Лучшие индийские фильмы — подборки фильмов на Фильм Про

ПиКей
PK

2014
/ Комедия, Драма, Фэнтези
/ Индия

Один из самых популярных индийских фильмов последних лет больше похож стилем и сюжетом на озорную европейскую комедию. Кинозвезда и продюсер Аамир Кхан играет наивного инопланетянина ПиКея, который застрял на Земле во время своей исследовательской экспедиции и теперь пытается найти дорогу домой. А заодно эпатирует встреченных жителей нашей планеты эксцентричным с их точки зрения поведением и «дурацкими» вопросами.

Дангал
Dangal

2016
/ Драма, Боевик, Биографический фильм
/ Индия

Ещё один хит от Аамира Кхана, но это не комедия, настоящая спортивная драма, да ещё об эмансипации. Герой – профессиональный спортсмен-борец, у которого родились не сыновья, а дочери. А поскольку у него была мечта, что его сын станет чемпионом, он принимается тренировать девочек и добивается огромных успехов, хотя окружающим это не всегда по нраву.

Рассказ о маленьком мальчике, который отличается от других детей и которому слишком сложно объяснить это своим родным. Отец отправляет его в интернат, и мальчик уже совсем готов замкнуться в себе, но встречает в новом учебном заведении преподавателя, который становится мальчишке лучшим другом и помогает ему выстроить более прочные отношения с миром. Режиссёр и исполнитель главной роли – всё тот же Аамир Кхан.

После детской борьбы можно посмотреть и на взрослую. Два чемпиона-борца показывают высокий уровень мастерства на ринге, укладывая противников одного за другим. Пикантность ситуации в том, что один из них мужчина, а другой – женщина. Оба практически непобедимы, но только до поры, пока они не полюбят друг друга. История напоминает древний эпос, но всё происходит в наши дни.

Кхан вообще личность очень разносторонняя, он продюсирует фильмы, снимает их и часто снимается как в своих, так и в чужих картинах. И более всего индийцы ценят именно его многогранность его дарования. Например, в этом фильме у него есть и драматичные, и чисто комедийные моменты, и песенные номера, потому что фильм очень музыкальный.

Музыкальные номера могут обрамлять даже такие суровые истории как эта. Немая девочка из Пакистана пытается вернуться домой с помощью благородного индийского мужчины. Здесь много реалистичных подробностей жизни в стране, бедность, жара, усталые люди. Но герои заряжены общей целью, и они пройдут этот путь, а показано это будет невероятно эффектно – с рапидами в духе Гая Ричи, что делает фильм очень зрелищным.

7.9

Ещё одна суперзвезда Индии Шах Рукх Кхан – тоже специалист по всем направлениям. Обычно он поёт, танцует и соблазняет, но здесь он куда более беззащитен, потому что его герой – эмигрант, а действие фильма разворачивается в США, что сразу выводит фильм за пределы продукта для внутреннего потребления. Роуд-муви иностранца через всю Америку плюс романтическая цель примирения – это уже тема совершенно фестивальная.

Известный за пределами Индии Санджай Лила Бхансали любим зрителями, главным образом, за изысканное решение всевозможных любовных треугольников в своих фильмах. Этот отличается от предшествующих картин своим размахом: эпическое историческое полотно о любви полководца и принцессы, где экшн-сцены и музыкальные номера лишь обрамляют историю о бушующих страстях, сталкивающихся с бременем государственных обязанностей. Выпущенный в США, фильм заработал около 6 млн долларов, что для индийского кино показатель редкий.

Жестокий садист Кабали на самом деле настоящий герой, потому что он не просто так наносит людям увечья. Он это делает, защищая многочисленную тамилскую диаспору в Малайзии. Тамилам там приходится нелегко, закон их особенно не защищает, так что они часто становятся мишенью для местных гангстеров. И тут появляется пожилой, но полный сил Кабали, который очень хорошо умеет драться. Тамилы могут продолжать трудиться спокойно.

Научно-фантастический комедийный боевик об универсальном роботе, который может победить целую армию и приготовить праздничный обед с одинаковым выражением лица. И тут вдруг маленький апгрейд: теперь этот железный человек способен любить. К каким ситуациям может привести большое роботическое чувство, догадаться нетрудно. Хотя некоторые шутки не без основания претендуют на оригинальность.

Оставим пока в стороне болливудский мейнстрим: в Индии существует и другое кино, экспериментирующее, провоцирующее, неполиткорректное. Скажем, этот фильм, чёрно-белый рэп-мюзикл про молодого рэпера и его проблемы, успешно был показан на фестивалях в разных концах мира и везде встречал бешеный восторг у публики. Молодой, дерзкий, злой, эротичный, сквернословящий, этот фильм резко меняет отношение к индийскому кино у тех, кто думал, что там только песни да любовь.

Одна из лучших поздних ролей Митхуна Чакраборти, которого наш зритель знает, главным образом, по хиту «Танцор диско», а вообще его фильмография составляет порядка трёх с половиной сотен названий. При всём показном реализме фильма (например, шумы преобладают над музыкой) это поэтическое размышление об отцах и детях, да и попросту о том, что такое человеческая жизнь и как одна судьба сочетается с другими.

В 1993-м году в Бомбее прогремели несколько взрывов. Этот фильм рассказывает о том, как всё это произошло, причём мы успеваем посмотреть на происходящее глазами не только полиции, но и преступников, их жертв и даже простых обывателей, которые не были причастны к этой трагедии, но следили за ней вместе со всем миром.

Ланчбокс
Dabba

2013
/ Драма, Мелодрама
/ США, Канада, Индия, Германия, Франция

В Мумбаи, он же Бомбей, доставка обедов отработана настолько совершенно, что ошибки здесь практически исключены. Но когда одному мужчине привезли заказ по ошибке, это стало началом большого эпистолярного романа, но уже нового типа. Герои пишут не традиционные длинные письма, а оставляют в коробке для ланча записочки, что придаёт начинающимся отношениям авантюрный флёр. В главной роли Ирфан Кхан, который уже давно играет в больших голливудских блокбастерах, но и Индию не забывает.

Пусть вас не обманывает легкомысленное название этой картины: фильм показывает нелицеприятную изнанку бомбейского киноандеграунда, производящего трэш-хорроры полупорнографического характера. Главные герои – как раз парни, которые решили зарабатывать себе в этой индустрии на хлеб и которые не слишком хотят идти на компромиссы. Фильм был показан в каннском «Особом взгляде».

Не слишком привычная для индийского кино форма, тяготеющая к документализму. Нам показывают один день деревенской семьи. День перед лунным затмением. И в этот день герои столкнутся с множеством неприятностей, каждая из которых обусловлена социальным и культурным несовершенством системы.

Сюжет «Макбета» перенесён в современный Мумбаи, и героя Ирфана Кхана не случайно зовут Макбулом. Здесь нет замков и королей, здесь самое дно преступного мира, жестокого, циничного и кровавого, и зритель не раз содрогнётся от жестокости этой картины, ещё и разбавленной жуткими видениями Макбула. Дикое, необузданное кино, которое для нас, европейцев, становится новым ключом к удивительному шекспировскому произведению.

Закончим этот перечень главным международным индийским хитом последних десятилетий. Мира Наир за него получила главный приз в Венеции и подтвердила свой статус символа современного индийского кино для всех немусульманских стран, именно её имя вспоминают прежде всего, если вообще говорят о современном кинематографе этой территории. Фильм этот в лёгкой форме сталкивает противоречия традиционной культуры и вызовов современности, причём не национальных, а глобальных, показывая, как сильно Индия за последние годы интегрировалась в мировое информационное общество. Собственно, каждый фильм Миры Наир так или иначе связан с этим, но если вы слышите её имя впервые, начните с этой картины. Она понятна любому человеку на планете – и она стопроцентно индийская. Идеальное сочетание.

