МОСКИНО

С 1 октября по 6 ноября в Звезде, Факеле и Юности пройдет авторская программа кинокритиков Дениса Горелова и Гордея Петрика «Синематека: В тихом омуте». В этой уникальной коллекции вас ждут жемчужины протоперестроечного и перестроечного кино СССР, как известные, так и совсем редкие – от прибалтийского нацисплойтейшена «Воскресный день в аду» и культовой драмы про неформалов и гопников «Меня зовут Арлекино» до аллегорической «Ступени» из Грузии, тинейдж-драмы «Братан» из Таджикистана и дикого концерта памяти Башлачева, снятого на студии Довженко.

Фильмы будут показаны с пленки 35 мм из архива Москино. Вход свободный по регистрации.

ЗВЕЗДА

2 октября 21:00

Обвиняется свадьба. 1986. 79 мин. СССР. Реж. Александр Итыгилов. 12+
Регистрация

9 октября 21:00

Приют для совершеннолетних. 1987. 91 мин. СССР. Реж. Геннадий Базаров. 16+
Регистрация

ФАКЕЛ

5 октября 14:00

Наблюдатель. 1987. 91 мин. СССР. Реж. Арво Ихо. 12+
Регистрация

8 октября 18:40

Воскресный день в аду. 1987. 98 мин. СССР. Реж. Витаутас Жалакявичюс, Альмантас Грикявичюс, Автандил Квирикашвили. 12+
Регистрация

19 октября 20:40

Меня зовут Арлекино. 1988. 134 мин. СССР. Реж. Валерий Рыбарев. 16+
Регистрация

26 октября 14:00

Сиз ким сиз? 1989. 87 мин. СССР. Реж. Джаник Файзиев. 16+

Копия фильма предоставлена Госфильмофондом России.
Регистрация

ЮНОСТЬ

1 октября 19:00

Женщина дня. 1989. 86 мин. СССР. Реж. Александр Баранов, Бахыт Килибаев. 12+
Регистрация

12 октября 19:00

Ступень. 1986. 79 мин. СССР. Реж. Александр Рехвиашвили. 18+
Регистрация

23 октября 19:00

Братан. 1991. 93 мин. СССР. Реж. Бахтиёр Худойназаров. 16+
Копия фильма предоставлена Музеем кино.
Регистрация

6 ноября 19:30

Игра с неизвестным. 1988. 87 мин. СССР. Реж. Петр Солдатенков. 16+
Регистрация

Женщина дня. 1989. 86 мин. СССР. Реж. Александр Баранов и Бахыт Килибаев

Один из интересных фильмов казахской новой волны, инициированной студентами режиссерской лаборатории Сергея Соловьева, на которую впервые не принимали по партийному блату. Здесь в своей первой главной роли появляется актриса Алика Смехова и играет хрестоматийная песня «Я зову вчерашний дождь», написанная Кареном Кавалеряном специально для фильма. Режиссеры мимикрировали под «новую волну» — но с бандитским флером. Смехова играла женщину с любовниками по расписанию. У нее был успешный художник, большая шишка, которого она не любила. Она пела, танцевала, ужинала в дорогих ресторанах и передавала приветы своему тогдашнему мужу Сергею Ливневу по телефону. И к ней приходил преследуемый бандитами юноша и признавался в любви. Позже режиссерский дуэт распадется, Бахыт Килибаев снимет культовый фильм «Гонгофер» по сценарию Луцика и Саморядова, после чего оба режиссера, как и многие в нулевые, уйдут создавать новое телевидение.

Обвиняется свадьба. 1986. 79 мин. СССР. Реж. Александр Итыгилов

Кровный отец «Свадьбы» Лунгина и «Горько» Крыжовникова, фильм Итыгилова был одним из первопроходцев в жанре «свадебное безумие». Он также ввел линию постфактумного детектива с опросом гостей-свидетелей. В заштатных городах проводить досуг негде, вот все и прутся на свадьбы за праздником. Тут выстраивается паноптикум позднего советского и украинского общества. Продавцы, которые почему-то стали самыми влиятельными людьми города, и ряженые бандиты, беспардонная деревня и городские, держащиеся за свои места. Русские посмеиваются над украинцами, а фальшивящий тамада притесняет престарелых гостей. В этот раз – как утверждают титры, и в реальности тоже – кого-то убили. Сценаристы (режиссер «Вия» Ершов и написавший «Зонтик для новобрачных» Рамиз Фаталиев) настаивали: всему виной была водка. Все же «Обвиняется свадьба» задумывалась студией Довженко, как пропаганда антиалкогольной кампании Горбачева.

Наблюдатель. 1987. 91 мин. СССР. Реж. Арво Ихо

В центре сюжета эстонского режиссера Арво Ихо — конфликт видавшей виды русской лесничей и эстонского «научника» орнитолога. Все действие происходит в абстрактном северном заповеднике где-то у моря. Лодка одна, дом один, а людей двое — мужчина и женщина разных классов и возрастов. Их характеры, конечно, несовместимы. Ихо, к тому моменту уже поработавший с Тарковским на «Сталкере», а через три года похоронивший Маргариту Терехову в образе нимфоманки и алкоголички в «Только для сумасшедших», прекрасно умеет аккумулировать саспенс и чередовать одержимость с ненавистью. Герои угрожают друг другу, стреляют друг в друга, заботятся друг о друге и занимаются сексом. Точно иностранец, вдохновленный тогдашней русской культурой, режиссер заполняет саундтрек частушками вперемешку с песнями Пугачевой, а борцов с советской системой наделяет истинно геройскими романтическими качествами.

Воскресный день в аду. 1987. 98 мин. Реж. Витаутас Жалакявичюс, Альмантас Грикявичюс, Автандил Квирикашвили

1944 год. Русский и литовец сбегают из концлагеря и попадают на приморский пляж, в зону отдыха эсэсовцев. Один идеально говорит по-немецки, другой знает на нем несколько фраз. На пляже они проводят день: ищут одежду и еду, вынужденно общаются. Одного из героев пытается соблазнить 23-летняя Ингеборга Дапкунайте в нарядном платье и военной фуражке СС, отвечающая всем критериям нацэксплотейшена. Заканчивается всё советской бомбежкой. Предпоследний экзерсис Витаутаса Жалакявичюса, одного из наиболее радикальных советских прибалтийских режиссеров, стал его вторым обращением к теме войны после культового «Никто не хотел умирать» 1965 года, но контраст между ними примерно такой же, как между первой и второй частями «Утомленных Солнцем» Михалкова. Мизантропические настроения постаревшего автора идеально совпали с не менее мизантропическим пылом перестройки.

Приют для совершеннолетних. 1987. 91 мин. СССР. Реж. Геннадий Базаров

Геннадий Базаров был самым неподконтрольным режиссером студии «Киргизфильм», его фильмы годами лежали на полке и часто не выходили в прокат. «Приют для совершеннолетних» — это выпущенный на закате эры горбачевского «сухого закона» сюрреалистический манифест трезвости, в котором пансионат — полноценный герой. В бывшем оазисе курортных удовольствий теперь алкодиспансер. Центральный нерв фильма — моральное беспокойства мягкотелого и интеллигентного заведующего Акимыча, неспособного примириться с горькой и сильно нетрезвой действительностью окружающей жизни. Тем не менее приют демократичен и ежедневно выпускает алкоголиков на волю или позволяет переходить им на лечение на дому. В фильме практически нет профессиональных актеров — Базаров сам собирал своих героев по вытрезвителям. Но, несмотря на предельно серьезную интонацию агиткино, «Приют для совершеннолетних» смотрится сегодня странно и эксцентрично.

Ступень. 1986. 79 мин. СССР. Реж. Александр Рехвиашвили

Молодой Алекси уходит от отца с мачехой и снимает комнату в обжитой квартире со странными свойствами. Она полна барахла и народа, а в подвале растут грибы. Протагонист пытается устроиться на работу биологом и безрезультатно ходит по собеседованиям. Грузинский режиссер Александр Рехвиашвили как бы передает свое видение смутного времени. Это третий фильм Рехвиашвили, после которого он исчезнет с киногоризонта, периодически выпуская фильмы, которые не видел, кажется, никто, кроме круга его друзей. В перестройку Грузию нельзя было назвать страной, богатой кино, и значимые фильмы, вышедшие за эти годы ограничиваются «Ступенью» и «Приключением молодого композитора» Шенгелая. Оба — политические, и оба подтрунивают над «Покаянием» Абуладзе. Сегодня «Ступень» расцветает новыми красками и напоминает азиатское медленное кино, магический реализм и фильмы португальских режиссеров из нулевых одновременно.

