствует себя настоящим Мужчиной.

Если не мешать, а способствовать этому процессу, то мы, женщины, будем приятно удивлены целеустремленностью, уверенностью и успешностью мужчины. Именно такие представители сильного пола добиваются успехов в карьере, обладают харизмой и мужественностью и относятся с уважением и любовью к своим избранницам.

Когда вы спорите с мужчиной, вы уже самим этим фактом показываете его неправоту, неполноценность и глупость, неспособность разобраться в ситуации и найти правильный выход. Вы спорите, и тем самым вы опускаете мужчину, показывая свое превосходство над ним, демонстрируете свой ум и его некомпетентность в обсуждаемом вопросе.

Если вы выиграете, вы испытаете кратковременное удовлетворение от выигранного спора, но вместе с тем вы сломаете мужчину, заберете у него уверенность в своих силах, сделаете все, чтобы рядом с вами сидел неудачник.

Многие женщины удивленно спрашивают: «Как я могу не спорить, если я вижу, что он ошибается, и эта ошибка плохо обойдется нам обоим». А в этом и заключается женская мудрость – дать мужчине право ошибаться, но при этом всегда оставаться его поддержкой.

В споре свое несогласие можно высказать в мягкой форме: «А может быть лучше так, как считаешь?». Но если он выслушает и не согласится, вот здесь главное не спорить с мужчиной, а сказать: «Но тебе конечно виднее» или «Поступай, как считаешь нужным». И свое мнение высказали, и его достоинство не ущемили.

Кроме того, существует один маленький секрет во взаимоотношениях мужчины и женщины.

Когда женщина спорит и не соглашается с мужчиной, он встает на дыбы и будет ей противоречить. С таким подходом женщина вряд ли получит то, что хочет, так как психология мужчины вынуждает его защищаться и доказывать обратное.

А если женщина соглашается с мужчиной даже в тех вопросах, с которыми она внутренне не согласна, в итоге все равно будет так, как хочет она. Мужчина не может отказать своей любимой женщине если она спокойно, смиренно и, возможно, немного грустно скажет: «Ладно дорогой, как скажешь».

Позвольте ему выиграть, и вы будете приятно удивлены легким способом получать желаемое, не теряя своих сил в споре с мужчиной.

Как стать женщиной-мечтой?

Возьмите чистый лист бумаги и напишите одну свою положительную характеристику.

Например: ”Я доброжелательная”. А дальше — сядьте где-нибудь, где проходит много людей, сознательно выберите какого-то человека, заметьте свое отношение к нему. И также сознательно измените его на более лучшее. Решите, что он вам нравится (как человек), поместите в него доброжелательность.

На следующий день добавьте что-нибудь новенькое о себе. И снова “потренируйте” это качество.

Постепенно вы заметите, как ваша жизнь и отношение к вам других людей меняются.

Теперь вы знаете что и как, и вы можете выработать у себя все необходимые качества, чтобы быть женщиной-музой, женщиной-вдохновительницей.

Не стоит забывать и про то, что такое сексуальные отношения. Главный женский афродизиак (усиливающие половое влечение вещество) — чувствовать себя объектом вожделения. Женщине очень важно быть желанной, возбуждающей страсть. У мужчины наоборот: ему нужно желать и добиваться… И, кстати, чем чаще говоришь мужчине о том, что он действительно лучший в постели, тем охотнее он будет тебя иметь.

Теперь вы знаете, что-как.
Успехов и счастья!

Tags: Любовь Отношения Семья

ПРИНЦИПЫ ЖЕНЩИНЫ МУЗЫ | 5051art.com — Интернет портал

ПРИНЦИПЫ ЖЕНЩИНЫ МУЗЫ

1. «Я наслаждаюсь собой».
Это самый главный принцип Музы. Это состояние, когда женщина, думая о себе, растворяется от удовольствия. Это самая высокая степень «балдения», когда женщина сходит с ума от себя, она безумно любит себя, возбуждается от того, что обладает таким прекрасным телом. Это женственность и сексуальность, слитые в единое целое.
Чем больше женщина балдеет от себя, тем больше от неё балдеют мужчины, тем больше благ даёт ей Вселенная, чтобы это чувство в ней только возрастало, т.к. это абсолютно гармоничное выражение женской природы, которая действует через женщину конструктивно. Всё вокруг оберегает и защищает такую женщину, буквально несёт её на руках.

2. «Я цельно доверяю миру и мужчинам».
Этот принцип стоит на втором месте только из-за того, что он невозможен без соблюдения первого. Недоверие происходит из недостатка любви к себе и подпитывается ситуациями в настоящем, высвечивающими, где именно, в какой сфере / качестве принятия себя этой любви недостает. Если женщина полноценно раскрыта, живёт в первом принципе, таких ситуаций ей не даётся. Следуя этому принципу, женщина принимает с благодарностью всё, что даёт ей жизнь, т.к. знает, что всё во благо, в каждый момент для неё выбирается всё самое прекрасное, что только может быть. Любой возникающий вопрос решается быстро, гладко и приятно для женщины. Прямая пропорциональность: то, в чем я сомневаюсь в своем мужчине – правда, ровно настолько, насколько я сомневаюсь. Если я верю в какую-либо его способность, она реальна настолько, насколько я в него верю. Только истинная женственность способна верить в своего мужчину, когда он сам сдался, когда у него период апатии или восстановления, тогда он надолго не задерживается в своих разрушающих состояниях, воспрянет Духом и проявит свою мужественность на максимум.

3. «Я уважаю всех мужчин и женщин».
Здесь сразу 5 подпунктов:
• Я чувствую глубокое уважение к мужчинам и женщинам.
• Я выражаю уважение к мужчинам и женщинам в мыслях, словах, действиях.
• Я чувствую глубокое уважение к мужскому и женскому началам внутри себя, внутри каждого человека, в Мироздании, в природных элементах и во всех вещах, предметах.
• Я чувствую уважение, благодарность и чту своих предков и предков других людей – мы части одного целого.
• Я выражаю свое уважение во внешнем виде в том числе.
Когда женщина относится с неуважением хотя бы к одному мужчине, она не готова к построению счастливых гармоничных отношений. Мы сами вносим гармонию/ негармонию в свои отношения. Гораздо опаснее чувствовать недовольство своим мужчиной, т.к. это отдаляет его от своей женщины, даже если она ничего не говорит, его поле снимает эту информацию и воспринимает это как предательство, как следствие – он не может быть с ней расслабленным, когда в женщине действует вирусная программа на осуждение / недовольство. Достаточно просто осудить кого-то или почувствовать недовольство, чтобы начались проблемы во взаимоотношениях с близким человеком. Осудила женщину – жди проблем и острых ситуаций с женским полом, мужчину – с мужским. Женщина несёт в мир красоту. Поэтому всегда заботится о своем внешнем виде: ухоженности, опрятности, чистоте. Плюс умение украшать пространство, в котором находишься, создавать приятную атмосферу. Там, где находится женщина, расцветают или вянут цветы, появляется или исчезает энергия у людей, она или питает, вдохновляет, или снизводит до минуса способности, возможности, любые проявления.

4. «Я – хранительница мужского Эго и целительница Вселенной».
Мужчине крайне важно, приходя домой, к своей женщине, снимать всю амуницию после ежедневных сражений. С женщиной ему хочется быть полностью расслабленным. Здесь его островок покоя. Здесь его камертон, где он полностью восстанавливается. Если этого камертона не будет, мужчина подсознательно будет искать место, где ему можно восстановиться, сработает инстинкт самосохранения. Самооценка мужчины и то, как его воспринимают в обществе – дело рук его женщины. Безответственность и слабость мужчины появляются от неверия женщины (кроме случаев, когда мужчина ещё не развил в себе мужскую природу и пока слаб, никак не проявил себя, речь о сильном мужчине). Всё самое сокровенное он оставляет с ней: свои эмоции, чувства, свою правду… Если женщина бережно относится к этим составляющим, мужчина готов носить ее на руках, т.к. сохранено всё самое важное. То, как воспринимает себя мужчина, как он проявляет себя в социуме, тоже зависит от женщины. С древности были известны женщины – плюс и женщины – минус, «весты – невесты». А вот здесь мы переходим к следующему пункту.