Не хуже «300 спартанцев», если не сказать больше. Масштабный, динамичный исторический экшн переполнен батальными сценами, поставленными в умопомрачительных пейзажах. Здесь тоже много рапидов, которые позволяют получить ещё более глубокое впечатления от происходящего на экране. Эпический размах этого блокбастера не только предопределил его кассовый успех, но и задал высокую планку для других индийских кинокартин.

Это не роуд-муви, а настоящий комедийный экшн, и девушку ждать в течение всего фильма не надо: она главное действующее лицо, и романтическая линия только добавляет этой картине зрительского потенциала.

Это история 23-летней Нейны Капур, красавицы, отец которой недавно покончил с собой. Семья Нейны оказалась в сложной ситуации – все ругаются, а ещё нужно где-то найти средства для существования. Однажды девушка знакомится с Аманом и Рохитом – жизнерадостными молодыми людьми, помогающими ей осознать своё место в этом мире.

Две сестры – Зита и Гита – в детстве были разлучены. Одна из них, Гита, похищенная цыганами, стала танцовщицей в бродячем цирке, а Зита, которую воспитывал богатый дядюшка, получила весомое наследство. Однажды они поменяются местами, чтобы пройти через множество увлекательных и забавных приключений.

Самар служит в армии сапёром – он хладнокровен, что позволяет ему разрешать все опасные для жизни ситуации. И вот однажды он спасает тонущую в реке девушку по имени Акира, которая оказывается журналисткой канала Discovery. Самар открывается ей – так Акира узнаёт, почему мужчина потерял интерес к жизни и теперь рискует умереть каждый раз, когда отправляется на задание.

Действие фильма разворачивается около 500 года до н.э. в Древней Индии – в основу сюжета положена история жизни придворной танцовщицы и куртизанки Амрапали, влюбившейся в царя Аджашастру, управлявшего государством Магадхи. Чтобы заполучить девушку, царь со своей армией разрушил страну Амрапали. Спустя несколько лет куртизанка встречает Будду Гаутаму и становится его ученицей – с этого момента её жизнь кардинально меняет направление.

Анил, более известный под псевдонимом Джиими, – выступает вместе со своим дядей на улицах, чтобы заработать на жизнь. Во время одного из выступлений в доме местного богача происходит печальный инцидент, в результате которого Анил и его мама вынуждены покинуть город. Спустя много лет молодой человек знакомится с девушкой по имени Рита, в которую влюбляется. Волею случая её отцом оказывается тот самый богач, некогда стоивший Анилу привычной жизни.

8.0

Этот эпический блокбастер стоит упомянуть хотя бы потому, что он стал самым кассовым индийским фильмом года. Суммарные сборы ленты составляют более $250 млн – это красочный, зрелищный и драматичный фильм. В центре сюжета, конечно же, любовь – та самая, что сильнее войны, алчности, предательства и смерти. В этой картине сплелись масштабные битвы, семейные интриги и невообразимые испытания, через которые главный герой проходит, чтобы восстановить справедливость. Накал и постановка экшен-сцен удивят даже искушённых.

За забавным названием скрывается глобальная проблема традиционного индийского общества. Согласно традиции, в доме нельзя иметь отхожее место, ведь тогда и жилище становится «нечистым» (премьер-министр Нарендра Моди даже запустил общественную кампанию «Чистая Индия», чтобы отучить народ справлять естественные нужды на улицах). Главная героиня – Джайя – вышла замуж за любимого, но в первую брачную ночь столкнулась с тем, что в его доме нет туалета. Девушка решается на самый настоящий бунт.

Любовь, свадьбы и прочие катастрофы — Афиша

Ромком в духе «Реальной любви» от режиссера Денниса Дугана.

Кинокартина представляет собой альманах историй, все сюжетные линии которого сводятся в одной точке, а именно на свадьбе баллотирующегося в мэры Бостона Роберта Бартона и его невесты Лиз. Торжественное мероприятие организовывать доверили Джесси, которой приходится найти общий язык с другим профессионалом своего дела Лоуренсом. Тому между тем организуют свидание вслепую со слабовидящей Сарой. А водитель экскурсионного автобуса Риччи влюбляется в девушку с татуировкой хрустальной туфельки и теперь намерен отыскать свою Золушку. В фильме также присутствуют участники реалити-шоу, мафия, русская стриптизерша и много песен о любви.

Свадьба является идеальной предпосылкой для того, чтобы построить романтическую комедию согласно всем шаблонам жанра. Это беспроигрышный прием, который позволяет персонажам, никогда ранее не пересекавшимся, столкнуться в запутанных сюжетных нитях, словно они проходят видеоигру или являются персонажами ситкома. Это также надежный вариант поставить точку а многочисленных историях, которые в такт свадебного вальса и под звуки бокалов шампанского приобретают завершенный вид.

Любовь, свадьбы и прочие катастрофы

В данном фильме все разрозненные случаи так или иначе связаны со свадьбой кандидата в мэры, которого волнует его общественный имидж. Однако, несмотря на то, что молодожены, несомненно, формируют вокруг себя водоворот непредсказуемых событий, центр сюжета держится на другой истории – на очаровательном осеннем романе между педантичным организатором свадьбы, которого сыграл Джереми Айронс, и безмятежной слабовидящей женщиной в исполнении блистательной Дайан Китон. Эти оскароносные актеры сразу же приковывают к себе все зрительское внимание, беспощадно забирая шоу себе одним. Китон здесь, словно повзрослевшая Энни Холл (которая, кстати, тоже любила фотографии), носит шляпы, демонстрируя свое характерное чувство стиля, которое не перестает быть менее актуальным с самих 70-х. А Айронс, в свою очередь, показывает мастерство актерской игры, чей герой под толстым слоем холодной отстраненности находит в себе давно забытое чувство теплоты. Эти двое образуют дуэт, который словно был создан для классической романтической комедии, что даже возникает чувство узнать о них чуть больше, чем об остальных, более юных героях, тоже находящихся в поисках себя в большом городе и своей родственной души.

Все истории накладываются друг на друга, и по мере их развития становится ясно, что Дуган руководствуется идеей объединения противоположностей. Два совершенно разных героя волшебным образом создают гармоничный тон кинокартины, в котором нет места страданиям и тяжелой драме. Например, жених любит классическую музыку, а его более открытая невеста предпочитает рок. А брат жениха – неудачник Джимми – участвует в реалити-шоу, где ему подбирают женщину, совершенно на него не похожую – свободолюбивую стриптизершу, у которой проблемы с менеджером, членом мафии.

Любовь, свадьбы и прочие катастрофы

Все эти симпатичные новеллы призваны создать особое настроение, в котором серьезные диалоги уходят на второй план. Ведь этот фильм может оказаться той самой таблеткой, которую вам прописал бы кинокритик от хандры или посоветовал бы включить во время готовки. Если вы уже в миллионный раз пересмотрели «Реальную любовь» и знаете судьбу всех героев «Дня святого Валентина», вот вам еще один подобный фильм, где несколько забавных ситуаций оборачиваются счастливым финалом под классические свадебные песни.  