Меня зовут Арлекино. 1988. 134 мин. СССР. Реж. Валерий Рыбарев

Первая роль Олега Фомина оказалась его главной ролью. Режиссер Рыбарев, едва ли до этого примечательный, в разгар перестройки выпустил на «Беларусьфильме» одну из самых внушительных картин о шпане и трудной молодежи эпохи. Она показывала изнасилование на экране, романтизировала героев-фашистов в противовес мажорам и заканчивалась считываемым оммажем «Калине красной», до боли напоминала «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика (особо не уступая ему кинематографически). Здесь Советский Союз впервые увидел хиппи и наци, которых остригали и лупили герои, выходцы из рабочих семей, совсем без ума, но зато с добрым сердцем. Валерий Рыбарев проводил пробы по ночным дискотекам, и наравне с профессиональными актерами в его фильме сыграли реальные представители субкультур. Пролежав год на полке и выйдя в 1988 году синхронно с «Маленькой Верой», «Меня зовут Арлекино» собрал в прокате 42 миллиона зрителей и, конечно, моментально стал культовым – пусть и незаслуженно позабылся.

Братан. 1991. 93 мин. СССР. Реж. Бахтиер Худойназаров

Дебют покойного классика нового русского кино Бахтиера Худойназарова снят на его родине в Таджикистане и вроде бы как про себя, но особенно напоминает мягкое американское инди-кино про тинейджеров, от раннего Линклейтера до недавней «Середины девяностых» Хилла. Два брата, подросток и карапуз, уезжают от бабушки и скитаются по бедствующей таджикистанской провинции. Старший из них, внезапно оказавшись главой семейства, хочет оставить младшего у бросившего семью отца. Снятый еще до этапного «Кош ба коша» «Братан» полон живой горечи и эмпатии к каждому из героев и кажется самым естественным и живым в фильмографии Худойназарова. Смотришь на кишлаки — а видишь свое вроде как обеспеченное столичное детство. Кризисная обстановка оказывается декорацией для этапных сомнений детства и обычной любви, и потому не пугает, а завораживает.

Сиз ким сиз? (Кто ты сам?). 1989. 87 мин. СССР. Реж. Джаник Файзиев

«Этот фильм опрокидывает зрителей в отечественный андеграунд. Все вроде бы напоминает обычную «чернуху» — с бомжами, алкашами-работягами. С псевдоинтеллигентом и псевдосексотом… Поездка на старой машине сталкивает персонажей фильма с абсурдистской тупостью административной системы. Однако все это погружено в атмосферу иронической стилизации с намеками то на Феллини, то на Серджо Леоне, то еще на что-то весьма далекое от узбекской жизни». Так писал киновед Александр Федоров после выхода фильма. С того момента изменилось очень многое. В частности, режиссер Джаник Файзиев стал наравне с Тимуром Бекмамбетовым одним из крупнейших российских продюсеров и режиссеров блокбастеров и сериалов. «Сиз ким сиз» был его визиткой в профессии. Тем важнее для нас показать его первый, вызывающий и полный амбиций фильм, снятый за бесценок на «Узбекфильме».

Игра с неизвестным. 1988. 87 мин. СССР. Реж. Петр Солдатенков

Киноконцерт по заявкам, снятый на студии Довженко и отразивший все безумие перестроечного телевидения и эстрады. Под предлогом посвящения покойному Башлачеву всех знакомых авторам бардов и песенников собирают на кустарный фестиваль где-то под Киевом. Лайн-ап напоминает сегодняшнюю «Дикую мяту». Все поют. Помимо молодого Шевчука, в программе имеются афганские песенники. Куда же без перестроечного безумия!

Мария Миронова: ‘НЕ МОГУ ЖИТЬ БЕЗ КРЫЛЬЕВ’

Мария Андреевна — дочь Андрея Миронова и Екатерины Градовой, актрисы Театра сатиры, внучка прославленной бабушки Марии Мироновой, к 33 годам достигла многого. В Ленкоме у нее несколько спектаклей, где она играет главные роли, в кино карьера тоже сложилась удачно: она сыграла в „Свадьбе” и „Олигархе” у Павла Лунгина, а скоро на экраны выходят два новых фильма с ее участием: „Никто кроме нас” Сергея Говорухина и „Качели” Антона Сиверса.

Казалось бы, ей грех жаловаться на судьбу, но актрисе хочется большей свободы в творчестве, предельного самовыражения, которое произошло в содружестве с авангардистом Андреем Жолдаком, поставившим „на нее” три спектакля: „Чайка”, „Федра” и „Кармен. Исход”. Премьера последнего наделала много шума в Москве, мнения критиков резко разделились, но Марию Миронову это ничуть не смущает, наоборот, даже подстегивает, ибо в лице Жолдака она нашла „своего” режиссера и готова защищать их совместное детище до конца.

— В ваших спектаклях „Федра”, за который вы получили „Золотую маску”, и „Кармен. Исход” любовь предстает как страшная болезнь, граничащая с психическим расстройством. Скажите, подобного рода чувство трудно воплощать на сцене?

— В спектакле „Федра” тема женщины, находящейся в пограничном состоянии, — это моя тема, она меня волнует, заставляет думать. Поначалу Жолдак и продюсер Павел Каплевич фонтанировали разными идеями, но я до конца не понимала, чего они хотят. Поэтому при второй встрече предложила режиссеру свое прочтение Кармен, которая, на мой взгляд, страдает раздвоением личности. Эта идея понравилась Жолдаку, и он ее принял. Когда я нашла какое-то финансирование для спектакля „Кармен. Исход”, в чем нам сильно помогал худрук Театра наций Евгений Миронов, — у меня уже были свои наметки по поводу Кармен. С Андреем до начала репетиций мы переписывались на протяжении трех или четырех месяцев. В своих посланиях я пыталась сформулировать то, что хочу сыграть, но не представляла, как это можно визуально оформить.

— Выходит, это ваш совместный авторский спектакль? Тем не менее, насколько я знаю, во время репетиций не все проходило гладко, возникали конфликты с режиссером.

— В „Федре” у нас с Жолдаком конфликты были, но в „Кармен” их стало значительно меньше, так как мы хорошо изучили друг друга, поэтому слова порой были не нужны. Я не знаю, как об этом точнее сказать, но Андрей выстраивал мне такие „коридоры” существования моей героини, что сопротивляться не хотелось, все получалось органично и естественно. Возникало ощущение, что мы сели на один корабль и поплыли вместе.

— А по жизни вы конфликтный человек?

— Наверное, я сложный человек и не слишком доверчивый. Прежде чем совершить какой-то поступок, я должна серьезно все взвесить, проанализировать. Может быть, я очень взыскательна к себе и другим. Меня очень трудно в чем-то переубедить, если я этого не хочу.

— Вы так же ведете себя и с Марком Захаровым?

— В отношениях с Марком Анатольевичем у меня были другие „предлагаемые обстоятельства”. Когда я пришла к нему в театр, мне было 23 года. Ни одна из моих ролей той поры не была до конца осознанной, я просто шла по тому пути, который указывал Захаров, и набиралась профессионального опыта. Я ему страшно благодарна за это, потому что ни в одном театре не смогла бы научиться тому, что он мне дал.

— Скажите, а общение с мастерами Ленкома вас сковывало на сцене или, наоборот, поднимало?

— Поначалу мне было очень сложно, и это хорошо, потому что я люблю преодолевать барьеры. Когда легко, то мне кажется, что чего-то не хватает, наверное, борьбы…

— И поэтому вам захотелось играть не только „голубых” героинь, но и роковых женщин? Скажите, ваша внешность соответствует вашему характеру?

— Представление окружающих обо мне не всегда соответствует тому, кем я являюсь на самом деле. Не могу сказать, что я хотела сломать имидж лирической героини, но я не люблю, когда артистов загоняют в одно амплуа.

— Как вам кажется, в вас есть что-то от Кармен?

— Могу сказать одно: я не нахожу в этой женщине ничего, что бы меня с ней примиряло. Я абсолютно ей полярна по сути и по характеру.

— Говорят, созвездие, под которым родился человек, влияет на его судьбу. К вам это относится?

— Мой знак зодиака — Близнецы, которые, конечно, определяют мой характер, и люди, родившиеся под этим созвездием, мне близки, как, например, Александр Сокуров, кинорежиссер от Бога.

— Вы смотрели последнюю его картину „Александра”?

— Единственный фильм, который я не видела у него, это „Александра”, но непременно посмотрю, потому что его творчество действует на меня ошеломляюще. Пока ни у одного из кинорежиссеров я не встречала такой философской глубины и сакральных мотивов. Я не могу понять, как он этого добивается, и мне бывает обидно, когда говорят, что это интеллектуальное кино. Да ничего подобного, это духовное кино!

— Скажите, помимо Сокурова, есть кинорежиссеры, как-то повлиявшие на ваше мировоззрение?