5. «Ты будешь сильнейшим, если я буду рядом».
Это всегда было главной способностью, которая показывала, насколько женщина развила в себе женскую природу и насколько она научилась гармонично взаимодействовать с мужской природой. Это качество бесценно. В любой женщине дремлет Муза. Когда женщина раскрыла ее в себе, любой мужчина будет мечтать оказаться рядом, это будет срабатывать подсознательно, т.к. об этом ему будет говорить инстинкт мужской реализации и самосохранения мужской природы «рядом с этой женщиной я смогу реализоваться на 100%, смогу добиться немыслимых высот». За каждым великим мужчиной стоит великая женщина. Только рядом с Музой мужчина может добраться туда, куда не способен в одиночку. И мужская природа очень точно реагирует на женщин, обладающих данной способностью. Женская вера и поддержка творит чудеса. «Мой мужчина – самый-самый» – ключевой настрой.

6. «Я с благодарностью принимаю все дары от мужчин».
Поле женщины включает в себя поля всех мужчин, с которыми она знакома. Познакомились – всё, мужчина имеет право получить благо от женщины. В чем же суть этого блага? Циркуляция энергии во Вселенной устроена таким образом: мужчина идёт первый после Бога исключительно потому, чтобы защищать и передавать полученные блага своей женщине, женщина передает детям, дети – домашним животным. Обратный порядок поддерживается энергией благодарности: домашние животные чувствуют благодарность к детям, дети – к маме, женщина благодарит своего мужчину, а мужчина – Бога. Когда всё так и циркулирует, каждый на своем месте, значит, каждый получает свое благо. Чем больше мужчина отдает женщине, тем больше он получит от Бога. Если женщина застопорит процесс, а самая вирусная программа женщины – «я сама», то получается, будто она пытается отодвинуть мужчину с его законного места, взять блага напрямую, это происходит тогда, когда она отказывается от помощи и подарков, вместо того, чтобы просить и принимать, в таком случае страдает и тот мужчина, которого она отодвинула (т.к. он позволил себе отодвинуться), и эта женщина. Некоторые мужчины подсознательно чувствуют эту циркуляцию, и, когда у них намечается какая-то важная сделка, когда к ним должны прийти какие-то большие материальные блага, они предлагают женщинам помощь, они чувствуют необходимость в этом: им нужно отдать, чтобы пришло. Если вы не позволили ему это сделать, застопорили процесс циркуляции энергии. Поэтому каждый мужчина, как только появился в вашем поле, имеет право на вашу благость: просите и принимайте. От этого зависит экономика нации и мира в целом. Вносите свой позитивный вклад.

7. «Я оставляю Мужчине право на ошибку».
Наказывая мужчину за оплошность, женщина убирает пространство, в котором мужчина мог бы исправить свою ошибку, пространство для действий вообще. Если это происходит многократно, мужская энергия истончается, т.к. большая ее часть начинает браться из необходимой ему энергии, которая должна была быть направлена на действия, т.к. пространство предоставляет женщина. Мужчина всегда благодарен женщине, оставляющей ему возможности для проявления себя мужчиной.
8. «Я восхищаюсь мужчинами».
Это касается не только вашего мужчины, но и родственников, и всех мужчин в вашем окружении. Мужчина очень старается сделать женщину счастливой, потому что на подсознательном уровне он понимает: чем счастливее женщина рядом с ним, тем комфортнее находиться дома ему и их детям, тем счастливее их семья. Восхищайтесь даже мелочами. Это умение нужно натренировать с родными, не скупитесь на приятные слова и, что важно, на внутреннее восхищение. Если есть несоответствие внутреннего и внешнего, мужчина воспримет это как обман, энергетически его это не подпитает, а наоборот истощит.

9. «Я управляю своими эмоциями».
Это ещё один очень важный пункт. Все вокруг перенимают состояние хозяйки дома. Женское энергетическое поле в 7 раз сильнее мужского, поэтому воздействие на мужчин сложно переоценить. Эмоциональный диапазон у женщины шире раза в 2, чем у мужчины. Причем у мужчин в течение дня он стабилен – не поднимается и не опускается ниже того, что он сам считает стабильным. Плюс это зависит от особенностей женского и мужского восприятия. Женщина каждый день разная: гормональный фон постоянно меняется, прыгает, даже скачет: до, вовремя, после овуляции. И даже в один из этих периодов каждый день состояние разное, даже в течение дня оно меняется со скоростью света – это физиология, природа. Когда мужчины узнают, как эмоциональный фон прыгает у женщин в течение дня, они шокируются, все говорят, что не хотели бы оказаться в роли женщины, для них это выглядит как постоянный стресс. Женщина обращает внимание на мелочи, ее подсознание всегда открыто, она впитывает всё, что ей попадается, поэтому так важно окружать себя красотой, баловать себя приятностями. Утром она проснулась с мыслью о любимом, настроение +10, ей хорошо, но в обещанное время любимый не позвонил, настроение упало на -10. Потом она вышла на улицу, зашла в магазин, возникли какие-то проблемы с картой, настроение -15. Встретилась с подругой, сначала было очень грустно, потом ей приходит сообщение, что всё, над чем она так старалась последние месяца 2, ей удалось, настроение +20. Потом вспомнила про мужчину, который до сих пор не позвонил -5, т.к. помнит про приятное, что ей удалось. Идут в магазин с подругой +15 – отличный шоппинг и т.д. Но к тому моменту, как мужчина позвонит, уже млн раз в голове пронесется мысль о том, что она ему, видимо, уже не нужна, что, наверное, он хочет с ней расстаться и т.д. И она будет разговаривать уже не с любимым мужчиной, а он, возможно, просто был на совещании, а с мужчиной, который предал ее, ее чувства, который ее бросил (в мыслях уже это произошло). У мужчин диапазон значительно ниже, и он никогда не скачет так. Поэтому для женщины очень важно научиться управлять своими эмоциями. Управлять – значит понимать их природу, и исходя из этого выдавать в свет их преобразованными и в соответствии с ситуацией.

10. «Я искренне выражаю свои эмоции, впечатления, беспокойства – всё самое сокровенное – близким».
Важно не пытаться объяснять в обход и намеками. И важно преподносить это как свои эмоции, без обвинения того, после общения или действия которого эти эмоции возникли. Важно просить помощи в улаживании внутренних беспокойств, быть естественной и открытой.

11. Муза всегда занимается саморазвитием, полностью знает и чтит свою природу.

Женщина-муза. Какая она?

5 ПРИНЦИПОВ НАСТОЯЩЕЙ МУЗЫ

1. «Я наслаждаюсь собой».

Это самый главный принцип Музы. Это состояние, когда женщина, думая о себе, растворяется от удовольствия. Это самая высокая степень наслаждения, когда женщина сходит с ума от себя, она безумно любит себя, возбуждается от того, что обладает таким прекрасным телом. Это женственность и сексуальность, слитые в единое целое.

2. «Я доверяю миру и мужчинам».

Этот принцип стоит на втором месте только из-за того, что он невозможен без соблюдения первого. Недоверие происходит из недостатка любви к себе и подпитывается ситуациями в настоящем, высвечивающими, где именно, в какой сфере / качестве принятия себя этой любви недостает. Если женщина полноценно раскрыта, живёт в первом принципе, таких ситуаций ей не даётся.

Следуя этому принципу, женщина принимает с благодарностью всё, что даёт ей жизнь, т.к. знает, что всё во благо, в каждый момент для неё выбирается всё самое прекрасное, что только может быть. Любой возникающий вопрос решается быстро, гладко и приятно для женщины

3. «Я – хранительница мужского Эго и целительница Вселенной».

Мужчине крайне важно, приходя домой, к своей женщине, снимать всю амуницию после ежедневных сражений. С женщиной ему хочется быть полностью расслабленным. Здесь его островок покоя. Здесь его камертон, где он полностью восстанавливается. Если этого камертона не будет, мужчина подсознательно будет искать место, где ему можно восстановиться, сработает инстинкт самосохранения.

4. «Я с благодарностью принимаю все дары от мужчин».

Если женщина застопорит принятия благ от мужчины, а самая вирусная программа женщины – «я сама», то получается, будто она пытается отодвинуть мужчину с его законного места, взять блага напрямую от Вселенной, это происходит тогда, когда она отказывается от помощи и подарков, вместо того, чтобы просить и принимать, в таком случае страдает и тот мужчина, которого она отодвинула (т.к. он позволил себе отодвинуться), и эта женщина.

5. Муза всегда занимается саморазвитием, полностью знает и чтит свою природу.

Так как же стать такой женщиной, которая получает удовольствие от жизни и вдохновляет своего мужчину?

В первую очередь, необходимо отбросить все лишнее — установки, убеждения, которые мешают нам жить и получить ценные знания, способные вывести вас на новый уровень.