Свадьба для свахи / Русские мелодрамы новинки 2020

Фильм про нелепую любовь. Главная героиня работает консультантом в свадебном салоне. Перед ней проходит череда женихов и невест, она помогает им сделать самым счастливым главный день в жизни, но, как обычно это бывает, на свою личную жизнь времени ей не хватает.
Однажды к нашей героини обращается подруга – взбалмошная дочка владельца крупной компании. Ее подруга влюблена в своего коллегу, обычного программиста, обаятельного недотёпу. Но препятствием к её счастью является отец–деспот, который, не придавая значения чувствам дочки, сам решил подыскать ей жениха. Подруга просит нашу героиню научить программиста «держать марку» и превратить его в первоклассного жениха, на которого бы папаша обратил внимание. Но подруга недоговаривает: на самом деле программист ничего не подозревает о её планах на предстоящую помолвку. Подруга уверяет его, что «перемена внешности нужна для того, чтобы он смог представить свой гениальный бизнес-план на предстоящем совете директоров».
Наша героиня соглашается помочь подруге, но на первой же встрече понимает, что программист «очень запущенный случай»… Она не подозревает, что встреча с несуразным клиентом очень скоро поставит её перед сложным выбором: дружба с лучшей подругой или собственное личное счастье…

Свадьба для свахи / Русские мелодрамы новинки 2020

В кино и видео коллекции на Tubba. ru мы собираем контент, максимально удовлетворяющий вкус и интересы наших зрителей. Смотрите новинки, любимые комедии, боевики, мелодрамы, триллеры, приключения, фантастику и даже фильмы ужасов не выходя из дома! В нашем кинотеатре вы всегда можете смотреть фильмы онлайн в хорошем качестве HD, бесплатно и без регистрации.

Понравился фильм? Напишите свой комментарий, расскажите другим людям о своих впечатлениях. Регистрация совсем необязательна — просто наслаждайтесь просмотром фильмов. Мы всегда рады Вам в нашем кинотеатре!

Категория

Русские фильмы

Фильмы по запросу

Мелодрама

Написать комментарий про фильм

Смотреть HD Ветреный 62 серия (2021) Все серии описание анонс повтор онлайн

В Уфе Молодежный театр представил новую версию знаменитой «Башкирской свадьбы»

Фото: пресс-служба Национального молодежного театра им. М. Карима

Фото: пресс-служба Национального молодежного театра им. М. Карима

УФА, 19 апр 2019. /ИА «Башинформ», Лейла Аралбаева/.

В Уфе состоялась премьера спектакля «Башҡорт туйы» — «Башкирская свадьба» Национального молодежного театра им. Мустая Карима. Постановка посвящена 100-летию республики и 130-летию со дня рождения классика башкирской литературы Мухаметши Бурангулова. Новая постановка Национального молодежного театра приобретает особый интерес в преддверии проведения Всемирной Фольклориады. Второй премьерный спектакль можно увидеть сегодня.

Спектакль стал новой версией прочтения знакомого сюжета, литературную обработку пьесы осуществила Зухра Буракаева. В основе спектакля — свадебные обряды башкирских родов, бурзянцев и кипчаков. На их фоне разворачивается главная сюжетная линия — история любви Юлдыбая и Гульзифы. Сватовство, борьба на поясах, выкуп невесты, обмен подарками, плач невесты при отъезде в дом мужа, поход невесты с коромыслом за водой, питие кумыса — эти и другие башкирские обряды можно увидеть на сцене.

«У Бурангулова это драма, я же превратил ее в романтическую драму — это сказка для взрослых и детей. В «Башкирской свадьбе» есть весь быт, костюмы, песни, танцы нашего народа», — говорит режиссер-постановщик спектакля, заслуженный артист РБ, лауреат Государственной молодежной премии им. Ш. Бабича Азат Зиганшин.

Красочность спектаклю обеспечивают новые яркие национальные костюмы. С помощью современной технологии 3D-печати были созданы украшения для 23 женских башкирских нарядов (художник по костюмам — Айгуль Байрамгулова, ассистенты — Рафаэль Амантаев, Ильдар Гатауллин, Алия Байрамгулова).

Художник-постановщик — Даян Тувалев, композитор — заслуженный деятель искусств Ильшат Яхин, хореограф – заслуженная артистка РБ Сулпан Аскарова. В постановке принимает участие не только башкирская, но и русская труппа. Роли исполняют Лилия Искужина (Гульзифа), Ильгиз Тагиров (Юлдыбай), Ильнур Лукманов (Ханнан), Ильсур Хабиров (Янгильде), Гульбина Сафуанова/Эльмира Саматова (Юмабика), Гульшат Гайсина/Гузель Аюпова (Ямиля), Рамзиль Сальманов (Янтуря кантон).

Премьера прошла с аншлагом, в зале присутствовало много представителей башкирской общественности, а также гости из Татарстана и Ханты-Мансийского автономного округа. Перед спектаклем было организовано этно-дефиле.

«Этот спектакль возвращает нас в прошлые века, когда правили кантоны и тарханы, сегодня, в принципе, мало что изменилось. В пьесе сила денег не властна над йола — народным обычаем. Парень, которого в детстве помолвили с девушкой, не забыл свою нареченную, вернулся на свадебный пир и в честном поединке одержал победу, потому что он всё делал по обычаю. В финале мы вместе с героями пьесы солидарны с тем, что сказанное слово — это выпущенная стрела, если мы забудем обычаи и заветы предков, то перестанем быть самими собой», — отметил писатель Фарит Ахмадиев.

«Башҡорт туйы» — мелодрама Мухаметши Бурангулова, написанная в 1926 году. Впервые пьеса была поставлена в 1928 году Башкирским театром драмы (режиссер Валиулла Муртазин-Иманский). Новая постановка «Башкирской свадьбы» была представлена в 1990 году в БАТД им. М. Гафури (режиссер Рифкат Исрафилов). В 1988 году на сцене Сибайского театра драмы осуществили постановку мелодрамы к 100-летию со дня рождения автора (режиссер Лек Валеев). В 1991 на ГТРК «Башкортостан» сняли одноименный телефильм (режиссер Раис Исмагилов).

премьера на Первом, краткое содержание серий

Сериал «Свадьбы и разводы» отчасти основан на реальных событиях

Главные герои – владелица маленького агентства по организации свадебных торжеств Женя и адвокат Марк, который занимается бракоразводными процессами. Столь разные по роду занятий и характеру фея новобрачных и строгий юрист арендуют офисы на одном этаже бизнес-центра. И Женя, и Марк не сомневаются, что именно они помогают стать людям счастливыми, только разными путями: Женя – объединяя пары, а Марк – разводя их в судах.

Все меняется, когда Женя и Марк сталкиваются друг с другом. Несмотря на то что у девушки есть жених Саша, который вроде бы по всем параметрам идеален, после встречи с Марком она уже начинает сомневаться в правильности своего выбора. В свою очередь, и Марк начинает задумываться, что, кажется, он наконец-то нашел ту единственную, с которой готов идти под венец и пересмотреть свои принципы убежденного холостяка. Однако не все так просто на пути к счастью, ведь у них постоянно возникают все новые и новые причины для споров.

Мелодраматический сериал «Свадьбы и разводы» снял режиссер Вартан Акопян («Платон», «Учителя»). Главные роли сыграли Антон Хабаров  («Мурка», «Троцкий», «Десантура. Никто, кроме нас», «Казанова», «Операция «Валькирия»») и Елена Николаева («Метод Фрейда», «Манекенщица»). 

На этой неделе зрители увидят восемь серий.

1-я серия. В процессе подготовки торжества для новых клиентов владелица агентства по организации свадеб Женя узнает, что те по ошибке попали в соседний офис, в котором только что обосновалась адвокатская контора, специализирующаяся на разводах. Свадьба расстраивается, а Женя знакомится с владельцем конторы – циничным холостяком Марком, уверенным, что счастливых браков не бывает. Женя готова доказать обратное, ведь она сама выходит замуж за любимого человека Сашу.