— Павел Лунгин. В юном возрасте, когда у меня не было ни творческого опыта, ни мастерства, он предоставил мне полную свободу, сказав: „Маша, летай!” Именно после съемок фильма „Свадьба” я стала понимать, как тяжело существовать без крыльев, которые однажды мне дал Павел Семенович.

— Будучи дочерью известных родителей, вам приходится доказывать, что у вас есть свой путь?

— Кому? Я никогда ничего не доказывала, потому что, если бы я начала соревноваться со своими известными родственниками, то не выжила бы в этой профессии. Я никогда не переносила на себя их творческие заслуги и всегда хорошо знала свое место, потому что каждый творческий человек должен делать себя сам.

— Ваш взрослый сын носит имя знаменитого деда?

— Нет, он носит имя своего отца.

«Если бы человек любил все время, то, наверное, тысячу лет бы жил» / Театр им. Евгения Вахтангова. Официальный сайт.

Татьяна Рогожина, Наше кино от 14 октября 2011

«Жизнь — это удовольствие. И человек хочет их получать. А любить — это удовольствие. Ты же не знаешь точно, любит тебя человек или притворяется. А со своими эмоциями тебе проще разобраться. Да, сейчас для меня важнее любить. Мне нравится, когда у меня просыпается это чувство. Оно очень приятное. Оно правильное. Правильные биохимические реакции задействует?» — признается замечательный артист и любимец зрительниц Владимир Симонов, чьи герои (в таких картинах, как «Свадьба», «Прорва», «Жизнь забавами полна») знали толк в отношениях с женщинами. Владимир Симонов — артист, который, кажется, может сыграть все. Как человек, безусловно, очень талантливый. Ему подвластны не только роли соблазнителей женщин, коих у него несметное количество (причем палитра их изображения поражает), но и множество других образов. От царя (Александр I, «Северный сфинкс») до маньяка («Комната потерянных игрушек»). Скоро эти (и не только) фильмы с участием артиста выйдут на экраны, а пока мы встретились с Владимиром Александровичем и поговорили с ним на «вечные темы»: профессия, судьба, любовь.