Источник: http://flourish-strategy.com

Комментарии:

Почему роль музы — это надувательство — Wonderzine

Это список подозрительно напоминает инструкцию, как стать идеальной женой: в каждой второй статье на народных психологических ресурсах советуют, как «вдохновить мужа больше зарабатывать» и «стать музой для своего мужчины», чтобы он оторвался от дивана. Авторы предупреждают, что если партнёр недоволен своей жизнью или карьерой — это ошибка женщины, которая недостаточно его вдохновляет; на форумах всерьёз обсуждают, как «вдохновить мужа помыть посуду» или «провести время с детьми». Получается, что муза должна выполнять эмоциональную и физическую работу, но не может рассчитывать на взаимность — и ей «нельзя быть агрессивной, обидчивой, расстроенной», потому что «идеальная девушка» всегда должна быть в хорошем расположении духа.

Впрочем, само слово «муза» слишком древнее и красивое, чтобы не дать ему ещё один шанс. Например, в некоммерческой организации Modern Muse слово термин используют в освежающе новом смысле — так называют женщин с выдающейся карьерой, которые выступают в роли дистанционных менторов для девушек, мечтающих добиться успеха в самых разных областях. По версии основательниц Modern Muse, «современные музы» — это героини с творческими амбициями и богатым опытом, которые хотят помочь заявить о себе следующему поколению женщин.

Наверное, действительно есть люди, которые видят своё призвание в том, чтобы безвозмездно вдохновлять других — как существуют и те, кто действительно счастлив, оставив карьеру и занимаясь хозяйством и детьми. Но если вы думаете, что хотели бы быть чьей-то музой, имеет смысл спросить себя, правда ли вы хотите вкладывать в чужое творчество столько сил, оставаясь на вторых ролях, или вы просто не можете себе признаться, что хотите создавать сами? Если у вас достаточно энергии, чтобы вдохновлять других — может быть, стоит потратить её на себя и сказать миру что-то собственным голосом?

Фотографии: Wikimedia Commons (1, 2, 3), Tretyakov Gallery

Проблема с музой в истории искусств

Ученый Кирсти Стонелл Уокер связывает нашу одержимость этими женщинами с 1960-ми годами. «Именно в этот момент женщины-прерафаэлиты, их жизнь и их внешний вид прекрасно вписались в контркультуру, цветочное дитя, рок-н-ролл», — сказала она. «Сомнительно, что если бы вы спросили аудиторию 1860 года, что имели в виду прерафаэлиты, они бы вообще упомянули женщин. Для людей, которые обратили внимание на прерафаэлитов, и вначале не было большого интереса, кроме новизны, это была правда природы, каждый лепесток каждого изображенного цветка.Женщины были случайными. Сто лет, и мы узнаем больше об этих женщинах и их жизни: время и сплетни сделали женщин суперзвездами и унесли с собой искусство прерафаэлитов ».

Слово «муза» оказывает медвежью услугу другим выдающимся женщинам конца XIX-XX веков, тесно связанным с художниками. Эмили Луиза Флёге, которую мы знаем как женщину в сине-сиреневом платье, нарисованную Густавом Климтом в Эмили Флёге и, предположительно, Поцелуй, , была выдающимся модельером-авангардистом, у которой было много последователей в интеллектуальных кругах Вены. .Дагни Джуэль-Пшибышевска, предположительно лицо преследуемой Эдварда Мунка Мадонны и Jealousy и любовница драматурга Августа Стриндберга, была норвежским интеллектуалом, чьи поэтические способности серьезно игнорировались. Актрису Сару Бернар играли такие персонажи, как Жорж Кларин, Альфонс Муха и Джованни Болдини, обычно в образе Саломе или леди Макбет: при ее жизни ее достижения стояли сами по себе.

Определение музы усложняется, когда женщина, о которой идет речь, больше, чем просто вдохновение, но сама вдохновляется.«Muse» предполагает улицу с односторонним движением, — говорит Стонелл Уокер. Эти женщины не только были музами, но и представляли свою собственную культурную среду, в том числе Симонетту Веспуччи, которая была одним из лидеров круга Медичи. Правильнее было бы сказать, что этих художников вдохновляла определенная среда или абстрактная идея, и что их музы были воплощением культурных идеалов, а не просто красивыми лицами.

10 удивительных муз, заслуживающих место в истории искусства

Пабло Пикассо, Женщина в шляпе и меховом воротнике, 1937 | © Эдгардо В.Olivera / Flickr

Муза — это тот, кто вдохновляет художника. Внушая художнику новое чувство страсти к созданию лучших работ, музой часто бывает женщина; тем не менее, многие мужчины также были источником вдохновения для творчества. От любовников до супругов и друзей вдохновение исходит от множества разных людей. Мы составили список некоторых известных муз, которые помогли сформировать художников; и, в свою очередь, великое искусство.

Кики де Монпарнас, родившаяся во Франции Алис Прин, была певицей, художницей, актрисой и моделью в ночном клубе.На протяжении всей своей жизни она вдохновляла многих художников — в том числе Жюльена Манделя, Густава Гвоздецкого и Цугухару Фудзита — со всего мира; однако нет никаких сомнений в том, что она была музой Ман Рэя. Они были товарищами в течение нескольких лет, в течение которых Ман Рэй создал множество работ (говорят, что их исчисляются сотнями), вдохновленные этой красотой. «Виолончель Ингр» и «Нуар и Бланш» — два самых узнаваемых произведения Кики Ман Рэя.

Julien Mandel, Nu au miroir | © WikiCommons

Мария-Тереза ​​Вальтер, вдохновляющая некоторые из величайших работ Пабло Пикассо, была не только любовницей / любовницей художника, но и его музой.Пикассо создал больше произведений искусства, вдохновленных Мари-Терез, чем любая другая женщина. Действительно, в 2011 году была даже выставка «Пикассо и Мария-Тереза: L’amour fou», на которой были представлены работы, изображающие ее или вдохновленные ею. Некоторые известные произведения, изображающие эту французскую музу, — это Le Rêve и Nude, Green Leaves & Bust. В то время как Пикассо нашел другую любовницу, Мария-Тереза ​​никогда не переставала любить его, и считается, что он никогда не переставал любить ее — на его могиле есть ее абстрактная скульптура.

Пабло Пикассо, Женщина в шляпе и меховом воротнике, 1937 | © Edgardo W. Olivera / Flickr

Хотя о Викторине Мерент известно не так много конкретной информации, мы знаем, что она сама была художницей, которая выставлялась в Салоне 1876 года, и она также вдохновила Эдуарда Мане, который представил ее в нескольких картинах. . Мане якобы видел, как она шла по оживленным улицам, вдохновляя его рисовать по-новому и отойти от традиционного академического стиля. Le Déjeuner sur L’Herbe и Olympia — две из самых узнаваемых картин, для которых моделировала Викторина.Обе эти работы изображают обнаженную Викторину в небрежной манере, что для того времени было довольно шокирующим.

Эдуард Мане, Викторина Моран, 1862 г. | Собрание Музея изящных искусств, Бостон © WikiCommons

Джордж Дайер был музой и любовником Фрэнсиса Бэкона. Многие считают, что познакомились, когда Дайер ворвался в дом Бэкона, другие говорят, что познакомились в пабе. В любом случае, нет никаких сомнений в том, что Дайер вдохновил Бэкона на создание множества невероятных произведений искусства, наполненных яркостью.От «Портрета Джорджа Дайера в зеркале» до «Портрета Джорджа Дайера, разговаривающего с Триптихом — август 1972 года», очень эмоционального произведения, созданного после того, как Дайер трагически покончил с собой, легко увидеть, какое влияние Дайер оказал на Бэкона.

Хотя у многих художников были модели жен или мужей, они не обязательно были музами. С другой стороны, Гала Дьяконова определенно была музой для своего мужа Сальвадора Дали вместе со многими другими художниками-сюрреалистами того времени, включая первого мужа Поля Элюара, Макса Эрнста и Андре Бретона.Гала не только позировала Дали в таких работах, как «Портрет Галарины», «Леда Атомика» и «Галатея сфер», но и была его менеджером. Дали был настолько восхищен и вдохновлен своей женой, что часто подписывал их имена на своих работах.

Сальвадор Дали, Гала Асомада а ла Вентана (Гала у окна) | © Мануэль Гонсалес Олаэчеа и Франко / WikiCommons

Эндрю Уайет был американским художником, известным своими работами, изображающими сельскую Америку и ее обычных людей. Начиная с 1970 года за 15 лет Уайет создал около 240 произведений искусства, изображающих красивую немку по имени Хельга Тесторф.Все эти работы, известные как The Helga Pictures, были скрыты — даже жена Уайета не знала о них в течение нескольких лет — и были обнаружены в 1987 году на выставке в Национальной галерее искусств. Поскольку многие из работ были обнаженными в интимной обстановке, многие люди в то время считали себя любовниками, но сегодня широко распространено мнение, что она была просто источником вдохновения.