2-я серия. Женино агентство терпит убытки, и единственный способ поправить положение – получить контракт на проведение свадьбы водочного короля Валитова. Женя обращается за помощью к Марку, занимавшемуся предыдущим разводом миллионера. Адвокаты работают над разделом имущества немолодой состоятельной пары, которая не готова расстаться с единственным неделимым предметом. 

3-я серия. Женя готовит большую интернациональную свадьбу, когда выясняет, что вкусы влюбленной пары категорически не совпадают с родительскими. Марк убежден, что родственники всегда вредят браку. Его контора занимается разводом, в который активно вмешивается вздорная свекровь. Вопреки своим убеждениям, адвокат переворачивает дело с ног на голову и проваливает его. Женя узнает, что кто-то из ее сотрудников провел ночь в пустующем номере для новобрачных. 

4-я серия. Свадебное агентство занято подготовкой к бракосочетанию миллионера Валитова с манекенщицей Татьяной. Однако на торжество должен прибыть особый гость, связанный с криминальным прошлым жениха и до сих пор находящийся в розыске. Марк пытается помочь супругам, разводящимся вопреки желанию взрослых детей. Его собственного отца находят на улице без сознания. Женя узнает, что скрывает от нее жених Саша. 

5-я серия. Женя мучается подозрениями относительно поведения Саши и допускает ошибки на работе. Ася помогает ей провести свадьбу очень нестандартной пары, но не заслуживает благодарности. Марк занимается расторжением брака, которого не было, чтобы спасти жизнь ребенку. Валитов угрожает Жене, подозревая ее в том, что именно она сдала полиции его гостя. 

6-я серия. Марк пытается наладить отношения с отцом, что приводит к неожиданному результату. Адвокат Надя очарована мужем клиентки – беспринципным ловеласом, не вступающим в брак без жесткого контракта. Ася покидает агентство и переманивает клиентов – очень экономную пару байкеров. Саша съезжает от Жени, а та все больше сближается с Марком. 

7-я серия. Команда адвокатов пытается уберечь имущество и бизнес клиентки от мужа, не появлявшегося дома несколько лет. В этом деле Марк приобретает неожиданного соперника в лице отца. Надя, обиженная холодностью коллеги, принимает сторону Марка-старшего. Женя пытается восстановить свадьбу, случившуюся много лет назад, но оказывается, что в одну реку нельзя войти дважды. К своему ужасу, она понимает, что влюбляется в Марка…

8-я серия. Деловые интересы Марка и Жени пересекаются, когда только что разведенный клиент заявляет о намерении вступить в новый союз. В процессе подготовки к свадьбе выясняется, что жених до сих пор по ошибке состоит в официальном браке со своей первой любовью. Марк отправляется в командировку, чтобы срочно уладить это дело. Невеста переживает, что долгожданная свадьба сорвется, и просит Женю проконтролировать развод. Но все оборачивается не так, как планировалось.

Смотрите первую серию мелодрамы «Свадьбы и разводы» на Первом канале сегодня, 3 июня. Начало в 21:30.

«Любовь, свадьбы и прочие катастрофы»

Love, Weddings & Other Disasters

1 ч. 36 мин.

Они занимаются организацией идеальных свадеб и разрушением неидеальных союзов. Они делают людей счастливыми, но их жизнь далека от совершенства. Они так близки к чужому счастью, но как им найти свое? Случайности судьбы и настоящая любовь, реальное, чудесное и невозможное сплетаются в романтический узор в судьбах влюбленных пар разных возрастов, характеров и профессий.

Внимание! Предложение «СуперВторник» действует только при покупке билетов онлайн на сайте и в мобильном приложении.

Сыктывкар, Октябрьский просп., 141, ТРЦ «Макси», 2 этаж

2D

20:45

260 ₽

Зал 4
Стандарт

Все сеансы начинаются с показа рекламно-информационного блока согласно расписанию кинотеатра. Информацию о точной продолжительности рекламно-информационного блока уточняйте в кинотеатре.

Коллекция Мирны Лой и Уильяма Пауэлла (Манхэттенская мелодрама / Эвелин Прентис / Двойная свадьба / Я снова люблю тебя / Безумная любовь)

Коллекция Мирны Лой и Уильямс Пауэлл (DVD)]]>

Тонкий человек было только началом. Мирна Лой и Уильям Пауэлл были одной из самых подходящих экранных команд Голливуда, и в их совместных сценах кипела химия, как показывает эта коробка с сокровищами Warner. Зрители 30-х и 40-х годов были в восторге от того факта, что изысканные и изысканные персонажи Лоя соответствовали остроте Пауэлла и мартини.

Манхэттенская мелодрама (1934) демонстрирует Пауэлла и Кларка Гейбла как давних друзей по противоположным сторонам закона и является первой парой Лоя и Пауэлла (и первой из четырех фильмов, которые они сделали только в 1934 году. фильм снят быстро, а его потрясающий сценарий получил «Оскар» в следующем году. Эвелин Прентис (1934) — обеспокоенная жена (Лой) занятого адвоката (Пауэлл), который, кажется, ничего не замечает. коллекцию, но тем не менее бросок блестит.Ведьма Розалинда Рассел дебютирует в кино в роли роковой женщины.

Двойная свадьба (1937) позволяет Лою и Пауэллу разыгрывать комедийные идеи. Сюжет полон возвратов и недоразумений, но ключевым моментом является то, что их приятель Уолдо (Джон Бил) — это страшный мужской экранный архетип 30-х годов, milquetoast. Большая часть забавы фильма — наблюдать, как персонаж Пауэлла тренирует бедного Уолдо, чтобы вырастить костяк: «Женщины не любят благородных, самоотверженных мужчин. Женщины не такие цивилизованные, как мы.Они любят кровопролитие! »

Я снова тебя люблю (1940) — одна из лучших дурацких комедий всех времен. Джордж (Пауэлл) ударил по голове и понял, что последние несколько лет у него была амнезия. скучный и был, да, milquetoast — который собирается развестись со своей сытой женой, Кей (Лой). Сумасшедший сюжет усиливается блестящим сценарием и подачей двух главных героев, которые сражаются, как опытные фехтовальщики. : George: «Будьте осторожны, сударыня, а то вы повернете мою хорошенькую голову своей лестью!» Кей: «Мне часто хотелось, чтобы я мог повернуть вашу голову — на вертеле, над медленным огнем.«Божественное! Безумная любовь (1941) — еще один классический фарс, в котором Пауэлл в драке, Пауэлл симулирует безумие, Пауэлл пытается вернуть любовь Лоя — и все это, конечно, остроумно и вежливо.

Набор также Множество отличных дополнений, каждая из которых сочетается с классической комедией или короткометражным мюзиклом, а также с мультипликационными или аудиоинтервью на радио. Глазурь на торте: потрясающая упаковка, включающая изображения с оригинальных афиш фильмов на самих дисках. Любители кино выиграли Не хочу пропустить эту великолепную коллекцию.- A.T. Херли

В «После свадьбы», семейная мелодрама без героев — и без злодеев

Прежде чем я поговорил с Бартом Фрейндлихом о его новом фильме « После свадьбы », я прослушал небольшой обзор KCRW Press Play. Ведущий программы и ее гости, два кинокритика, назвали фильм возможностью для актеров, включая Мишель Уильямс и жену Фрейндлих Джулианну Мур, проявить эмоции. Их критика сопровождалась коллективным закатыванием глаз.