 — Владимир, знаю, что в театре у вас сейчас насыщенное время, вы репетируете сразу в двух спектаклях? — А откуда вы знаете? Я думал, это тайна? Да, сразу два спектакля. В театре Вахтангова — «Мелкий бес», и второй — впервые на стороне?  — И что вас заставило «вильнуть» в сторону? — (Вздыхает.) Нужда. Я от антреприз часто отказывался, но сейчас решил согласиться. Потому что, во-первых, партнер замечательный — Лена Сафонова. Во-вторых, экономическое подспорье.  — А что со съемками?  — Вы же знаете, как у артистов. То пусто, то густо. Иногда съемок слишком много, иногда вообще нет долгое время. Ты этот процесс никак не можешь регулировать — или позвали, или нет. А антреприза уже от тебя зависит — сколько раз сможешь играть. А уж если совместить это с хорошим, веселым материалом, с хорошими партнерами и режиссером, то вообще все отлично. Тут все совпало. Правда, еще совпало с репетициями довольно сложного произведения — «Мелкий бес» — в моем родном театре Вахтангова? — Тяжело совмещать? — Тяжеловато. Пришлось отказаться от всех прелестей жизни. — С этого места поподробнее, пожалуйста. Прелестей — каких? — Ну каких? Прелести жизни — это: кино? (Задумывается.) — ?вино и домино. — (Смеется.) Именно. — А что все-таки с кино? Насколько я слышала, вы не очень довольны своими сыгранными ролями в последнее время, потому что все каких-то темных личностей приходилось играть? — Темных, да. Но не скажу, что недоволен этими ролями. Другое дело — почти все, что я делаю последние года три, не выходит на экраны. И когда все это выйдет, начиная с «Северного сфинкса», где я сыграл Александра I, императора, — неизвестно? В 2006 году у меня было достаточно много работы. В общей сложности девять фильмов. Что касается предлагаемых ролей, то было время, когда мне предлагали играть только алкоголиков, артистов и совратителей женщин.  — То есть героев-любовников? Кстати, если посмотреть всю вашу фильмографию, то ваше амплуа можно определить как «богемно-интеллигентный персонаж», зачастую приближенный к власти. Ну и еще герой-любовник сюда же «подверстывается».  — Да, есть немного. Раньше было так: если я снимаюсь, значит, постельная сцена будет однозначно? — А вы легко на них соглашались? — Конечно. А что в них такого страшного? Хотя давно в подобных сценах не снимался, видимо, уже не до них. (Смеется.) Наверное. Хотя всякое может быть. — Все артисты говорят, что как огня боятся этих сцен.  — Да не знаю? Последний раз года полтора назад снимали подобную сцену. Не было никаких проблем. Надо было друг на друге лежать, и все. Понятно, что у человека комплекс может быть только один: что с его телом что-то не так. А если ты к этому относишься философски: голыми пришли, голыми и уйдем, то какая разница? Что там будет через четыре миллиарда лет и кому нужны будут эти диски с фильмами? Сейчас земля сместится с оси на полкилометра, и все закончится в одну секунду. И все переживания становятся такими мелкими? — Вы случайно не разочаровались в своей профессии? — Я — нет. Правда, она уже потеряла все границы. Сейчас очень много непрофессионалов и в кино, и в театре. В кино особенно. Это плохо. — Простите за глупый вопрос, но всегда очень интересно, почему человек, а особенно мужчина, желает стать артистом?  — Особенно мужчина?.. Понимаете, если бы выбор профессии происходил лет эдак в сорок, тогда действительно было бы интересно: что вдруг мужчина, который был инженером, вдруг пошел в актерскую профессию? А когда выбор происходит в семнадцать-восемнадцать лет, чего можно ждать? На сознание влияет в первую очередь кино. И, следовательно, ты мечтаешь о славе, зрительской любви?  — ?большом количестве женщин.  — Конечно. И все так красиво, так романтично! Кино — это ведь всегда красиво. Даже когда героя в грязь бросают и бутылку о голову разбивают… И ты понимаешь, что только туда. А уж если увидишь репортажи с каких-нибудь фестивалей? все. — Клиент готов. — Моментально. Другое дело, что студенты разные, цели и задачи у всех разные. Кто-то становится личностью и многого добивается в своей профессии, кто-то становится ремесленником. Что, наверное, не очень хорошо. Но и ремесленники тоже нужны.  — Мы поговорили выше о вашем амплуа героя-любовника, но у вас есть и другие роли, о которых ваша поклонница в Интернете написала: «Великолепный актер! Жаль, что в кино, как правило, играет инфантильных неудачников». Как вам такая формулировка? — Прекрасно. Ну, инфантильных неудачников. Может быть, она посмотрела два-три фильма: «Раскаленная суббота» Митты, «Жизнь забавами полна» Тодоровского и «Свадьбу» Лунгина? — Да что вы, Владимир. Вы там настоящий мачо. Красавец мужчина.  — Да?  — Да. Девушка посмотрела, наверное, «Виолу Тараканову». — Возможно, «Виолу?». У меня были всякие роли. А вообще рассуждать о своих ролях в кино можно только тогда, когда ты настолько уже значим и с тобой настолько считаются, что ты можешь выбирать и сам себя «компоновать» — «Я всегда буду играть только героев-любовников». Я думаю, артисты играют в основном то, что им предлагают. — Вы от многого отказываетесь? — Не от многого, но от одного я точно отказываюсь. То, что называется ширпотребом.  — «Мыло мыльное»? — Да, «жидкое мыло». От этого пока отказываюсь. Даже не то, что отказываюсь, а линяю, так скажем. Не обижая их. Я всегда думаю: «Вот увидит кто-нибудь ЭТО, и куда меня потом еще позовут?» Хотя, может быть, я и не прав. Я когда-то так же боялся в рекламе сниматься. Думал, что вот снимешься в рекламе, — и тебя будут потом ассоциировать только, например, с подсолнечным маслом. Ужас. Мне один мой товарищ, актер, сказал, что после того, как он снялся в рекламе, ему три года не звонили. А как только он приходил куда-нибудь, слышал: «А, да это ж?» Хотя сейчас и это стерлось. А зря. Ведь исчезает какая-то грань между восприятием актера зрителем. Но каждый выбирает свой путь. К нам молодые артисты приходят в театр, год, два, три поработают — и уходят. Почему? Потому что они понимают: еще немного посидят — и мимо них «пробегут» «Солдаты-86». И все. И уже новые структуры у молодых в голове. Они умудряются и сниматься, и быть занятыми в спектаклях. А это очень сложно. Но играть в театре надо обязательно. Потому что профессия все равно здесь. Артист — это театр. Так не было: две тысячи лет назад кино, а потом, в 1917-м, — театр. Все было наоборот.  — У вас есть любимые роли в кино? — Вроде нет. Хотя? Я вообще запоминаю все первое: первую любовь, первую роль, первую машину? И фильм первый помню и выделяю среди всех остальных. Это «Метель» по Пушкину, режиссер — Петр Наумович Фоменко. Вот там было что-то проникновенное, правильное. Талантливое, я бы даже осмелился сказать. Я люблю, конечно, все свои роли, но я считаю, что ценны прорывы. То, что копилось-копилось внутри, а потом — бум! — в какой-нибудь роли выстреливает. Но это чаще происходит в театре. А в кино все как-то? Хотя? Если смотреть на ситуацию, опять же, философски, может быть, я сыграл только то, что мог сыграть. По каким причинам — это другой вопрос.  — Вы фаталист? — Конечно.  — Считаете, что от человека ничего не зависит? — Нет, зависит, конечно, от силы его характера. Но, думаю, надо жить как удобно. Если меня напрягает что-то — пойти куда-то, сделать что-то, то я постараюсь этого избежать.  — Это определенная степень свободы. Высокая степень. — Абсолютно? Можно сказать, что я счастливый человек. — На жизнь часто ропщете? — Бывает. Я же такой, как и все. Но по большей части я на нее не ропщу, я благодарен судьбе за то, что все происходит именно так. И даже если я ошибался, — все равно. — Люди, которые с вами общались, Владимир, отмечают, что вы очень интересный человек. А какой человек для вас может быть интересным? — Для меня? Ну какой? Во-первых, самобытный, оригинальный? Сейчас все существующие эпитеты перечислю? Во-вторых, немного непонятный. Чтобы была возможность погадать, подумать. Глубокий человек. Да, если человек глубокий, то это интересный человек.  — Начитанность имеет значение? — Да нет. Конечно, надо знать, кто такие Шекспир, Толстой и Достоевский. Но это не означает, что все время надо проводить в библиотеке. Если ты не знаешь, что такое вкус водки, и не знаешь, как это — напиться так, что чуть не умер?  — То есть пройти надо через все. — Через все не надо. Резать, убивать никого не надо. Но суть жизни попробовать можно. Надо же знать, что за люди вокруг и чем они живут. Иной раз оставишь машину, спустишься в метро — это же чудо какое-то там!  — Кладезь характеров? — Конечно! Целый мир. Поверху на «Ниссанах» да «Патролах» один мир катается, а внизу — другой. Две разные планеты.  — Вы за людьми любите наблюдать? — Да. В метро, например, мне прежде всего интересны бомжи. Я могу остановиться и долго-долго на них смотреть — Чем они вас так завораживают? — Да всем. Вот сидит он, ему никуда не надо, он никуда не торопится. Массу эмоций вызывают. Удивление, восхищение глупостью человеческой. Отсутствием всякого присутствия. И бедой вообще. Но, опять же, я их не осуждаю. Я тоже могу там оказаться. Я не теоретически рассуждаю, я понял, что жизнь может выкинуть всякое. Она такая сильная, такая мощная, что когда ты перестаешь на нее обращать внимание, она — раз! — и ставит тебя на место.  — Когда жизнь ставит на место — это период кризиса, я правильно понимаю? — Да.  — И часто у вас такие периоды бывают? — Таких уж больших кризисов у меня не было? Понимаете, я много энергии отдаю просто жизни. Дети, жена? Я не концентрируюсь только на театре, на кино. Я занимаюсь жизнью больше, чем положено актеру. Собой, любимым, надо бы больше заниматься. (Улыбается.)  — Вы, кстати, любите, когда вас хвалят? — Глупо было бы говорить, что нет. Любому человеку это нравится. Просто желательно не при мне. Я вообще как-то очень легко к этому отношусь. Мы всего лишь проводники. Если что-то получилось, это же не я. Это просто через меня. — Ну а критику тогда как воспринимаете? Прочитала архивные рецензии на спектакль «Отелло» — ни одной положительной. Раздолбали, надо сказать, в пух и прах.  — Не помню, честно говорю. Нет, что-то висело на нашем стенде хорошее. Но я считаю, что такой подход вообще неправильный. Про себя и спектакли, где я участвую, ничего не могу говорить, но когда я видел какие-то постановки, а потом читал на них критику, то понимал, что написанное полностью не соответствует действительности. Для меня процесс критики настолько неправильный и настолько извращенный? Я этой области, честно говоря, вообще не хочу касаться. Да и когда хвалят, иногда такую чушь пишут. Да и Бог с ними.  — Главное — зрительницам нравится. — Именно. «Отелло» давно не идет, но где бы мы ни были, его всегда вспоминают. Вы не видели? — Нет, к сожалению. Но много хорошего слышала от тех, кто видел. Вы же премию «Чайка» получили за эту роль? Не помню, в какой номинации, не за «Самые горячие любовные сцены»? — Нет, но на эту номинацию нас тоже выдвигали. А приз я получил как «Роковой мужчина года». Мне даже часы подарили какие-то хорошие.  — Приятно было? — Конечно. Только их сперли как раз из этой гримерной. Но что делать. Придется еще чего-нибудь эдакое изобразить? — Чтоб часы подарили. — Только за часы. А так я не буду. (Смеется.) — Вы ранее сказали, что помните все первое: любовь, машину…  — Я консерватор, сильно привыкаю к людям, к местам, к вещам? И чем больше привыкаю, тем чаще судьба меня испытывает: «А, привык? На тебе!» У меня все в жизни так. Работал в театре Вахтангова, потом ушел во МХАТ, потом вернулся? — Ушли во МХАТ почему? — Потому что было очень заманчивое предложение: роль Треплева в «Чайке». Режиссер — Олег Ефремов. С другой стороны, мне тогда молодому казалось, что в театре Вахтангова некоторый «провис», а там были искания? — Потом вы опять вернулись в Вахтанговский?  — Мы уже говорили, что я делаю только то, что мне нравится. А там возникли некоторые ситуации? В общем, я ушел. Без борьбы. Я бороться не люблю.  — То есть вам проще уйти от проблемы, чем пытаться ее решить? — Думаю, что да. Хотя неизвестно, может быть, это и есть самое лучшее решение. Я не люблю, когда люди за что-то цепляются. За землю, за планету? — Имеете в виду жизненные блага? — Да. Деньги, быт, положение? Достижение цели любой ценой. У меня этого нет. Наверное, это плохо. Артист должен быть тщеславным. Добиваться, добиваться. Но меня устраивает моя история.  — Друзей у вас много? — ?(Долгая пауза.) — Или вообще нет? — Есть, но немного. У меня есть один-два-три человека, к которым я всегда могу обратиться за помощью.  — Дружба — это прежде всего общение.  — Да, согласен. Но у меня так складывается, что либо я один, либо я на работе.  — А с коллегами какие отношения? — Вообще отношения? Шикарные. Я люблю это легкое, стремительное общение с коллегами. Но так, чтобы задружиться, — не получается. Не то чтобы я сознательно от этого отказываюсь. Так получается. Я больше одиночка. Очень многие мне говорят: «Ну, ты такой сложный, Володя». Я и не отказываюсь: «Да. Сложный. И чего?» Мне в себе все понятно. — Вам с собой комфортно? — Очень. Но бывают и депрессии маленькие, когда совсем один. Скучаю. — По чему? Или кому? — По разным ситуациям. Иногда что-то совсем не складывается, и я думаю — пора бы уже сложиться. Сложный комплекс внутренних ощущений у меня и к себе, и к миру. Но я в этой сложности вижу смысл своего существования. И разложить по полочкам не могу. У меня все нечетко в жизни. Очень размыто все? Я вам сейчас такого наговорю? Понимаете, я вам сейчас одно говорю, а завтра у меня, может быть, совсем другое настроение, и я на ситуацию буду смотреть по-другому. У меня даже почерка определенного нет, каждый день меняется. Хорошо это или плохо? Не знаю? Я сейчас пытаюсь рассказать о себе, но это ужасно сложно, потому что я сам себя не всегда понимаю. Люди же как устроены — постоянно себя анализируют: «А почему я так сделал?» А мне все равно: ну сделал и сделал, живем дальше. Я человек настроения. Стопроцентный романтик, стопроцентный. Увидел и пошел. А если задумался, то все? Так счастье немножко умирает.  — Давайте, Владимир, про женщин поговорим. Хорошая же тема? — Очень хорошая. (Грустно.) С удовольствием.  — Вы выше сказали: «Позвали — пошел». Значит ли это, что вы увлекающийся человек? — Да. Но не на улице «позвали», конечно. (Смеется.) Да, я увлекающийся человек, не могу сказать, что женился и жил сорок лет в мире и согласии. Нет, я искал, искал? — Но у вас какие-то сложные отношения с женами и с женитьбами вообще. — Сложные, да. — Вы не разочаровались в женщинах? — Нет, как это возможно? Единственное, за что стоит держаться в этой жизни, — так это за женщин. Вы что? Это уже все тогда, кранты.  — Критики, которые разбирали ваш спектакль «Отелло», пришли к выводу, что главная мысль в спектакле: «Все бабы?» Далее по тексту.  — В нашем спектакле? А у Шекспира она другая? — Она невинна у Шекспира, ее оклеветали. — Как оклеветали? Он спрашивает: «Где платок?» Она, вместо того чтобы честно ответить? — Она испугалась. Муж ревнивый, мало ли. — Вот и Отелло испугался. За себя. Что он не выдержит, если она ему изменит. И придушил ее вовремя. — И критики — об этом же. Что, мол, придушил ее вовремя, измена лишь вопрос времени.  — Конечно. Он как раз мужественно, благородно поступил, не отдал ее никому. — Очень благородно, Владимир. «Так не доставайся же ты никому»? — Конечно. А что, лучше, когда женщина через восемьсот Гаев Риччи проходит? — А отпустить? — Это уже другая история будет. — Я уже конкретно вас спрашиваю, как бы вы поступили. — Я бы отпустил, конечно. Свободна! Я к Отелло отношения не имею. Есть, наверное, такой тип мужчин. Ревнивцы, и не просто ревнивцы. Это же целая позиция, установка. Это же твои нервы так устроены. Он не может представить, что его женщина может достаться еще кому-то. В принципе. Нет, и все. — Ну а вы ревнивы? — В меру. Сейчас тише уже стал. Ревнуешь когда? Когда подозреваешь или когда она уже ушла с другим? Если ты уже начал подозревать, значит, у тебя есть повод. Значит, ты чувствуешь, что она тебя не любит и с ней надо расставаться. Или надо поговорить. Но женщина не должна все воспринимать на глупом уровне: «А, ревнуешь, значит, любишь. И я еще раз так сделаю. Ха-ха-ха. Только люби меня сильней». Такой подход неправилен. Он только породит еще больше конфликтов, что в итоге приведет к плачевному финалу. — Вам важно, Владимир, какое вы впечатление производите на людей? — Ну, важно, конечно. А как еще? Вот если бы я знал, что придете вы, такая молодая, красивая? — А если бы я пришла старая и страшная? — Нет, ну я надеялся. А когда на что-то надеешься, то и случается. В общем, может, мне надо было бы одеться поприличней, не в джинсах и кроссовках прийти? Но, я думаю, гораздо важнее то, что у человека на сердце. И в душе.  — Скажите, чувство зависти вам знакомо? — Конечно.  — Кому, чему завидуете? — Завидовал скорее. Почему он снимается, а я нет? Почему этому роль дали, а не мне? Но это эпизоды, которые ни к чему не приводили. Меня зависть не подстегивает, это плохое чувство, надеюсь, что уже от него избавился. У меня в профессии в принципе все с самого начала складывалось неплохо: закончил Щукинское училище — семь дипломных спектаклей, в которых у меня были главные роли. Попал в театр Вахтангова, где пять главных ролей, потом ушел во МХАТ, где тоже много хороших ролей и т. д. Другое дело — в кино. Тогда, когда надо было бы сниматься, кино не было. Сейчас меня кино использует, но мало. Но у меня ощущение, что у меня все впереди. Не то, что я гардемарина сейчас сыграю, нет, но тем не менее. Моя мама говорила, что у нас порода такая: мужчины сок набирают годам к пятидесяти. Надеюсь, что это так. — А какой роли ждете? — Чтобы соответствовала моим внутренним переживаниям. Главное, чтобы это была глубокая работа и с точки зрения характера, и с точки зрения профессии. Хорошую, большую роль хочется? Можно маленькую. Но хорошую. Глубоко выписанную, замотивированную, оправданную? — Табу в профессии для вас существует? — Нет. Профессия актера такова. Он — пластилин. Из него должно все лепиться. У меня единственное табу — на плохой материал. И если мне предложат ребенка ударить в кадре, то я, естественно, тоже не соглашусь.  — А женщину? — Женщину? Я подумаю? (Смеется.)  — Кстати, раз уж опять про дам? Идеальная женщина для вас какая? — Которую любишь. Которая нравится. А почему нравится — загадка. Вот входишь, например, куда-нибудь. Сидит много женщин. Но ты сразу понимаешь, что вот та женщина тебе нравится больше всех. Независимо от цвета глаз, волос, фигуры.  — Энергетика? — Не знаю. Тайна сия велика.  — Но это получается любовь с первого взгляда? — И так получается. И по-другому. Знакомы много лет — и вдруг: как же я ее не замечал! Все зависит от того, в каком ты состоянии, в каком состоянии мир. Все очень сложно. Возможно, есть какие-то предпочтения по росту, по цвету волос? Но моя жизнь показывает, что нет предпочтений. Любовь — это же чудо, это счастье. Это чувство Бог дает.  — Вам важнее любить или быть любимым? Понимаю, что лучше в совокупности, но все же. — Важнее — не знаю. Слаще, может быть? Попробую сформулировать. Жизнь — это ведь удовольствие. И человек хочет их получать. А любить — это удовольствие. Ты же не знаешь точно, любит тебя человек или притворяется. А со своими эмоциями тебе проще разобраться. Да, сейчас для меня важнее любить. Мне нравится, когда у меня просыпается это чувство. Оно очень приятное. Оно правильное. Правильные биохимические реакции задействует. Если бы человек любил все время, то, наверное, тысячу лет бы жил…