Как и другие музы, Элизабет Сиддал, широко известная как Лиззи, также была художницей. Вдохновляя многих прерафаэлитов, в том числе Уолтера Деверелла, Уильяма Холмана Ханта и Джона Эверетта Милле, Лиззи по-настоящему вдохновила своего мужа, Данте Габриэля Россетти.Хотя у них были непостоянные отношения, нет сомнений в том, что Россетти был действительно очарован Лиззи, изображая ее в многочисленных работах. В одной из своих самых известных картин Беата Беатрикс, созданной после смерти Лиззи, Россетти изобразил Беатрис Портинари по образцу Лиззи как дань уважения.

Данте Габриэль Россетти, Беата Беатрикс, 1864–1870 | Галерея Тейт Британия © WikiCommons

Эмили Флёге была австрийской швеей и модельером, которая намного опередила свое время, создавая красивые платья, которые многие люди не понимали.Густав Климт, известный своими красивыми декоративными картинами, действительно понял ее проекты, и они сблизились, став спутниками на всю жизнь. Он рисовал ее на протяжении многих лет — она ​​может быть моделью в «Поцелуе» — и даже создавал платья для своей компании, в то время как она разрабатывала платья для его картин. Они были партнерами — друзьями или кем-то еще, никто точно не знает — до самой смерти Климта, когда его последние слова якобы были: «Убери Эмили».

Густав Климт, деталь портрета Эмили Луизы Флёге, 1902 | Венский музей © WikiCommons

Саския ван Эйленбург была не только женой Рембрандта Харменса ван Рейна, но и его музой.Известный как портретист, Рембрандт был непреклонен в изображении своих предметов с осторожностью и точностью, и когда дело дошло до изображения его жены, дело не изменилось. За эти годы он создал множество картин и рисунков, вдохновленных его женой. От рисунков Саскии, лежащей в постели, до аллегорических картин, он сумел показать свою любовь к жене, изображая эти работы в нежных, любящих манерах.

Рембрандт ван Рейн, Саския ван Эйленбург в образе Флоры, 1641 | Gemäldegalerie Alte Meister © WikiCommons

Французская художница Камилла Клодель страстно увлекалась скульптурой.Действительно, ее работа невероятна, и только в течение последнего десятилетия или около того она привлекла к себе должное внимание. Наиболее известная как помощница Огюста Родена, помогавшая ему в создании множества работ, она также была его любовницей и музой, давая ему отличный источник вдохновения. Хотя их отношения были, мягко говоря, бурными, Роден лепил портреты Камиллы и наоборот — можно даже сказать, что Роден был музой Камиллы.

Камилла Клодель, фотограф неизвестен | © WikiCommons

Женщина как муза ⋆ Возвышенная женщина

Одна из ролей женщины в жизни — быть музой.Возможно, вы видели фильм с таким же названием, но даже если вы этого не сделали, это что-то в женской природе. Эта роль чаще всего выражается в отношениях с мужчиной. Здесь женщина может проявить все свои способности настоящей музы.

Сейчас я поделюсь десятью качествами музы.

1. Качество удовольствия

Это самое важное качество. Значит, муза развлекается в полной мере. Это может произойти только тогда, когда женственность и сексуальность сливаются воедино и создают коктейль постоянного удовольствия.Она наслаждается каждым днем ​​- своим телом, своим голосом, своими манерами. Она буквально растворяется в собственном присутствии с чистой радостью и удовольствием. Когда она это делает, это именно то, что чувствуют вокруг нее другие люди, особенно мужчины. На самом деле, чем больше она наслаждается, тем больше она нравится мужчинам.

Это чистейшее, гармоничное выражение здоровой женственности. Она действует как творец, когда у нее есть это качество. Она создает этот мир совершенной красоты. Так что все вокруг ее защищает и несет по жизни.

2. Качество принятия

Муза всегда благодарна и всегда принимает подарки от мужчины. Почему? Потому что существует Универсальный порядок обмена энергией. Это звучит так: Бог * дает благословения мужчине, мужчина дает их своей женщине, женщина передает их своим детям, а дети — домашним животным. Этот порядок работает и наоборот, начиная с домашних животных. Это означает, что когда мужчина что-то дает ее женщине, она всегда ему за это благодарна. Энергия благодарности держит все в порядке, и тогда все счастливы и довольны.Каждый что-то получает. Кроме того, чем больше мужчина дает женщине, тем больше он получает от Бога.

Если женщина — муза, она никогда не будет действовать с отношением «я сделаю это сама». Это нарушит порядок вещей, и энергия перестанет течь так, как должна течь. Если она делает это, она также отнимает у мужчины, у его роли в этой цепочке. Это случается, когда она отказывается от какой-либо помощи или подарков от него, когда она тоже не просит о помощи. При этом страдают они оба.Секрет здесь в том, что как только мужчина входит в вашу жизнь, он имеет право попросить вашей благодарности, когда он вам что-то дает. И энергия благодарности «накормит» его на завоевание мира, на осуществление этой коммерческой сделки, на завершение того, что он начал. По сути, это принесет пользу миру. Все из-за вас, вашего качества принятия и благодарности.

3. Качество абсолютного доверия

Настоящая муза безоговорочно доверяет мужчинам и всему миру. Это качество тесно связано с первым — качеством удовольствия и любви к себе.Отсутствие доверия к миру происходит из-за отсутствия любви к себе. Если женщина абсолютно открыта и любима и живет своей женской сущностью, у нее никогда не будет ситуации, когда она не сможет кому-то доверять. Если это выйдет наружу, это только покажет, где именно женщине не хватает любви к себе.

Это качество музы позволяет женщине верить в то, что все, что приходит в жизнь, всегда и каждую минуту идет к лучшему. Даже если в тот момент это не так. И все, что приходит, также разрешается наилучшим образом.Магия музы здесь в том, что все, что женщина считает, что ее мужчина может, он действительно может. Самая глубокая и подлинная женственность в женщине позволяет ей верить в своего мужчину, даже когда он перестал это делать сам. Это позволяет ему выйти из тупика и двигаться вперед. Это позволяет ему вернуть свою истинную глубочайшую мужественность, встать и продолжить движение.

4. Качество защитника и целителя

Муза защищает мужское эго и способна исцелить всю Вселенную. Как это связано? Очень простой.Хотите верьте, хотите нет, но женщина — это поистине мужской способ выздороветь и добиться успеха в обществе. Именно благодаря ей он может вернуться домой и, наконец, полностью отдохнуть. Там будет муза, готовая снять его сияющие доспехи, а он, наконец, сделает глубокий вдох и расслабится. Место, где пребывает его женщина, должно быть местом полной безмятежности и покоя. Даже женская энергия от природы миролюбива и сладка. Так как же может быть иначе?

Если мужчине негде так отдохнуть, он подсознательно будет искать его где-нибудь в другом месте.Это могут быть друзья, спорт, алкоголь или другая женщина. Его самооценка зависит от женщины, от женщины зависит то, как он себя представляет в обществе. Это может быть его женщина, или любая другая женщина — сестра, мать, дочь. Просто любое женское присутствие. Но если это его женщина, она сильно приумножается. Если мужчина демонстрирует безответственное поведение, это происходит из-за отсутствия доверия со стороны его женщины. Ее обязанность — бережно охранять и защищать все его: эмоции, чувства, его правду, его сущность. Если она защищает его, он защищает и несет ее.Если это происходит постоянно, во всей Вселенной происходит большое исцеление.

5. Качество предоставления пространства

Муза способна оставить место человеку, когда он допустил ошибку. Она всегда дает ему возможность действовать как мужчина и исправлять случившееся. Если она убирает это пространство каждый раз, когда происходит ошибка, мужская энергия с каждым разом становится все тоньше, потому что ему негде взять энергию, чтобы исправить ошибку. Поэтому он берет это из энергии, которую следует направить на исправление.Эта циркуляция энергии всегда очень проста, но часто о ней забывают или даже не знают.

6. Качество уважения

Муза уважает многие вещи, включая самое глубокое уважение как к мужчинам, так и к женщинам. Она уважает мужское и женское начало в себе и каждом человеке, а также во Вселенной, в каждом элементе природы и во всем вокруг. Муза уважает мужчин и женщин в своих мыслях, словах и поступках. Она также уважает и благодарна своим предкам, а также предкам всех других людей, потому что в конце и в начале мы все поистине Одно.Она проявляет свое уважение также в том, как она себя представляет, в том, как она выглядит и одевается.