В фильме героиня Уильямса Изабель управляет детским домом в Индии. Она едет в Нью-Йорк, чтобы попросить о пожертвовании Терезу из Мура, медиа-магната. Когда они встречаются лично, прошлое Изабель меняет решение Терезы и подсказывает нам слоган фильма: «У каждой семьи есть секрет». (Фильм Фрейндлиха « После свадьбы » является ремейком одноименного фильма датского режиссера Сюзанн Бир 2006 года, в котором главные герои мужского пола заменены ведущими женщинами.)

После свадьбы открывается фильм , а фильм номер один в американском прокате — это гипер-мужской (или новый плюс ультра-мужской?) Фильм о приятелях Hobbs & Shaw . В кинематографической экосистеме, которая вознаграждает быстрые машины и выпуклые бицепсы, критики Press Play предположили, что у зрителей не хватит терпения, чтобы просмотреть такую ​​мелодраму.

В телефонном интервью Фрейндлих рассказал о том, как он справляется с критикой («Серьезным фильмам иногда бывает труднее с рецензиями»), почему он решил переделать оригинал и как нечто прекрасное может быть реальным.

Слева направо: Барт Фрейндлих (директор) и Хулио Макат (оператор-постановщик). (Фото Элизабет Фишер; любезно предоставлено Sony Pictures Classics)

Ожидалось, что он должен быть более жестким?

Могло возникнуть ощущение, что блеск некоторых фильмов, высокий статус актеров могут увести от более глубокого, более тонкого смысла.Или не побуждал вас так пристально смотреть, или, возможно, я хотел что-то замазать, а не рассказывать историю.

На самом деле, что мне нравится в этой истории, так это то, что в фильме нет героев и нет злодеев. Нет никаких сомнений в том, что как режиссер я против любого из этих персонажей. Это гораздо более верно для жизни, где мы принимаем решения, а затем эти последствия имеют тенденцию проявляться и проявляться довольно жестко.

Вы стараетесь показать, чем Изабель и Тереза ​​на публике отличаются от того, кем они являются наедине.

Это то, на что способны книги, а вот кино прекрасно. Это позволяет вам увидеть, как люди представляют себя миру, а затем позволяет вам увидеть эти личные моменты, и не обязательно все они должны быть рассказаны. Вы буквально много проектируете на этих персонажей.

Меня также интересовало, каким образом наше прошлое влияет на то, как, по нашему мнению, должен работать мир. Как мы предполагаем, что это работает, и как это помогает сформировать наши защитные механизмы, нашу любовь и то, чего мы добиваемся.

Слева направо: Вир Пачизия в роли Джей, Мишель Уильямс в роли Изабель. (Фото Кевина Нунеса; любезно предоставлено Sony Pictures Classics)

Вы завершаете фильм с главными героями, смотрящими в зеркала, что используется в фильмах нуар и классических мелодрамах. Но вы держите камеру как средний план. Почему вы не снимали крупные планы?

Мне показалось, что это упрощает, когда вы видели настоящие выражения лица. Мы плотно прикрыли эти вещи, поэтому я не возражал против их использования.Но то, что в итоге произошло, когда редактор Джо Крингс и я сокращали фильм, были этими двумя моментами, которые были гораздо больше связаны с тем фактом, что эти люди воспринимали себя, Изабель и Терезу, насколько они были готовы смотреть на себя, и посмотрите за пределы изображения, которое они видели.

Особенно с Изабель в конце, потому что она хотела остановиться и впервые взглянуть на себя. Она склонна смотреть на остальной мир. Ее самоанализ происходит через медитацию, и именно так она исследует свою внутреннюю жизнь, но на самом деле не хочет видеть, кто она на самом деле, включая все решения, которые она приняла в прошлом.

Слева направо: Билли Крадап в роли Оскара Карлсона, Эбби Куинн в роли Грейс Карлсон, Джулианна Мур в роли Терезы Янг. (Фото Хулио Маката; любезно предоставлено Sony Pictures Classics)

Ранее вы упомянули, что героя не было, но Тереза, медиа-магнат-миллионер, поставлена ​​в положение спасителя Америки. Почему вы поставили персонажей в столь крайнее социально-экономическое положение?

Я определенно не собирался изображать Терезу героем. Я думаю, что внешне вы могли бы написать эссе о том, почему она герой, но вы также можете написать это об Изабель и Оскаре [муж Терезы, которого играет Билли Крадап].

Я чувствовал, что это эффективная часть фильма Сюзанн Бир, изображать эти два очень, очень разных мира. Я определенно не собирался ничего говорить о том, кто более ценен — ​​кто-то, кто отдает свое время и душу месту, или тот, кто просто дает деньги. Или кто может быть счастливее.

Я знаю, что Джулианна тоже, но я считаю Терезу чрезвычайно морально и этически скомпрометированным человеком. Она делает что-то довольно чреватое и эгоистичное. Похоже, что она делает это из-за своего положения в деловом мире.Но в конечном итоге я думаю, что она делает это от отчаяния. У нее просто есть сила.

В центре — Билли Крадап в роли Оскара Карлсона. (Фото Дэвида Гисбрехта. Предоставлено Sony Pictures Classics)

Это ваш третий фильм с Билли Крадапом. Каковы ваши рабочие отношения?

После того, как Билли посмотрел наш первый фильм, World Traveler , я помню, как он подошел ко мне сразу после просмотра и сказал: «Это именно тот фильм, в котором я хочу сниматься.«Мне понравилось, как он это сказал, потому что это не было похоже на« мне это понравилось », или« мы сделали это », или« это мое лучшее выступление ». то, что вы ищете, мне интересно быть с вами в этом путешествии и попытаться добраться туда.

«После свадьбы» откроется в пятницу, 16 августа, в кинотеатре Landmark’s Embarcadero Center в Сан-Франциско и в CinéArts на площади Пало-Альто в Пало-Альто.

Обзор

: «После свадьбы» — скучная и предсказуемая мелодрама, несмотря на сияющую Мишель Уильямс

(Фото: Элизабет Фишер)

Забавно, что вещи имеют свойство терпеть, когда за ними стоит немного денег.Еще забавнее то, что эта тенденция, кажется, вообще не ослабевает, когда этим вещам не хватает ценности, заслуживающей стойкости. Пригородная семейная мелодрама сама по себе едва ли квалифицируется как даже поджанр, и она вызывает только еще большую критику каждый раз, когда очередной подражатель инди-престижной инди-картинки среднего размера балуется в ее прохладных водах, но вот мы снова здесь. После свадьбы Сюзанн Бир, 2006 г. Это точно было необходимо, и не в последнюю очередь в руках Барта Фрейндлиха.Увы, можно сказать, что деревенская семейная мелодрама прямо на переулке Фрейндлиха — в конце концов, он уже делал это раньше, хотя тогда это было не в его переулке, а сейчас не в чьем-то переулке.

Бедная Мишель Уильямс. Независимо от качества проекта и качества роли, каждый раз, когда она появляется на экране, она становится самой яркой на нем. Дайте ей что-нибудь, и она добьется этого. Требуйте от нее чего-нибудь, и она это сделает. Здесь она играет Изабель, управляющую приютом из Калькутты, воплощая в жизнь все фантазии о белых спасителях, спроецированные на нее менее значительными артистами.Она неохотно едет в Нью-Йорк, чтобы обеспечить финансирование приюта от бизнес-леди Терезы (Джулианна Мур), свадьба дочери которой состоится во время пребывания Изабель. Следите за одним нелепым событием за другим в безжалостном зарывании в самую глубокую яму повествовательной ерунды, известную человечеству. Одно дело, если фильм накладывает один большой поворот на другой — одна очень интересная вещь — и было бы совсем другое, если бы После свадьбы были основаны на какой-то идентифицируемой реальности.Но все это так надумано, так безупречно, все так искусно глубоко, что лишает всякого чувства правдоподобия, а вместо поворотов история дает только бесконечные слои глупости.