← Все публикации

избранные работы Павла Лунгина // Смотрим

Режиссер Павел Лунгин дебютировал в 1990-м году с картиной «Такси-блюз», за которую он получил приз на Каннском кинофестивале. С тех пор он выпустил достаточно известных и любимых зрителем фильмов – «Свадьба», «Олигарх», «Царь», сериал «Дело о «Мертвых душах». Предлагаем вам пересмотреть две лучших, по мнению редакции, работы режиссера.

Режиссер, сценарист, продюсер, народный артист России Павел Лунгин родился в семье кинодраматурга Семена Лунгина и филолога Лилианы Лунгиной. После школы он поступил на филологический факультет МГУ, а поработав немного социологом, поступил на Высшие курсы сценаристов и режиссеров. Свой путь в кинематографе он начинал как сценарист – дебютировал еще в 1976 году с фильмом «Все дело в брате». А в 1990-м уже вышла его первая режиссерская картина «Такси-блюз», за которую он получил приз на Каннском кинофестивале. За эти годы он выпустил достаточно известных и любимых зрителем фильмов – «Свадьба», «Олигарх», «Царь», сериал «Дело о «Мертвых душах». Предлагаем вам пересмотреть две лучших, по мнению редакции, работы режиссера.

«Остров»

Действие ленты начинается во время Второй мировой войны. Немецкий сторожевой корабль захватывает в море баржу, на которой перевозят уголь двое русских. Обезумевшего от страха молодого кочегара Анатолия фашисты заставляют расстрелять своего товарища Тихона. А потом и его самого взрывают вместе с баржей… Дальше мы переносимся в 1976 год. На севере России, на пустынном острове, в маленькой православной обители живет уцелевший Анатолий. Он работает истопником котельной, и весь его мир крутится вокруг угля – его он целыми днями возит, на нем спит и даже хоронить себя завещает в угольном ящике. Но и это не все странности в его поведении: то он зачем-то бросает в печь чужие сапоги, то сжигает одеяло, то громко кричит петухом… Однако за каждой его дикой выходкой скрывается какой-то смысл. Кроме того, Анатолий помогает всем странникам, приезжающим на остров. Ведь он безмерно страдает, тяготясь сознанием тяжести греха, совершенного более 30 лет назад…

«Это фильм о Боге, стыде, грехе, преступлении. Но это еще и попытка рассказать о том, как это мучительно больно – быть человеком. И как необходимо им быть», – говорил Павел Лунгин.

В главной роли – Петр Мамонов, кроме того в картине задействованы Виктор Сухоруков, Дмитрий Дюжев, Виктория Исакова, Нина Усатова, Юрий Кузнецов, Тимофей Трибунцев и другие. Фильм получил по шесть премий «Ника» и «Золотой орел».

«Ветка сирени»

Эту картину Павел Лунгин снимал к 135-летию со дня рождения и 65-летию со дня смерти Сергея Рахманинова. Получился фильм-фантазия о знаменитом русском композиторе. По легенде после каждого концерта Рахманинов получал от неизвестной барышни ветку сирени. Так было до самой эмиграции в Америку в 1917 году. Но через какое-то время, уже за границей, в его жизни вновь появилась сирень от незнакомки…

Главную роль в этом фильме исполнил Евгений Цыганов. А вместе с ним в ленте снялись Виктория Толстоганова, Алексей Кортнев, Алексей Петренко, Виктория Исакова, Лия Ахеджакова, Мириам Сехон и другие.