Женщина — творец отношений во всех смыслах. Если она не уважает одного мужчину в своей жизни, у нее не будет счастливых отношений с другим. Когда она недовольна своим мужчиной, это создает между ними дистанцию, которая, в свою очередь, подсознательно проявляется для мужчины как предательство. Она может даже ничего не сказать, и он это почувствует. В результате он не сможет полностью расслабиться рядом с ней, потому что почувствует ее суждение.

7. Качество близости

Это качество просто бесценно. Муза знает, что ее мужчина будет самым сильным, пока она с ним, рядом с ним. Это качество показывает, насколько женщина развила и взрастила свою женскую натуру. Чем она более развита, тем умелее и уравновешеннее она во взаимоотношениях с мужским началом. Когда женщина становится музой, каждый мужчина захочет быть рядом с ней. Причина проста: мужчина подсознательно будет чувствовать, что рядом с этой женщиной он сможет полностью и безвредно проявить себя и свою мужественность и, таким образом, добиться успеха.У каждого успешного мужчины за спиной есть женщина. Муза способна позволить ему достичь таких высот, на которые он сам не способен, как бы он ни старался. Мужская природа все это очень хорошо чувствует.

8. Качество восхищения

Муза способна искренне восхищаться мужчинами, всеми мужчинами. Ее собственный мужчина, ее друзья, члены семьи, все вокруг нее. Она восхищается даже самыми мелочами, а главное — искренне хочет этого, поэтому все идет изнутри. Мужчина будет все время делать ее счастливой, потому что он подсознательно будет чувствовать, что чем счастливее его женщина, тем счастливее семья и дом.Вы можете практиковать восхищение мелочами вместе с членами вашей семьи, а затем передать это другим людям и мужчинам. Если вы сделаете это искренне и действительно серьезно, это будет подпитывать вашего мужчину энергией.

9. Качество выражения

Эмоциональное тело женщины в семь раз сильнее мужского. Семь! Это означает, что ее эмоции действительно сильно влияют на него. Может быть, мы просто разные, ну и что? Что ж, все, что чувствует женщина, повлияет на все вокруг нее, и первым, кто испытает это, будет ее мужчина.Его эмоциональный статус большую часть времени остается стабильным и почти не меняется. Эмоциональный статус женщины зависит от ее гормонов, что делает ее разной буквально каждый день.

Тот факт, что женщина ездит на велосипеде ежемесячно, влияет на ее поведение. Он не только меняется ежедневно, но и может меняться в течение дня. И это просто ее физиология, ее женская природа. Поэтому, когда мужчины узнают об этой природе, для них это сюрприз. Они воспринимают это как постоянный стресс, с которым приходится сталкиваться женщине.Для женщины это просто ее образ жизни: она постоянно открыта всему и замечает каждую мелочь. Она все впитывает, как губка. Вот почему так важно везде окружать себя красотой. Важно заботиться о себе и баловать себя. Одно из умений музы — научиться признавать это, помнить и направлять свои эмоции. Направлять эмоции означает понимать их и иметь возможность «переварить» их и представить конечный продукт внешнему миру как нечто более сбалансированное и соответствующее ситуации.

10. Качество роста

Muse всегда учится. Она никогда не останавливается. Она всегда помнит, кто она, что это такое — быть женщиной, и как развивать и поддерживать свою женскую сущность.

Не забывайте быть музой, дорогие.

♥♥♥

____

* Бог — нерелигиозная ссылка на Высшую Силу или Источник.

Художница и муза — Феминистки

Значение музы в жизни художника-мужчины было хорошо задокументировано на протяжении веков, от греческих поэтов-классиков до наших дней.Художниц — не так много. Для художника-мужчины (художника, писателя, поэта, музыканта) муза часто бывает молодой красивой женщиной. Кто это для художницы? Красивый молодой человек? Или более старый? Красивая женщина? Кто-то недосягаемый или кто-то в пределах досягаемости?

Вот замечательная цитата Жермен Грир о психологической необходимости музы:

Муза — это что угодно, только не платная модель. Муза в ее чистом виде — это женская часть художника-мужчины, с которой он должен вступить в сношение, если он хочет создать новую работу.Она — анима его анимуса, инь — его янь, за исключением того, что при смене гендерных ролей она проникает в него или вдохновляет его, и он вынашивает и производит потомство из утробы разума.

Означает ли это, что для художницы муза является мужской частью художницы? И если у художников-женщин есть женские тела, которые уже могут вынашивать и порождать жизнь из своих физических утр, то какую роль муза-мужчина играет для художника-женщины? Наши музы «пронизаны» нами так же, как художники-мужчины их, или, поскольку это наша биологическая роль в реальной жизни, мы вместо этого проникаем в наших муз-мужчин, чтобы быть прародителями, а не носителями жизни?

Мы много знаем о музах известных художников-мужчин.Много раз муза тоже была талантливым художником, но поглощалась эго мужчины-художника, который не мог конкурировать: Камилла Клодель, муза Родена, которая была скульптором, но оказалась заперта в сумасшедшем доме. лучший тому пример. Художники-мужчины нуждались в женщинах в своей жизни не только в качестве вдохновения, но и в роли смотрителя, компаньона, няни.

У некоторых художников-женщин тоже были музы, хорошо известные в истории. Например, у французской писательницы Колетт была Шери.Но она единственная, о ком я мог думать, которая увековечила свою музу, молодого человека, в ее творчестве; Я поискал в Интернете больше примеров, но смог найти только Фриду Кало и Диего Риверу или Йоко Оно и Джона Леннона: оба мужчины служили общей музой и возлюбленным художнице, и ни один из них не отказался от своей карьеры, чтобы позаботиться или позировать, образно говоря, женщине.

Это потому, что нас не устраивает мысль о том, что женщина тоже может активно желать, а не быть пассивным объектом желания? Или нам больше не нравится идея о мужчине, который берет на себя эту пассивную роль?

В своей работе я никогда сознательно не выбирал кого-то — мужчину или женщину — в качестве своей музы.Но параллельно с моей работой в моей жизни всегда был кто-то, кого я любил или любил, но который был по большей части недостижим. Тоска по этому человеку каким-то образом сублимируется в письме, придает ему срочность, энергию и страсть. Иногда этот человек вписывается в произведение как персонаж. В других случаях работа адресована этому человеку косвенно — я пишу, чтобы вызвать чувства в его сердце. Иногда человек знает, кто они такие и что они значат для меня, а во многих случаях — нет.

Конечно, я мог бы писать без этой музы, но я думаю, что без него письмо было бы более лестным и менее интересным. Муза дает жизнь моему творчеству. Как бы мне хотелось, чтобы этот процесс был немного менее мучительным и немного легче для моего сердца.

Жанна Эбютерн, любовница и муза Модильяни

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Как муза Пикассо стала мастером

Это была Жило, когда она встретила Пикассо: независимая и жаждущая опыта.Некоторое время она пыталась «преодолеть барьер, называемый девственностью», но большинство мужчин, которых она знала, были участниками Сопротивления. Теперь самый известный художник в мире проводил для нее экскурсии по своей студии, знакомил ее с такими людьми, как Гертруда Стайн (властная) и Матисс (полный персик), обсуждая с ней свои работы и фактически поощряя ее. Он пошел на ее первую выставку и назвал ее «очень талантливой к рисованию». Комментарий отослал ее обратно в студию в восторге.

И Пикассо тоже был один, совсем по-другому.Когда прибыли немцы, многие художники и интеллектуалы бежали из Парижа. Но он был убежден, высокомерно, но правильно, что слишком знаменит, чтобы причинить ему вред. Хотя официально он входил в список выродков нацистов, к нему относились особым образом. Когда Гилот впервые пошел к нему в гости, он похвастался своим запасом горячей воды и пригласил ее снова принять ванну.

Ее обращение к Пикассо кажется очевидным. Она была молода, непривязана, красива. Но так было много девушек. Что еще более необычно, она была уверенной, самоуверенной, бесстрашной.«Я знала, что здесь было что-то большее, чем жизнь, что-то, с чем я могу сравниться», — пишет она, как тощий боксер, тренирующийся, чтобы сразиться с чемпионом.