Все это время Уильямс борется, чтобы сохранить самообладание, и представление о том, кто ее персонаж, проникает глубже, чем любая из мыльных опер, очерченных ее товарищами по съемкам, в общем, не в состоянии выйти за пределы. Она нежная, сдержанная, но чрезвычайно выразительная, каждый взгляд, каждый жест наполнен сочувствием и умом.Какой исполнитель! Здесь Уильямс укрепляет свою репутацию актера, способного создавать самых ярких персонажей, даже не прибегая к драматическим выступлениям, которые присущи работе Мура в роли Терезы. В ее защиту, сценарий ужасен, равно как и режиссура, хотя есть одна большая сцена совершенно незаслуженного катарсиса в третьем акте, в которой она легко позволяет себе худшую игру в своей карьере на сегодняшний день.

Все это было бы великолепно кричащим, пылающим жарким беспорядком, если бы оно не было таким ужасно скучным и предсказуемым.Пригородные семейные мелодрамы, как правило, увы — они торгуют указателями на каждую деталь повествования, настаивая на том, чтобы самая эмоционально отстраненная из своей добродушной аудитории не упускала ни одной детали. После свадьбы — это фильм для тех, кто носит трикотаж с излишне большими пуговицами, чтобы никто не упустил тот факт, что эти пуговицы действительно являются ПУГОВИЦАМИ! Вы знаете тип. Это моя мама. Это армия Энн Тейлор. Это клика за журнальным столиком, припев Новой Англии: «Разве это не мило?» Но это неприятно, Мойра.Это утомительно. Это ниже Мишель Уильямс, и поэтому это безнадежно.

Это рецензия с Лондонского кинофестиваля Sundance. After the Wedding выйдет в США компанией Sony Pictures Classics 9 августа 2019 года.

Пэдди Малхолланд

Пэдди Малхолланд — 28-летний киноблогер из Белфаста, Северная Ирландия, сейчас живет в Лондоне, Англия, где он в настоящее время учится на бакалавра (с отличием) в области журналистики.Он впервые попал в кино 15 лет назад и ничего не любит больше, чем сидеть в первом ряду на пресс-показе фильма, который, как он знает, у него, вероятно, никогда не будет возможности посмотреть снова. Он также наслаждается причудливой квир-культурой, слишком много ест и ведет себя негодяем в Твиттере.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Продолжить чтение

Уильямс и Мур в беспорядочной мелодраме — / фильм

После свадьбы — это ремейк одноименного фильма режиссера Сюзанны Бир, снятого режиссером Сюзанн Бир в 2006 году, Bird Box , и, хотя я не видела эту версию, это запутанная мелодрама, которая никогда не складывается удовлетворительно.

Мишель Уильямс играет Изабель, американскую эмигрантку, живущую в Индии и работающую в приюте. Однажды ей неожиданно позвонили по телефону, чтобы она приехала в Нью-Йорк, потому что влиятельная бизнес-леди Тереза ​​( Джулианна Мур, ) хочет финансировать ее приют. Вскоре после прибытия Изабель Тереза ​​приглашает ее на свадьбу своей дочери Грейс ( Эбби Куинн, ), которая становится местом откровения об отношениях между ключевыми фигурами.

К сожалению, режиссер Барт Фрюндлих , похоже, не может найти правильный баланс между тихим отражением и сильными вспышками. В фильме накапливаются запасы эмоций персонажей по мере того, как они обрабатывают новую информацию о своей жизни, но когда наконец наступают пламенные, якобы катарсические противостояния, все сообщения кажутся искусственными и недостоверными. Это большая проблема — фильм полон громких речей и прокламаций, а неуклюжий сценарий и натянутые выступления затрудняли покупку любого из них.

Несколько раз Мур и Уильямс производили интенсивные взрывы чувств и сдерживаемые откровения, но они редко приземлялись с эмоциональным ударом, на который надеется Фрейндлих. В каждом фильме есть барьер между фильмом и аудиторией, но хорошие фильмы часто преодолевают этот барьер — или, что еще лучше, заставляют вас чувствовать, как будто его никогда и не было, втягивая вас в захватывающий, захватывающий опыт. После свадьбы , с другой стороны, всегда кажется, что мы смотрим в диораму, наблюдая, как кучка богатых людей пытается решить свои проблемы.

Я не имею ничего против фильмов о богатых белых людях (см .: Гражданин Кейн, Филадельфийская история, Волк с Уолл-стрит, Темный рыцарь и около миллиарда других), но После свадьбы так и не дал мне возможность полностью подключиться к своим лидам. Изабель Уильямс с энтузиазмом относится к финансированию приюта, в котором она работает, но ее милое общение с чувствительным ребенком не может компенсировать основные флюиды «белого спасителя», которые возникают каждый раз, когда мы видим ее в Индии или разговариваем по телефону с любым из эти персонажи. Тереза ​​Мура, по общему признанию, более сложная, но искусственность ее исполнения держала меня на расстоянии вытянутой руки.

Некоторые из операторских работ впечатляют — особенно потрясающий начальный снимок персонажа Уильямс из ее приюта в Индии, который кажется более контролируемым и продуманным, чем обычный снимок с дрона. Есть также один прекрасный снимок, на котором Уильямс смотрит вдаль на балконе с ослепительным красочным закатом Нью-Йорка позади нее. Но этот балкон примыкает к смехотворно дорогому гостиничному номеру, и в фильме есть эпизодические переходы между этим блестящим местом в Нью-Йорке (или дружественной к Instagram свадьбе Грейс за городом) и Индией, которая окрашена в такой оранжевый цвет, что кажется, будто ее сняли насквозь. настоящая апельсиновая корка, сотрясаются каждый раз, когда случаются.Мы должны почувствовать, что Изабель подавлена ​​и неудобна в своем новом воображаемом окружении, но фильм не совсем уверен, что он хочет сказать о сравнении двух ее миров.

Однако есть один положительный момент: Билли Крадап выступил на втором плане в роли Оскара, отца Грейс. Он представлен в захватывающем кадре в художественной галерее, его лицо обрамлено вращающейся металлической частью, которая показалась мне прекрасным изображением его персонажа: без прямых линий и полных кривых, как путь его жизни, когда он принял одно судьбоносное решение. все те годы назад.Крадап был неизменно велик и, к сожалению, недостаточно использовался в Голливуде в течение последнего десятилетия, и его взгляд на Оскара — глупого, но харизматичного отца, который может быстро превратиться из ухмылки в нескончаемый источник печали — является одним из немногих моментов фильма.

Вы могли подумать, что совместное использование Уильямса и Мура в фильме приведет к чему-то электрическому и незабываемому, но единственный фейерверк в After the Wedding — это тот свет, который освещает ночное небо после церемонии.

/ Рейтинг фильма: 4 из 10

Классные сообщения из Интернета:

Мистика, Мелодрама и Мишель Уильямс

Щелкните здесь, чтобы прочитать статью полностью.

Мишель Уильямс дает великий праведный гнев. Как и любой талантливый актер, у нее невероятный диапазон — от мышонка Пятницы до хихикающей Марлейн Монро, до скорбящего матриарха «Манчестер у моря» — и способность добавлять красивые маленькие нюансы в самые большие сцены. Но дайте Уильямс возможность выразить оскорбленное чувство собственного достоинства и пространство, чтобы позволить этой боли превратиться в своего рода медленную ярость, и женщину невозможно будет остановить. Никто не делает тихих штормов и эмоциональных подъемов температуры кипения, как она.Она первоклассный экранный нерв.