Кроме того, рекомендуем вам посмотреть выпуск программы «Белая студия» Дарьи Златопольской с участием Павла Лунгина. Вместе ведущая и режиссер обсудили судьбу интеллектуального сериала в России сегодня, плюсы и минусы этого формата, перспективы развития отечественного кинематографа. Помимо этого, Лунгин ответил на вопрос, почему драматургия уходит из большого кино в сериал. И рассказал о работе над «Родиной» – адаптированной версией американо-израильской многосерийной ленты.

Поймалов Павел Алексеевич — актёр, фото, факты из биографии, события на listim.com

Актер. Родился 9 июня 1966 г. в городе Кизляр. В 1990 г. окончил Горьковское театральное училище (мастерская Р.Я. Левите). В 1992 году ГИТИС (РАТИ) режиссерский факультет (мастерская Л.Е. Хейфеца). В этом же году был зачислен в труппу Московского ТЮЗа.

Премии:

1994г. Лауреат Всероссийского конкурса им. А. Миронова

2001г. Лауреат Каннского фестиваля в номинации «лучший актерский ансамбль» за фильм П. Лунгина «Свадьба»

Роли в МТЮЗе:

Волшебник Астрахан, он же собака, юноша, лошадь, ворона, горожанин «Алинур»

Баба-Яга; Петух «Два клена»

Принц Болталон «Оловянные кольца»

Косых «Иванов и другие»

Страфорель «Романтики»

Доктор Уайт «Свидетель обвинения»

Заяц; Пингвин; Петух «Волк и семеро козлят»

Миронов «С любимыми не расставайтесь»

Свидерский Леонид Юрьевич «Плешивый Амур»

Архивные спектакли:

Журналист «Собачье сердце» реж. Г. Яновская (1987)

Тенор; Бобеш «Жак Оффенбах, любовь и тру-ля-ля» реж. Г. Яновская (1995г.)

Змей Горыныч «Кто царевну поцелует…», реж. Б.Рабей (1997)

«Татьяна Репина» реж. В. Фокин (1998)

Карабас Барабас «Буратино в стране дураков» реж. Б. Цейтлин.(1999)

Мистер Твистер «Гуд-бай, Америка!!», реж. Г. Яновская (1989)

Больной Ямамото, немецкий солдат, боксер Эдди Эдвардс «Невероятный иллюзион Эрни» реж. В. Котовицкий (1992)

Лайцан; Мой папа «Сны изгнания» реж. К. Гинкас (2003)

Стив «Трамвай «Желание», реж. Г.Яновская (2005)

Дон Феликс «Кавалер — призрак», реж. Р.Самгин (2008)

Тьерри «Прощай ты,ты,ты…», реж. Г.Яновская (2010)

Санчо Панса «Та самая Дульсинея», реж. В.Крамер (2011)

Донни «Лейтенант с острова Инишмор», реж. А.Суворов (2012)

Роли в других театрах:

Антреприза:

Треплев «Чайка» реж. Ю.Морозов (1994)

Татарин «На дне» реж. В.Тепляков (1995)

Жадов «Доходное место» реж. В.Тепляков (1995)

Симон Зелот «Иисус Христос – суперзвезда» реж. П.Хомский (1993)

Червяков «Мужчина – брат женщины» реж. Д. Симакин (1998)

Основные роли в кино:

Мао «Страна глухих» реж. В. Тодоровский (1998)

Тофик «Свадьба» реж. П. Лунгин (1999)

Фальстаф «Яды» реж. К. Шахназаров (2003)

Цыган «Разметка» реж. Ю. Колесник (2007)

Заза «Лики любви» реж. В. Мирзоев (2006)

Телесериалы:

Джават «Гражданин начальник» реж. Н. Досталь (2000)

Шлык «Каменская» реж. Ю. Мороз (2000)

Кавказец «Провинциалы» реж. В. Краснопольский (2003)

Заур «Нина» реж. В. Краснопольский (2002)

Граф Кутайсов «Адьютанты любви» реж. Б. Рабей (2005)

Назим «Дальнобойщики — 2» реж. В. Бледнов (2004)

Серега «Как бы не так» реж. М. Пежемский (2003)

Макс «Угон» реж. В. Бледнов (2006)

Киллер «Тело. Хранитель» реж. В. Фурман (2007)

Заур «Бешенная» реж. Д. Федоров (2007)

Козлов «Смертельный диагноз» реж. И. Скоробогатов (2008)

СПЕКТАКЛИ

Алинур

Два клена

Оловянные кольца

Иванов и другие

Романтики

Свидетель обвинения

Волк и семеро козлят

С любимыми не расставайтесь

Плешивый Амур

НАША “СВАДЬБА” ДАСТ ВСЕМ ПРИКУРИТЬ

Может быть, впервые на спецпоказе Московского кинофестиваля случился аншлаг. И впервые ни владельцы картины, ни владельцы кинотеатра не остались внакладе. «Свадьба» Павла Лунгина собрала, казалось, всю артистическую и любительскую Москву. Даже конфликт с организаторами фестиваля не повлиял на реакцию зрителей: они аплодировали чуть ли не каждой реплике. Хотя что нового они увидели? Российскую глубинку с ее убогостью и быдлостью? Ментура, выколачивающая из граждан признания и деньги. Шахтеры без многомесячной зарплаты. Водка через край и по любому поводу. Да на это сытая Москва неохотно смотрит в новостных выпусках ТВ. Но от экрана, где все реалии постперестроечного времени были ярки и выпуклы, оторваться не могла. История «Свадьбы» нехитрая. Шахтер Мишка Крапивин (Марат Башаров) женится на своей школьной любви Таньке Симаковой, которая небезуспешно пытала счастья в Москве: победила в конкурсе красавиц и, как выясняется по ходу картины, имела богатенького папика с обкомовским происхождением. Он тоже заявится на свадьбу и внесет свою интригу в общую. Самое интересное, что сценаристы (Павел Лунгин и Александр Галин) с самого начала открывают карты: ну ясно же, что история с кражей сережек для свадебного подарка обязательно всплывет и станет пружиной сюжета. Ясно, что жениха заметут, что начальник милиции станет вымогателем, что невеста… Но при этом чрезвычайно интересно смотреть, как вся эта спираль раскрутится. За счет чего? Прежде всего за счет актерского ансамбля. Лунгин правильно сделал, что на вторые роли пригласил лучших театральных артистов из МХАТа, «Современника», Вахтанговского, Сатиры… Поэтому в безумной свадебной компании нет ни одной проходной роли. Каждая — бриллиант. Невесту сыграла Мария Миронова из «Ленкома». Удивительным образом ее личная жизнь совпала с жизнью героини. У нее тоже случилась свадьба — с продюсером Дмитрием Клоковым. Это ее второй брак. — Маша, у тебя свадьбы были с таким же размахом? — Ну, первая была спокойная. А вторая — радостная. Мы гуляли в Кусково. Там есть павильон «Грот», а рядом два озера — большое и маленькое. Очень красивое. Там мы и устроили пикник где-то примерно на 60 человек. — А музыканты? Те же самые, что наяривали и на экранной «Свадьбе»? — Да, мы пригласили ребят из группы «Белый день», они пели свои прекрасные песни. И еще Дима позвал музыкантов, но я забыла, из какой группы. — Какой свадебный подарок он тебе сделал? Надеюсь, не как в кино, краденые серьги? — Да нет, Дима вроде ничего не крал. Ну что дарят на свадьбы? Обручальное кольцо и свадебное платье. Оно безумно красивое — красного цвета с красной фатой. — Красный — цвет страсти. — Это бред про страсть. Просто красный — мой любимый цвет. — Интересно, как вы с Димой познакомились? — Меньше года назад он пригласил меня вместе с Алексеем Кортневым вести вечер в Кремлевском Дворце для работников МПС. Там и познакомились. — Маша, ты не находишь ничего общего между собой и своей Симаковой? Ну, например, то, что ты вышла замуж за молодого и малоизвестного продюсера, предпочтя его известному в видео- и телебизнесе человеку — твоему первому мужу Игорю Угарову. Почему? — Не знаю даже, как ответить. С Игорем у меня — замечательные отношения (первый муж Мироновой присутствовал на премьере в «Пушкинском». — М.Р.). А Дима… Он удивительный человек. Когда я его первый раз увидела, решила, что он вундеркинд: он так много успел сделать. Дмитрий Клоков — продюсер. Начинал в театре. Владеет политическими технологиями, известен как организатор многих политических акций и больших гастролей, например, Милен Фармер. Сейчас молодожены переехали в новую квартиру в Плотниковом переулке. Медовый месяц собираются провести на море. На каком — держат в тайне. Нельзя не согласиться с жюри Каннского кинофестиваля, которое отметило «Свадьбу» призом за актерский ансамбль. Он, может быть, самый лучший из всех в последних отечественных картинах. Андрей Панин (МХАТ им. Чехова) — пьяница с рыцарскими замашками, Александр Семчев (МХАТ им. Чехова) — начальник милиции, мечтающий о карьере в столице, Галина Петрова («Современник») — мамаша жениха, Владимир Симонов (Вахтанговский театр) — новый русский, Мария Голубкина (Театр сатиры) — оторва, подруга невесты, Наталья Каликанова (экс-актриса театра Васильева) и другие — каждый сам по себе яркая краска, но общего полотна под названием «российская действительность» — с водкой, мордобоем, стихийной добротой, граничащей с национальной дурью. Для иностранцев «Свадьба» — это экзотическая забава, для россиян — свое кровное, так точно переданное на экране. После «Иронии судьбы» по-прежнему не устаешь удивляться особенностям нашего менталитета, с бурной нежностью проявляемого в сценах со злоупотреблением спиртным. Самое интересное, что из «Свадебного» набора мог получиться чернушный фильм и достаточно горько-правдивый. Лунгин поставил на комедию, и она тоже вышла без вранья. Редкая удача в этом жанре. И уже поэтому «Свадьбе» обеспечен зрительский успех.