Пикассо назвал ее «женщиной, которая говорит нет». Он был забавным, обаятельным, экспансивным — она ​​сообщает, что они говорили друг с другом с полным пониманием, — но довольно скоро она поняла, во что ввязывается. Она описывает, как однажды вечером приехала на улицу Гран-Огюстен только для того, чтобы Пикассо крикнул, что он предпочел бы быть в борделе.Стратегия Гилот в уродливых ситуациях, а их было много, заключается в том, чтобы изолировать себя иронией. Она холодно называет его блефом: он даже шлюх не любит; он только пытается проверить ее. Но она насторожена. В течение нескольких месяцев она уезжает и возвращается только «в качестве подарка мне на день рождения». Это мило и поразительно — один из немногих случаев, когда Гилот кажется такой же молодой, как она была.

Их ухаживания были игривой битвой за господство; каждый постоянно пытается сбить другого с ритма. Когда она не сопротивляется его поцелуям, он заявляет, что испытывает отвращение к ее напористости.Он пытается спровоцировать ее, намекая на свои садомазохистские привычки в постели, но она не впечатлена: «Я сказал ему, принцип жертвы и палача меня не интересовал. Я не думал, что ни одна из этих ролей мне подходит ». Вопрос о сексе окончательно решается во время сеанса обнаженной модели; потом он обращается с ней с «необычайной нежностью», и этот контраст, мягкость после стольких спаррингов рождает самую красивую строчку книги: «С тех пор он стал человеком».

Мало кто видел его таким.Когда Гилот впервые пришел в свою студию, она обнаружила, что это «храм своего рода религии Пикассо, и все люди, которые там были, выглядели полностью погруженными в эту религию — все, кроме того, кому она была адресована». Он прославился сорок лет, а когда война закончилась, он стал культурным тотемом, талисманом освобожденной Франции. (Затем он вступил в Коммунистическую партию, что усугубило его известность.) Жило понял, что Пикассо, который питался этой знаменитостью, также был изолирован от этого. В начале их ухаживания он взял ее в паломничество в Бато-Лавуар, полуразрушенное здание на Монмартре, где он начал свою карьеру вместе с Максом Джейкобом и Аполлинером — последний раз, когда у него действительно была личная жизнь.Он жаловался, что кормит публику («как цыпленок»), но некому кормить его. «Я никогда ему этого не говорила, — пишет она, — но думала, что I может».

«Восточный город II» 1977 года. Предоставлено Várfok Gallery

В очаровательном мире Пикассо царит карнавальная атмосфера, и это может быть чудесно. Мы видим, как Матисс делает свои вырезы (и флиртует со своей секретаршей), и встречаем Брака, который противостоит своему старому сотруднику, принимая его на визит, во время которого он демонстрирует свои картины, но отказывается предложить какой-либо обед.Сам Пикассо — своего рода волшебник, изобретающий вещи из воздуха: новую технику литографии, специальные глазури для своей новаторской керамики, скульптуры из игрушечных машинок и металлолома.

Тогда есть частный Пикассо Жило. Он суеверен, боится летать и постричься, и его, как ребенка, нужно уговаривать, принимая тривиальные решения: сколько билетов получить на корриду? Должен ли он отправиться в небольшое путешествие? (Тиранические настроения тоже детские — истерики.) Когда Жило беременна Клодом, Пикассо не хочет, чтобы она обращалась к врачу, что, как он уверен, принесет «неудачу».Вместо этого он отправляет ее на анализ к Лакану.

Жило — помощник Пикассо, его собеседник и переводчик, его управляющий деньгами, его модель. Когда они переезжают, это она загружает и распаковывает машину. Он ложится допоздна, и она тоже, и она встает с постели первым делом, чтобы разжечь огонь дома и в своей студии, поскольку «он очень учтиво заметил, что это произошло только тогда, когда я построил пожары, что это место когда-либо стало достаточно теплым. Сложнее обстоит дело с другими его женщинами, которых он выстраивает перед ней, как полосой препятствий: хрупкой, обиженной Дорой Маар; Мари-Тереза, которая ежедневно пишет ему любовные письма и, когда они встречаются с Жило, предупреждает ее, чтобы она «не занимала мое место».(Жило говорит ей не волноваться: «Я хотел занять только ту, которая была пуста».) Было бы натяжкой сказать, что Жило выражает солидарность со своими предшественниками, но она действительно сочувствует даже Ольге, полубезумной. с горечью, который устраивает засаду на нее и Пикассо в отпуске и тащит их на улице, выкрикивая проклятия. В то же время Гилот анализирует их, как общий обзор проигранных сражений, выискивая их уязвимости, чтобы запечатать свои собственные.

Конечно, невозможно узнать, произошло ли все это так, как говорит Гилот.(Лейк сказала, что у нее была «полная память» — утверждение, которое скорее вызывает, чем рассеивает подозрения.) У нее есть прерогатива мемуариста — именно так это запомнилось, — а тирания и талант Пикассо вряд ли оспариваются. Большая загадка — это Жило; за лакированной иронией и сдержанностью трудно разглядеть себя на ее автопортрете. Она соглашается с более диковинными требованиями и схемами Пикассо, но, по ее словам, «вовсе не по его причинам». Ее несогласие скорее резкое и саркастическое, чем яростное; как и другие женщины ее поколения, которые демонстративно игнорировали плохое поведение своих мужей, она озабочена сохранением собственного достоинства.Когда она находится на седьмом месяце беременности Паломой, ее врач (на этот раз акушер) говорит ей, что она в опасности; роды должны быть немедленно вызваны. Увы, это неудобно для Пикассо, который в тот же день должен быть на Всемирной конференции мира в другом месте в Париже. После долгого ворчания он решает, что его водитель отвезет его туда, а затем вернется за Жилотом. Даже в книге, полной омерзительных капризов, этот инцидент выделяется, но Гилот относится к нему, закатывая глаза. По ее словам, ее больше всего беспокоило то, что было на Пикассо, когда он наконец появился в больнице: рваные, рваные штаны.Затем она начинает долго жаловаться на его неспособность купить новую одежду. Это может быть стандартный случай вытеснения, когда Жило направляет на свою одежду гнев, подпитываемый эгоизмом мужчины. Но она посвятила ему свою жизнь. Самое меньшее, что он мог для нее сделать, — это надеть приличный костюм.

Когда впервые вышла «Жизнь с Пикассо», подобный анекдот не понравился сторонникам Пикассо, которые осудили Жило как злобного неблагодарного человека и бросились отомстить за великого человека. (Он пытался заблокировать публикацию, и после этого больше никогда не видел Клода или Палому.) «Франсуазе Жило посчастливилось быть любимой самым изобретательным и творческим художником этого столетия — возможно, всех времен», — написал биограф Пикассо Джон Ричардсон в едкой рецензии на ее «жалкую книгу». (Позже они стали друзьями.) Патрик О’Брайан, автор романов Обри-Мэтюрин, познакомился с Пикассо сразу после его разрыва с Жилотом и опубликовал биографию художника, в которой Жилот изображался как эгоцентричный злодей, который этого не делал. У меня есть «хоть малейшее представление о напряжении, в котором должен работать творческий человек.

Такие критики с готовностью признавали, что Пикассо причинял вред окружающим, но они считали, что гений в конечном итоге оправдывает проступки. Искусство требовало жертв — особенно с кем-то вроде Пикассо, жизнь которого кормила его работу. (Обсуждая ненависть Пикассо к Ольге, Ричардсон писал о «гневе, женоненавистничестве и вине, подпитывающих его шаманские силы»; вы практически чувствуете запах пролитой крови.) Теперь популярное мнение находится на противоположном полюсе. В прошлом году австралийский комик-феминистка Ханна Гэдсби в своем специальном выпуске Netflix «Нанетт» исполнила зажигательный сюжет об обращении Пикассо с женщинами, процитировав некоторые осуждающие строки из мемуаров Жило и оплакивая, в частности, случай Мари-Терез.(«Пикассо трахнул несовершеннолетнюю девушку. Это для меня, не интересно».) Рядом с этими затоптанными жизнями Гэдсби было наплевать на искусство.

И жизни были затоптаны . Пикассо умер в 1973 году в возрасте девяноста одного года. В 1977 году Мари-Тереза ​​Вальтер повесилась; восемь лет спустя Жаклин Рок, преемница Жило и вторая жена Пикассо, застрелилась себе в голову. Пауло, его сын с Ольгой, спился до смерти в 1975 году, а сын Пауло, Паблито, покончил с собой, проглотив отбеливатель, когда ему запретили присутствовать на похоронах своего деда.Это подсчет трупов из греческой трагедии.