Считайте После свадьбы экспонатом А в ее экстраординарных способностях — это лучший и, возможно, единственный способ вспомнить американизированный ремейк датского слезы 2006 года режиссера Барта Фрейндлиха. Мы познакомились с ней, сидящей в позе лотоса и руководящей группой маленьких индийских детей. Ее персонаж, Изабель, присматривает за детским домом в Калькутте; нетерпеливое разочарование по поводу нехватки средств на еду, постельные принадлежности и т. д. — это намек на гнев, вырисовывающийся на горизонте.К счастью, есть возможный жертвователь, у которого есть ответ на их финансовые молитвы. Загвоздка в том, что она хочет лично встретиться с Изабель, прежде чем официально подписать чек.

Больше из Rolling Stone

Войдите в Терезу (Джулианна Мур), ее благодетельницу и коллегу по бужу. Можно сказать, что у нее есть все: компания по размещению рекламы на миллиард долларов, которую она построила с нуля, великолепный особняк, красивый муж-скульптор по металлу (Билли Крадап, красивый и иногда лепящий из металла).Тереза ​​крутит, раздает и выкрикивает заказы в свой телефон, а также занимается микромантажом свадебных деталей своей будущей невесты дочери Грейс (Эбби Куинн). Она поселила Изабель в шикарном отеле и дала ей водителя, что привело к первому из трех потрясающих образов, которые Уильямс демонстрирует. Экзистенциальное замешательство по поводу окружающего ее богатства — такая роскошь, бросающая вызов бедности, которую она видела, — все это присутствует на лице этого посетителя. В этой неразберихе больше развития персонажей, чем наиболее полных спектаклей.

История продолжается

Второй взгляд появляется, когда они встречаются, и Изабель объясняет, почему ее благотворительность стоит времени Терезы. Затем генеральный директор прерывает список статистических данных о болезнях, чтобы обсудить нехватку омаров для приема ее ребенка со своим помощником, и … ну, помните ту часть о праведном гневе? Неверие ощутимо. Желание выкрикивать непристойные слова о правах на выбор выходит на поверхность. Затем, зная, что она должна вынести это, чтобы оказать своим подопечным помощь, в которой они нуждаются, она все это хоронит.(Все это происходит на наших глазах и без единого слова.) Тем не менее, Тереза ​​хочет пересмотреть числа. Почему Изабель не откладывает поездку домой на несколько дней? А еще лучше, почему бы не приехать на свадьбу в выходные?

И это подводит нас к Образу № 3, который происходит вскоре после того, как Изабель опаздывает на церемонию. Сидя сзади, она замечает, что папа невесты кажется ей знакомым. Слишком знакомо. Он узнает ее и сразу же потрясен. Они пытаются тайком поговорить друг с другом, но их все время перебивают.Изабель пытается сохранять хладнокровие, что, кажется, становится все труднее. Затем невеста произносит речь, и вдруг на лице гостя появляется еще более глубокое признание…

Те, кто видел фильм Сюзанны Бир, номинированный на «Оскар», знают, что будет дальше, хотя они могут заметить, как поменялись гендеры на этот раз — в версии 2006 года Мэдс Миккельсен и Рольф Лассгард в главных ролях — подчеркивают семейные элементы истории. сильно разный резонанс. Для тех, кто этого не сделал, все еще довольно ясно, куда идет эта смесь сиркианской мелодрамы и демонстрации актеров, и что с этого момента зрителей ждет еще один раунд, когда великие актеры дают очень хорошие выступления в хороших фильмах.Все кончено, но крики, а также вираж на территорию телевизионных фильмов, неизбежные сентиментальные перерывы и сцену с плачем, отбрасывающую метр спектакля в минус.

На столе осталось много потенциально интересного материала (мы узнаем, почему Изабель спасла детей в Индии, но очень мало о том, на какие культурные мины может наступить западный житель с бинди и комплексом Мессии) и очень мало — это добавлен к повествованию исходного материала. После свадьбы знает, что всю тяжелую работу должны переложить на актеров, поэтому мы видим, что Джулианна Мур проводит мастер-класс по искусству истерики под водкой, а Билли Крадап вкладывает чувство меланхолии в своего золотого мальчика в стиле бохо.Что касается Эбби Куинн, все, что она здесь делает, является доказательством того, что она такая? очередь Стационарный (2017) не была разовой, и что она найдет прекрасные мелочи бизнеса даже в, к сожалению, несформированных ролях.

Но это в центре внимания Уильямс, и стоит потратить время на то, чтобы увидеть, как она в совершенстве владеет своим мастерством. То, как она может одновременно казаться прозрачной и сдерживающей, стальной и в секундах от разрушения, разъяренной и чуткой, действительно внушает трепет, несмотря на шаткое транспортное средство, в котором она демонстрирует эти уравновешивающие действия.Родословная или нет, После свадьбы в конечном итоге оказывается просто еще одной глянцевой посредственностью, пропитанной чувством вины верхушки. Однако после того, как фильм закончится, вы не сможете не понять, как Уильямс заставил вас думать, что это лучшая работа, чем она есть на самом деле.

Узнайте, где ваши любимые исполнители и песни находятся в рейтинге Rolling Stone.

Подпишитесь на информационный бюллетень Rolling Stone. Чтобы быть в курсе последних новостей, подписывайтесь на нас в Facebook, Twitter и Instagram.

После свадебного просмотра — Джулианна Мур и Мишель Уильямс снимают запутанную мелодраму | Sundance 2019

В фильмах Барта Фрейндлиха прослеживалась надежная посредственность, в некоторых из них снималась его жена Джулианна Мур, включая прорывную драму 1997 года «Миф об отпечатках пальцев». Это было встречено тихим одобрением, которое становилось все тише с каждым фильмом, от бесформенных ромкомов, включая «Отскок» и «Доверься человеку», до инди-панихиды, такой как «Путешественник по миру» и «Волки». Учитывая критическую апатию, которая имеет тенденцию встречаться с его произведениями, он может показаться странным выбором, чтобы открыть в этом году кинофестиваль Sundance. Но для своего последнего фильма он нанял не только свою жену, но и Мишель Уильямс, дуэт, чьи совместные навыки осветили бы даже самые унылые фильмы.

В год, отмеченный возросшей инклюзивностью фестиваля — от большинства критиков, приходящих из недостаточно представленных групп, до рекордно разнообразного набора режиссеров — может показаться странным, что фильм, написанный и снятый прямым белым мужчиной, дает ему должное. выключенный.Но Фрейндлих создал или, скорее, переработал женскую историю в своем ремейке знаменитой драмы Сюзанны Бир 2006 года «После свадьбы» с поменкой пола. Два центральных мужских персонажа превратились в женщин, одна — идеалистка, другая — миллионера. Уильямс играет бывшую Изабель, американку, работающую в Индии, помогающую управлять приютом при скудной финансовой поддержке. Она получает предложение от потенциального благотворителя, Терезы, которую играет Мур, которая хочет, чтобы она прилетела в Нью-Йорк, чтобы доказать, почему она заслуживает своих вложений.Разочарованная необходимостью оправдать благотворительное пожертвование, но испытывающая потребность в средствах, Изабель соглашается. Пара встречается накануне свадьбы дочери Терезы, на которую Изабель получает неожиданное приглашение.

Как следует из названия, большая часть драмы происходит после свадьбы, с некоторыми откровениями, которые лучше хранить в неведении. С самого начала Фрейндлих объявляет, что его фильм выходит на более грандиозную территорию, чем оригинал, с красивой, стремительной кинематографией и выразительным саундтреком.Но в то время как он одевает свой фильм как достойную приманку для Оскара, замыслы сюжета больше подходят для гораздо более мыльной территории, часто заставляя его чувствовать себя более сдержанным эпизодом This Is Us. Было бы трудно инвестировать, если не для двух своих главных звезд, которые упорно трудятся, чтобы поднять слишком спроектированный участок, заполняя эмоциональными пробелы, оставленные сценария бессистемно.