Русский блюз Павла Лунгина / Культура / Независимая газета

Фото агентства городских новостей «Москва»

В фильмографии режиссера, сценариста, продюсера Павла Лунгина – чуть больше полутора десятков фильмов. Казалось бы, немного, зато нет проходных работ, тех, что не вызвали бы резонанса и не нашли бы отклика публики. От дебютного «Такси-блюз» до вышедшего в этом году «Братства» — все картины Лунгина прочно вписаны в историю страны последних трех десятилетий.

Выросший в семье драматурга Семена Лунгина, автора сценариев к фильмам «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен», «Розыгрыш», «Трое в лодке, не считая собаки», и филолога Лилианны Лунгиной, которой мы обязаны в том числе переводами сказок Астрид Линдгрен и пьес Стриндберга и Ибсена, Павел Лунгин в кино дебютировал в зрелом – по крайней мере в сравнении со многими нынешними начинающими режиссерами – возрасте. Сперва отучился на лингвиста в МГУ, и только в 80-м окончил Высшие курсы сценаристов и режиссеров. И если фильмы по его сценариям начали выходить еще в конце 70-х, то первая режиссерская работа – картина «Такси-блюз» — появилась только в 1990 году.

Впрочем, эта лента из тех, которые стоило ждать – настолько цельная с художественной точки зрения, что и дебютом назвать язык не поворачивается. Снятая, несомненно, человеком с определенным жизненным опытом и пониманием не только природы кинематографа, но и самой жизни. Петр Мамонов в роли пьяницы-музыканта, Петр Зайченко в образе работяги-таксиста – их случайную на первый взгляд встречу иначе как судьбоносной не назовешь. Два полюса русской действительности сходятся, рождая одновременно и конфликт, и гармонию – и вместе невыносимо, и порознь невозможно. Оценили картину и на родине, где она получила «Нику» за лучшую операторскую работу, и за рубежом – «Такси-блюз» принес Лунгину награду за режиссуру на Каннском фестивале, а также номинации премии «Сезар» и «Золотой глобус».

Тонко чувствующий страну и эпоху, 2000-е режиссер Лунгин открыл фильмами «Свадьба» и «Олигарх». Первый, отметившийся в Каннах, без особых прикрас живописует быт глубинки, разгульный и трагический одновременно, а русская душа предстает во всей своей широте, не только формальной, но и глубинной, способной на большие поступки. Этакий вневременной портрет народа. Второй же, с Владимиром Машковым в главной роли, представил на тот момент сверхактуальную картину российской действительности, не оправившейся от 90-х – попытка осмыслить только что закончившийся трагический период истории и зафиксировать становление нового поколения дельцов, на которых, впрочем, давит прошлое, не только недавнее, но и советское.

Связь истории прошлой и настоящей – важнейшая тема всей фильмографии Лунгина. Будь то фильмы о современности или о давно минувших днях, как вышедший в 2009 году «Царь» с Петром Мамоновым в роли Ивана Грозного, где режиссер рассуждает на тему власти в России, ее авторитарности, то ли губительной, то ли спасительной. Картина вызвала немало споров и зрителем была принята неоднозначно, тогда как к вышедшему несколькими годами ранее «Острову» с тем же Мамоновым – на этот раз в роли смиренного грешника в вечном поиске искупления – публика была благосклоннее. Его герой здесь куда ближе к персонажу из «Такси-блюз», а фильм продолжает линию житийных лунгиновских историй, обращенных внутрь человека вне зависимости от времени и места действия, рисующих путь героя от греха до спасения.

Именно такой, человеческий подход к любой истории – пусть даже самой болезненной для народа – позволил Павлу Лунгину в 2019 году снять один из лучших за последнее время фильмов о войне. Не такой востребованной у российских кинематографистов, как Великая Отечественная, а о будто бы забытой, хоть и куда более близкой – афганской. «Братство» добиралось до проката через тернии, выдержав критику некоторых ветеранов, но заслуженно завоевав в итоге похвалу критиков и зрителей. На экране предстает в кои-то веки не пафосная история победы, а местами горькая, непарадная, честная история людей, и храбрых, и слабых, одним словом, живых. Чью боль, потерянность, неприкаянность, порожденную развязанной не ими войной, мы, потомки, невольно чувствуем до сих пор – и должны говорить об этом, осмысляя свое прошлое. Именно таким, кажется, и должно быть сегодня военное кино – максимально антивоенным. Чтобы хотелось сказать не «можем повторить», а «только бы не было войны».

Равенство, собственность и брак

Longin Center — Прага — Marriott Executive Apartments Место проведения свадьбы Прага

Longin Center — Прага — Marriott Executive Apartments

Отель — Центр города
Центр Лонгина — Прага — Marriott Executive Apartments
V Tunich 9
Прага
Прага
120 00
Чешская Республика

тел: — +420 2 21022102
факс: — +420 2 21022103
веб-адрес: — swpp.co.uk/wedding_hibited/

электронная почта: —

Longin Centre — Прага — Marriott Executive Apartments: —
Апартаменты Marriott Executive Apartments расположены в самом сердце одного из самых волшебных городов Центральной Европы, Longin Center, Прага. Апартаменты Marriott Executive идеально подходят для переезда, продолжительной деловой поездки или длительного отпуска. Наши меблированные апартаменты в Праге находятся рядом со всеми прелестями Старого Света Праги. Сядьте на берегу возле Карлова моста. Прогуляйтесь до Староместской площади. Если вы приехали по делам или на отдых, наши обслуживаемые апартаменты в Праге предлагают просторные помещения.Выбирайте из студии или квартиры с одной спальней с полностью оборудованной кухней, выделенным домашним офисом, высокоскоростным Интернетом (за отдельную плату) и сейфом. Воспользуйтесь замечательными удобствами — от уборки номеров два раза в неделю до круглосуточной охраны и консьержа. После напряженного дня расслабьтесь в небольшом бассейне и сауне и отлично потренируйтесь в фитнес-центре. Центр Longin, Прага — Marriott Executive Apartments — предлагает роскошные апартаменты в Праге и место, где можно позвонить домой, когда вы находитесь вдали от дома.

Другие места для проведения свадеб

Обручальные мелочи:

Обручальные кольца
Практика дарения или обмена обручальных колец началась в 1477 году, когда римский император Максимилиан I подарил Марии Бургандийской бриллиантовое кольцо в качестве подарка на помолвку.

Конвенция:

Выставка и съезд обществ фотографов в отеле Novotel Лондон Вест, Хаммерсмит …
У вас есть 351 день до съезда обществ фотографов, который начнется в среду, 16 марта 2022 г.