«Аспекты женственности», 1994 годCourtesy Várfok Gallery

Да, другие могут подумать, жизни женщин были разрушены, но, по крайней мере, они должны быть увековечены в процессе. Жило пишет, что Мари-Тереза ​​Вальтер и Дора Маар чувствовали себя так же, как и Фернанда Оливье, его первая любовь. Этой весной Гагосян организовал шоу под названием «Женщины Пикассо» с очевидной целью спасти жен и любовников Пикассо от их статуса жертв и вернуть их на место в качестве муз гения.Копия выставки, отшлифованная прозой в стиле кинозвезды («блондинка Венера Мария-Тереза ​​… Жаклин Рок, преданная романтическая красавица»), утверждает, что изображения каждой женщины Пикассо запечатлели «не то, как она представляет себя миру, а то, как она чувствует себя внутри «. В шоу был показан «Le Rêve» (1932), прекрасный, безмятежный портрет Мари-Терезы, который Стив Винн проткнул локтем дюжину лет назад; если присмотреться, можно увидеть, что половина ее спящего лица похожа на фаллос. Что она чувствовала внутри?

Но трудно доказать, что забота о жизни этих женщин означает накрытие тряпкой их раскрашенных лиц и уход.Может случиться так, что чем больше вы знаете, тем внимательнее вы будете смотреть, смотреть и смотреть. Вы можете смотреть вечно и при этом удивляться, что именно вы видите.

Мемуары Жилот сияют теперь, как классика прото-феминизма, рассказом о молодой женщине, которая оказалась в плену ослепительного мастера и в итоге вырвалась на свободу. Но это еще и история любви, причем традиционная. Противоречие есть прямо в книге. «В то время, когда я переехал жить с Пабло, я чувствовал, что он был человеком, которому я мог и должен полностью посвятить себя, но от которого я не мог ожидать получить ничего, кроме того, что он дал миру посредством его искусство », — пишет она ближе к концу.«Я согласился жить с ним на этих условиях». Где та свирепая, гордая девушка, которую мы встретили в Le Catalan? Гилот объясняет это просто: любовь изменила ее условия. Она хотела от Пикассо «больше человеческого тепла» — семьи. (В ответ он завел еще один роман.) Неприличная боль начинает усиливаться. Она признается, что все время плачет, «что-то ужасно женственное и — для меня — самое необычное».

Как Гилот вырвался на свободу? Помогло то, что у нее был роман с женихом ее возраста, который не понимал, почему она сходила с ума по такому подлому старику.И у нее было свое искусство. В конце ее книги появляется эта извращенная, восхитительная сцена:

Однажды, когда я работал над картиной, которая доставляла мне много хлопот, я услышал небольшой робкий стук в дверь.

«Да», — крикнул я и продолжал работать. Я услышала тихий голос Клода с другой стороны двери.

«Мама, я люблю тебя».

Я хотел выйти, но не мог положить кисти, не только тогда. «Я тоже люблю тебя, моя дорогая», — сказал я и продолжил работу.

Прошло несколько минут. Потом я снова услышал его: «Мама, мне нравится твоя картина».

«Спасибо, дорогая», — сказал я. «Ты — ангел.»

Через минуту он снова заговорил. «Мама, то, что ты делаешь, очень хорошо. В нем есть фантазия, но это не фантастика ».

Это остановило мою руку, но я ничего не сказал. Он, должно быть, почувствовал, что я колеблюсь. Он заговорил, теперь громче. «Это лучше, чем у папы», — сказал он.

Я подошел к двери и впустил его.

Художественный монстр против матери: эта борьба знакома многим женщинам.Здесь проявляется сила эго Жило. «В нем есть фантазия, но это не фантастика»: какой ребенок это говорит? Тот, кого научили льстить своей матери.

При этом она беспокоилась о том, что Пикассо будет делать без нее. Кто зажег его утренний огонь? Подруга посоветовала ей выйти из этого; он найдет другую женщину. И он это сделал: Жаклин Рок, представившаяся покорным зеркальным отражением Жило. Когда новая пара переехала из Валлориса, Жилот вернулась в свой старый дом и обнаружила, что почти все — ее картины, письма, книги — пропало.Даниэль-Генри Канвейлер, дилер Пикассо, который начал представлять ее интересы, тоже бросил ее. Но, пишет она, она была благодарна Пикассо за то, что тот полностью разорвал их прошлое: «Поступая так, он заставил меня открыть себя и, таким образом, выжить». Десять лет спустя ей представился шанс это доказать. Она посвятила ему свою книгу. ♦

Муза, когда речь идет о мужчинах

ЛОНДОН — Муза веками была прерогативой мужчин — не в последнюю очередь потому, что долгие отрезки истории искусства, по сути, были одной и той же историей.Мальчик встретил девушку; мальчик нарисовал девушку. И хотя использование музы могло стать устаревшим, когда бы она ни появлялась, почти всегда мужчина размышляет о женщине.

Даже сегодня, под пристальным вниманием постфеминистов, немногие художницы посвящают свои холсты, видео или скульптуры воплощению идеального мужчины. Нигде это не было более острым, чем в романе Мэри Гордон 1998 года «Расходы». «Где все музы-мужчины?» умоляет ее главная героиня, художница по имени Моника.

В моде тоже преобладают мужчины, создающие женскую одежду, их бесчисленное множество муз украшают бесчисленные фотографии, подиумы и журналы с момента появления моды.Но с появлением нового поколения женщин-дизайнеров, которые посвящают свои бренды исключительно мужской одежде, классические отношения с муз могут вскоре перевернуться с ног на голову.

Эти женщины, нравится вам это или нет, борются с идеей мужской музы в каждом творческом и маркетинговом решении, которое они принимают.

«Да, у меня есть муз, из которых я собираю информацию, но это часто далеко от модного Лондона, где я работаю», — сказал Сив Столдал, чей одноименный лейбл мужской одежды ниспровергает традиционные представления о том, как одеваться и одеваться.«Это может быть кто-то из близких людей, например, мой муж или отец, или сосед друга из норвежской деревни. Это может быть пенсионер или даже случайный человек в автобусе».

Но как только она интерпретирует результаты исследования в своих собственных проектах, роль музы на этом заканчивается. «Я не думаю о конкретном человеке, который носит эту одежду, когда начинаю создавать свою собственную коллекцию», — сказала она.

В настоящее время процесс для большинства дизайнеров зависит от целого ряда ссылок, а не от одной музы.Тем не менее, некоторые начинают с вдохновения у конкретного человека, и иногда это может быть перенесено на всю коллекцию или в качестве источника вдохновения на несколько лет.

«Мне не нравится слово« муза », потому что оно звучит претенциозно, но я работал с одним в течение трех сезонов — Йоханом Ольсером. С самого начала я всегда использовал друзей или уличный кастинг для съемок и шоу, «- сказала Кэрри Манден, чей яркий бренд мужской одежды Cassette Playa отдает дань уважения многим субкультурам маргинальной и андеграундной музыки в Великобритании.

«Я определенно думаю о Йохане, когда занимаюсь дизайном, и я использую его для примерки, а также для своих шоу и лукбуков. Его собственный стиль — отчасти габба и отчасти хип-хоп, поэтому его внешний вид действительно работает на мой бренд. «Он жесткий, абсолютно бесстрашный, но на 100 процентов позитивный и успокаивающий. Теперь он много носит Cassette Playa, часто с головы до ног», — сказала она.

По словам Каролы Эйлер, берлинского дизайнера, которая хочет получить отзывы от своей обычной примерочной модели, у музы есть и очень практичная сторона.

«Мужчины всегда будут говорить вам правду, потому что они слишком боятся выглядеть нелепо, и этот страх больше, чем вежливость», — сказал Эйлер. «Таким образом я получаю блестящее представление о том, кто будет носить мою одежду, как далеко я могу зайти и каких вещей следует полностью избегать».

Манден согласился, сказав: «Женская одежда может во многом отражать фантазию дизайнера. Мужчины этого не потерпят. Они одеваются для себя, а не для кого-либо другого, и им нужна одежда, а не концепция. разум поддерживает ваши идеи в реальности.

Обратной стороной аргумента музы является то, что анатомическое и сексуальное разобщение женщин-дизайнеров со своими клиентами-мужчинами иногда может приводить к уникальным и изобретательным результатам.

«Я думаю, как женщина, мы могли бы выявить различные аспекты или качества мужественности, чем мужчина, который сам вырос с определенными социальными ожиданиями «, — сказала австрийский дизайнер Уте Плойер.

Хотя Плойер уклоняется от понятия музы, определяющей всю коллекцию, потому что она считает эту идею слишком ограниченной, ее На нынешнюю коллекцию отчасти повлияла Тейлор Фукс, модель, которую она предпочитает называть своим «главным героем» сезона.