Уильямс, который недавно был потрачен на такие неподходящие роли в Venom и I Feel Pretty, играет убедительно неудобную со-ведущую роль, столкнувшуюся с богатством, с которым она не знакома, и новым положением, которого она не ожидала.Это крайне необходимое напоминание о ее способности привносить нюансы и сочувствие в более мелкие и интимные блюда. Мур действует как ее антитеза, дерзко используя свое богатство для оказания власти над другими, но по мере продвижения фильма экзистенциальная уязвимость берет верх, и в одной из сцен ближе к концу она феноменальна. Учитывая настрой этих персонажей и их положение в обществе, есть достаточно места для резких классовых комментариев, и, хотя есть несколько второстепенных попыток, Фрейндлих слишком соблазнен упаковкой.Он демонстрирует одержимость Нэнси Мейерс роскошными жизнями на экране и роскошными пространствами, в которых они происходят. В сочетании с захватывающим моральным уроком, который настаивает на том, что мы не должны так осуждать людей с чрезмерным богатством, он работает против любой резкой критики.

Есть несколько приятных штрихов, таких как персонаж Уильямса, который постоянно носит одну и ту же одежду, и редко встречающаяся динамика, которая является результатом одного из вышеупомянутых откровений, но, несмотря на глянцево-уверенную эстетику, она кажется сбитой с толку .Слишком многие сцены заканчиваются внезапно, в то время как некоторые серьезные столкновения либо избегаются, либо не показаны полностью. Это фильм, который требует нашей эмоциональной вовлеченности, возни с нашими душевными струнами, пока мы не сдадимся, но, в конце концов, это плач, который не заставит вас плакать, даже если Мур и Уильямс изо всех сил постараются.

Фильм: «После свадьбы» — цивилизованная, взрослая мелодрама

«После свадьбы» выходит небольшой релиз, но он заслуживает того, чтобы найти аудиторию, в которой прекрасные актеры тонко рубят друг друга декорациями, за которые можно умереть.

Мишель Уильямс в фильме «После свадьбы». Изображение: реклама еще

Мел Кэмпбелл

Пятница, 25 октября, 2019

Мой друг Дион склонен к случайным ошибкам, и одна из его недавних жемчужин — «гребень в гнезде».Это означает, что ваши навыки и упорный труд постепенно принесли вам место на пике своей профессии, где вы, наконец, можете устроиться в финансовой безопасности.

ОБЪЯВЛЕНИЕ

Я много думал о «гребне в гнезде» применительно к фильму « После свадьбы », в котором возвращаются мотивы птиц и гнезд как символы заботы, перемен, хрупкости и защиты. Он начинается и заканчивается парящими кадрами с дронов с высоты птичьего полета над золотым индийским пейзажем; и это подчеркивает близость персонажей к птицам и их потребность работать над сохранением того, что им дорого.

После свадьбы «» — один из тех совершенно несущественных, но тонких и хорошо снятых фильмов, созданных для взрослых, которые любят сидеть сложа руки и наблюдать за внутренними потрясениями других взрослых. Основанный на фильме 2006 года королевы взрослой мелодрамы Дании Сюзанны Бир, в нем играет американская королева взрослой мелодрамы Джулианна Мур. Он написан и снят мужем Мура Бартом Фрейндлихом, в чьем резюме много этого. Такие вещи.

Главное нововведение фильма Фрейндлиха — смена пола ключевых персонажей.Здесь Мишель Уильямс — Изабель (персонаж, которого Мэдс Миккельсен изобразил в фильме Бир). Она профессиональный работник по оказанию помощи, посвятившая себя содержанию безденежного детского дома в Калькутте, где она особенно привязана к восьмилетнему мальчику, любителю птиц Джай (Вир Пачисия). Когда потенциальный американский спонсор требует, чтобы Изабель поехала в Нью-Йорк, чтобы лично принять пожертвование, она неохотно соглашается, клянясь вернуться «с чемоданом, полным денег».

Этим благодетелем является Тереза ​​(Мур), богатая, уверенная в себе женщина, которая основала и построила свою собственную компанию по размещению медиа.Впервые увидела, что едет в машине и подпевает песне Леди Гаги The Edge of Glory — несомненно, дань уважения недавнему яркому выступлению Мура в другом римейке для взрослых, Gloria Bell — Тереза ​​одинаково чувствует себя как дома в своем шикарном стеклянном фасаде. офис и ее роскошный загородный дом.

И она хочет, чтобы Изабель тоже чувствовала себя как дома, приглашая ее на предстоящую свадьбу своей дочери Грейс (Эбби Куинн). Неохотно, разочарованная задержкой с получением пожертвования, Изабель обязуется … только чтобы обнаружить, что муж Терезы — скульптор — Оскар (Билли Крадап), давний бывший Изабель и отец ребенка, которого они передали на усыновление.Или они…?

Мне было интересно, предполагал ли Фрейндлих изначально Мура на роль Изабель; но литье так работает прекрасно. Смена пола Фрейндлиха идет вразрез с основами оригинального фильма об отцовстве, но мощная внутренняя игра Уильямса имеет важное значение для сохранения таинственности, которая продвигает повествование вперед. Мы хотим понять эту женщину, которая на первый взгляд совершенно непохожа.

Впервые увиденная в блаженстве в Индии, Изабель обладает возбужденным белым духом спасителя; ей нужно мягко напомнить, что приют был здесь до нее, и он не развалится, когда она уйдет. В Нью-Йорке Изабель хрупкая и замкнутая. Она натягивает шали из пашмины вокруг себя, как свернутые крылья, сердито снимает туфли, чтобы топать босиком, и с тоской звонит по телефону в Индию из своего гнезда на террасе отеля.

Тем временем Тереза ​​- корпоративный ястреб — гуляет со своей собакой в ​​лесу, куда она неожиданно переместилась и обнаружила на упавшем дереве птичье гнездо, содержащее четыре синих яйца. Это тихая, экзистенциальная, почти священная сцена. Она приносит гнездо домой и гневно реагирует, когда Оскар использует его в своем искусстве.

Это явно означает что-то глубокое для Терезы… что фильм не спешит, позволяя нам обнаружить. Но мои мысли сразу же переместились к защитной нежности, которую Изабель испытывает к своему «птенцу», Джаю, и к размышлениям Терезы о том, что означает материнство, теперь, когда ее старший ребенок покинул гнездо.

В своем первом акте — то есть до тех пор, пока он буквально не достигнет точки после свадьбы — это напряженный, интригующий триллер, но напряжение спадает, поскольку персонажи стремятся изменить свои представления друг о друге.Что делает этот фильм сложным для просмотра, так это то, что они никогда не уступают слишком много места. Изабель остается упрямой и очень замкнутой; Тереза ​​пытается протянуть руку скорее принудительно, чем приветствуя. Оскар разрывается между защитой и недоумением; и Грейс колеблется между детской уязвимостью и взрослой решимостью, никогда по-настоящему не совершая решительного прыжка в зрелость.

По этим причинам некоторым зрителям может показаться, что фильм « После свадьбы» не «заслуживает» поворотов повествования и моментов эмоционального катарсиса.На самом деле он не раскрывает политические последствия классового и культурного империализма в своей предпосылке — вместо этого Фрейндлих создает атмосферу вялого наблюдения, которая оставляет на усмотрение зрителя размышлять о том, какие виды заботы можно и нужно покупать, а кто может чувствовать морально выше кого.