Поскольку большинство этих женщин-дизайнеров по-прежнему не хотят безоговорочно заявлять, что они открыли свою музу, все это вызывает несколько вопросов.

Поскольку мода, в отличие от искусства, требует тела, чтобы работа функционировала, действительно ли человек, выступающий в качестве консультанта по вопросам конкурентоспособности или пригодности одежды, является музой?

Большинство моделей — это не более чем коньки для одежды для любого бренда, женского или мужского, но время от времени Кейт Мосс или Агнесс Дейн действительно переходят на территорию настоящей муз.Если муза является одновременно основным источником вдохновения для творческого процесса и воплощением имиджа бренда дизайнера, может ли муза-мужчина быть чем-то большим, чем плод воображения дизайнера или мимолетное лицо в рекламной кампании?

У Ён Ми, например, считает, что она сорвала джекпот в лице Кан Дон Вона, южнокорейского актера.

«Естественно, очень сложно встретить свою музу в реальной жизни. Раньше я думал, что моя муза жила только как идеал, но шесть лет назад, к счастью, я нашла музу, которая действительно соответствует всему, о чем я мечтал», — сказал Ву, южнокорейский дизайнер, который демонстрирует свою продукцию на Неделе мужской моды в Париже и с тех пор соблазняет актера ходить на ее показы там.«Мне не нравятся модели, которые слишком мускулистые, слишком сексуальные, жесткие или декадентские.

« Моя муза очень важна. У него честность ума и души ».

Романтическое извращение музы

Мне всегда нравилось читать о том, что побуждает людей создавать искусство. Чаще всего, что неудивительно, я обнаруживал, что книга, картина или скульптура, на которые я смотрел, были созданы мужчиной для своей возлюбленной.

Муза как символ вдохновения существует уже тысячи лет, восходя к классической греческой мифологии.Он развивался на протяжении всей истории, его проявления дают представление о том, как разные культуры понимают творчество. Американский романист Фрэнсин Проз отмечает, что каждый исторический период «воссоздает музу в ее собственном образе» — физическая аналогия, с помощью которой мы можем определить абстрактные концепции, которые заключают в себе художественный процесс. В наши дни женщина-муза продолжает оставаться романтизированным занятием, поскольку художники постоянно идут по тонкой грани между вдохновением и объективацией.

Хотя современные и исторические концепции музы различаются из-за дискурсивной природы понятия, я обнаружил, что иерархия атрибуции остается той же. Муза всегда вторична, их пассивный вклад считается сосудом божественной власти, предоставленной автору / художнику. Эта дихотомия привела к открытию непреодолимой пропасти между «художником» и «не художником», которая слишком хорошо известна, чтобы ее можно было переписывать. Двойственность между ними не позволяет строить предположения о сложных отношениях между создателем и его творческим вдохновением.Кроме того, идеологии художественного производства присущи гендерные представления. Муза превратилась в безмолвное очарование, воплощение всех объективированных женщин в западном искусстве. Параллельно с Одиноким мужским гением, муза всегда послушна, всегда молода, всегда обнажена.

Преобладающей жертвой парадигмы музы / художника является Зельда Сэйр, более известная в популярной культуре как Зельда Фицджеральд. Она была живым прототипом американской тряпки, женой художника, квинтэссенцией музы, обреченной женщины.Ее личность погружена в публичную личность, которую курировал для нее муж. Фицджеральды жили во времена, когда кодексы мужественности и женственности были более определенными, где гендерное неравенство было обычным явлением. Это было время, когда Фицджеральд обожал, угнетал и преследовал свою жену во имя вдохновения. Он использовал ее образ и ее жизнь для своего содержания, брал материалы из ее писем и дневников и запрещал ей делать то же самое.

Статус Зельды как музы не позволял ей черпать вдохновение из своей личной и семейной жизни в собственных произведениях, при этом Фицджеральд считал ее работу «третьесортной», а ее потребность использовать свою жизнь для удовлетворения авторской слабости, проистекающей из ее неполноценности. Пол.Он считал, что ей не нужно создавать искусство, потому что она была искусством.

Неважно, насколько хорошо пересказы жизни Зельды работают в наши дни, потому что модернистская идеология времен, когда жили Фицджеральды, изображала профессионального творца как непревзойденного мужественного рассказчика, защитника искусства от женских масс. Идеи Фицджеральда о реальном искусстве возникли из литературного движения под названием «Высокий модернизм», маскулинного проекта, направленного на искоренение интеллектуальной лени и других форм популяризируемой культуры, кодифицированных как женские.

Французский скульптор Камилла Клодель была музой, возлюбленной и натурщицей Огюста Родена. Сама опытный художник, Клодель тесно сотрудничала в Париже с женщинами-скульпторами Джесси Липскомб, Эми Сингер и Эмили Фосетт над созданием бронзовых скульптур, которыми восхищаются и сегодня.

Есть фотография Клоделя 1899 года, на которой она изображает Персея и Горгону. Клодель полагал, что это автопортрет, видя себя в отрубленной голове Горгоны.Считается, что это метафора ее связи с Роденом. Роден, как и Персей, ограничивает ее рост как художника, поскольку история рисует преступника как героя, прославляя его за основной акт, позволяющий ей заниматься творчеством, когда художественные школы не принимают студенток. Изображение и краткое описание, сопровождающие его, относятся к небольшому количеству легкодоступной информации о Клодель, которая не определяет ее жизнь по сравнению с Роденом или ее безумием.

Новое литературное направление под названием «освещенная муза» было недавно популяризировано людьми, непреклонными в исправлении исторических заблуждений.Жанр направлен на то, чтобы вернуть забытые части известных личностей, которые, как мы думали, мы хорошо знали, с многочисленными пересказами и переосмыслениями из жизни известных муз, таких как Беатрис Портинари, Фанни Браун, Эллен Тернан и Мод Гонн.

Такие пересказы искажают тонкую грань между фактом и вымыслом в биографической репрезентации. Популярность этого жанра доказывает, что, несмотря на их распространение, мы не можем подавить наше стремление к , а не к , к большему количеству произведений, которые предлагают лучшее объяснение муз, женщин, концепций, ранее необъяснимых.С этими пересказами приходят феминистские взгляды, которые дают нам возможность оглянуться назад; хотя мы не можем забывать, что первоначальная идея музы опирается на объективацию женщин и их положение в гендерной иерархии. Мы смотрим на этих женщин с исторической точки зрения, наблюдая за постановкой энергетических фантазий, а не за воспроизведением истории творения.

Проблема, я думаю, не в самой концепции музы или ее месте в мировой истории, что может быть проблематичным само по себе.Авторы «Muse lit» не могут стереть динамику власти, которая была строительным блоком нашего понимания художественного творчества и псевдоточного представления гендера в разные исторические периоды. Просто поставив женщину в центр истории и заставив ее вращаться вокруг нее, но на этот раз, когда у нее есть автономия, это не исправит всего того, что было неправильным в прошлом.

Это проклятие женских муз: они навсегда обречены на то, чтобы их можно было рассматривать через призму мужчин в их жизни.Мы живем в то время, когда женщины способны быть великими художниками. Тем не менее, история искусства изобилует женщинами, которым был дарован статус музы, и это слово тяготило их до глубины алкоголизма и плохого психического здоровья.

Гибрид концепции 21 века можно найти в образе Manic Pixie Dream Girl. По сравнению с этим, способы угнетения женщин в наши дни более тонкие. Кинокритик Натан Рабин, человек, который придумал этот термин, изначально означал, что фраза относилась к фантастической женщине, которая играла в мужскую фантазию о спасении от депрессии и тоски, исчезая сразу после того, как он снова стал целым, только для того, чтобы его можно было увидеть. и услышал, когда она потребуется.

Женщин социализировали, чтобы они усвоили идею быть ниже мужчин, быть их спасительницами, их музами. Они не владеют своим опытом, патриархальными практиками повествования, отражающими реальные обычаи однобокой динамики власти. Девушка-маниакальная пикси-мечта — это не только образ, но и каждая женщина, которой когда-либо говорили, что она вдохновила третьесортные стихи о разбитом сердце.

Нам нужно похоронить образ музы в пользу более честного понимания роли женщин в художественном творчестве.Быть художником не обязательно и никогда не было уединенным процессом. Люди всегда черпают нюансы вдохновения из своего окружения, своих возлюбленных, своих товарищей. Нет необходимости в обнаженной женщине с атласной простыней, свободно обернутой вокруг нее, в маниакальной девушке из мечты пикси, в жене подавленного художника. Творение не должно иметь корней в угнетении и страдании, а должно основываться на здоровых отношениях, которые рассматривают всех людей как одинаково способных быть великими.