Чтобы обновить информацию для Longin Center — Prague — Marriott Executive Apartments, пожалуйста, используйте эту форму

Генеалогические данные

Генеалогические данные

Генеалогические данные

Вернуться на главную

de Hornes, Мария Матильда
Рождение: BEF 1658
Пол: Женский
Семья:

Брак:
BEF 1658

Супруг:

Longin van Beaudingen, Александр Франсуа
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Лонгин ван Грот-Биджгаарден ван Боудинг, Александр
Мать: ван Донгельберге, Изабелла

Семья:

Брак:
1658

Супруг:

де Бозель, Анри Шарль
Рождение: BEF 1658
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Vandentympel, Charles
Рождение: BEF 1531
Смерть: 11 НОЯБРЯ 1608 Лёвен
Пол: Мужской
Родители:

Отец:, stam zwerfgroepen, vermeende

Семья:

Брак:
AFT 1553

Супруга:

ван Хейлвеген, Мария

Детей:

Vandentympel, Жан-Шарль
Рождение: BEF 1587
Смерть: 1616 г., Брюссель,
г.
Пол: Мужской

Семья:

Брак:
BEF 1571

Супруг:

Нуньес-де-Перес-де-Мениока, Анна
Рождение: AFT 1571
Смерть: 22 апреля 1638 г., Левен
г.
Пол: Женский

Детей:

Вандентимпель, Луи

Семья:

Брак:
BEF 1553

Супруг:

Дера, Екатерина
Смерть: BEF 1562
Пол: Женский

Вернуться на главную

Absolons, François
Рождение: 15 МАЯ 1525
Смерть: 1606
Пол: Мужской
Семья:

Брак:
1550

Супруга:

Longin, Адриенн
Рождение: BEF 1550
Смерть: ABT 1573
Пол: Женский
Родители:

Отец: Лонгин ван Сен-Ульрикс-Капелл, Роландус
Мать: ван Монс ван Сен-Ульрикс-Капель, Изабель Элизабет

Семья:

Брак:
AFT 1573

Супруг:

Rampaert, Anne
Рождение: BEF 1573
Смерть: AFT 1573
Пол: Женский

Вернуться на главную

Лонгин, Маргарита
Рождение: BEF 1546
Пол: Женский
Родители:

Отец: Лонгин ван Сен-Ульрикс-Капелл, Роландус
Мать: ван Монс ван Сен-Ульрикс-Капель, Изабель Элизабет

Семья:

Брак:
25 сен 1546

Супруга:

de la Bricque van Steenvoorde, Guillaume
Рождение: BEF 1546
Смерть: ABT 1547
Пол: Мужской

Семья:

Брак:
21 февраля 1551 г.
в районе Сен-Гедель, Брюссель

Супруг:

de l’Espinoy van Linges, Charles

Детей:

de l’Espinoy van St-Ulriks-Kapell, Philippus
de l’Espinoy van Linges van Corbie ,, Virgile Vigliu
de l’Espinoy van Linges, Marguerite
de l’Espinoy van Linges, Catherine
de l’Espinoy van Linges , Louise
de l’Espinoy van Linges, Charles
de l’Espinoy van Linges, Philippine
de l’Espinoy, Charles
de l’Espinoy, Isabeau

Вернуться на главную

de l’Espinoy van Linges, Charles
Рождение: 24 ЯНВ 1527
Смерть: 1583 Ауденарде
Пол: Мужской
Семья:

Брак:
21 февраля 1551 г.
в районе Сен-Гедель, Брюссель

Супруга:

Лонгин, Маргарита

Детей:

de l’Espinoy van St-Ulriks-Kapell, Philippus
de l’Espinoy van Linges van Corbie ,, Virgile Vigliu
Пол: Мужской
de l’Espinoy van Linges, Marguerite
Пол: Женский
de l’Espinoy van Linges, Catherine
Рождение: BEF 1559
Пол: Женский
de l’Espinoy van Linges, Louise
Рождение: BEF 1561
Пол: Женский
de l’Espinoy van Linges, Charles
Рождение: BEF 1563
Пол: Мужской
de l’Espinoy van Linges, Philippine
de l’Espinoy, Charles
Рождение: 31 МАР 1555 Гент
Смерть: 31 марта 1555 г., Гент
Пол: Мужской
de l’Espinoy, Isabeau
Рождение: BEF 1567
Смерть: ИЮНЬ 1567 ГЕНТА
Пол: Женский

Семья:

Брак:
AFT 1573

Супруг:

de Leenheere ,, Екатерина Кристина
Рождение: BEF 1573
Смерть: 26 апреля 1611 г.,
г.
Пол: Женский
Родители:

Отец:, stam zwerfgroepen, vermeende

Детей:

de l’Espinoy van Linges, Jeanne
Смерть: BEF 1611
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Ван Лангенхов, Анна Катерина
Рождение: BEF 1 FEB 1737/1738 Zele
Смерть: 19 декабря 1807 г., Дендермонде,
г.
Пол: Женский
Родители:

Отец: Ван Лангенхов, Доминикс
Мать: Тхиенпондт, Люсия

Семья:

Брак:
17 сен 1765
в Дендермонде

Супруг:

Дирикс, Жерар
Рождение: BEF 1765
Смерть: BEF 1807 Dendermonde
Пол: Мужской

Детей:

Дирикс Мария Петронелла

Семья:

Брак:
BEF 1765

Супруг:

Lenssens, Servais
Смерть: BEF 1765
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Хендрикс, Адрианус
Рождение: BEF 27 НОЯБРЯ 1776 г. Poppel
Смерть: 7 октября 1847 года Поппель
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Хендрикс, Питер
Мать: Хайбрехтс, Мария Катарина

Семья:

Брак:
19 сен 1804
в Поппеле

Супруг:

Ван Хис, Мария Класина
Рождение: BEF 28 августа 1772 г., Poppel
Смерть: 8 октября 1812 года Поппель
Пол: Женский
Родители:

Отец: Ван Хис, Хенрикус
Мать: Брюерс, Джоанна Элизабета

Детей:

Хендрикс, Хенрикус
Хендрикс, Мария Катарина
Хендрикс, Жан Батист
Хендрикс, Петрус

Семья:

Брак:
12 февраля 1817 г.
в Поппеле

Супруг:

Винкс, Джоанна
Рождение: 9 ОКТЯБРЯ 1770 г., Барле-Нассау,
г.
Пол: Женский

Вернуться на главную

Longin van St-Ulriks-Kapell, Roland
Рождение: BEF 1582
Смерть: AFT 1625
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Лонгин ван Сен-Ульрикс-Капелл, Роландус
Мать: Rifflaert van Schiplaeken, Anne

Семья:

Брак:
1582

Супруг:

de Tournon van St-Winoksbergen, Helene
Рождение: BEF 1586
Пол: Женский

Детей:

Longin van St-Winoksbergen, Florent
Longin van St-Winoksbergen, Charles
Longin, Charles Philippe
Longin, Barbe
Longin, Philippine
Longin, Catherine
Longin, Anne

Семья:

Брак:
ABT 1625

Супруг:

van Boxtel, Элизабет
Рождение: BEF 1625
Пол: Женский

Детей:

Longin, Gilles
Пол: Мужской
Longin, Henri

Вернуться на главную

Longin, Guillaume
Рождение: BEF 1594
Смерть: AFT 1605
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Лонгин ван Сен-Ульрикс-Капелл, Роландус
Мать: Rifflaert van Schiplaeken, Anne

Семья:

Брак:
ABT 1594

Супруга:

де Кроэн, Екатерина
Рождение: BEF 1594
Смерть: 1 СЕН 1603
Пол: Женский

Семья:

Брак:
ABT 1605

Супруг:

Peeters van Catz, Anne
Рождение: BEF 1605
Пол: Женский

Вернуться на главную

Longin van Schepdael, Charles
Рождение: BEF 1571
Смерть: 3 МАЯ 1615 г., Брюссель,
г.
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Лонгин ван Сен-Ульрикс-Капелл, Роландус
Мать: Rifflaert van Schiplaeken, Anne

Семья:

Брак:
BEF 1571

Супруг:

de Hontsocht, Isabeau
Рождение: BEF 1571
Смерть: 18 ФЕВ 1593/1594
Пол: Женский

Детей:

Лонгин, Энн

Семья:

Брак:
ABT 1594

Супруг:

де Баронайдж, Мари

Вернуться на главную

de Baronaige, Мари
Рождение: BEF 1594
Смерть: 20 июля 1615 г., Брюссель,
г.
Пол: Женский
Семья:

Брак:
ABT 1594

Супруг:

Лонгин ван Шепдал, Чарльз

Семья:

Брак:
BEF 1594

Супруг:

de Lalaing van la Mouilleri, Антуан
Рождение: BEF 1594
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Лонгин, Якобус
Рождение: 3 ИЮЛЯ 1616 ГРИМБЕРГЕН
Смерть: 1678
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Лонген, Гийом
Мать: Ван ден Дрише, Магдалена Мадлен

Семья:

Брак:
BEF 1653

Супруг:

le Comte, Барбе
Смерть: 2 НОЯБРЯ 1653
Пол: Женский

Семья:

Брак:
AFT 1653

Супруга:

Maroite, NN.
Рождение: BEF 1653
Пол: Женский

Семья:

Брак:
BEF 1661

Супруга:

d’Hucking, Клэр-Франсуаза

Детей:

Лонгин Мария Анна
Рождение: ABT 1661
Смерть: 20 декабря 1667 г., Grimbergen
Пол: Женский

Вернуться на главную

Van Meulem, Магдалена
Рождение: 26 февраля 1645/1646 Groot-Bijgaarden
Пол: Женский
Родители:

Отец: Ван Меулем, Гильгельмус
Мать: Де Неве, Магдалена

Семья:

Брак:
27 ИЮНЯ 1671 г.
в городе Groot-Bijgaarden

Супруга:

Ван ден Вельде, Корнелиус
Рождение: BEF 1671
Пол: Мужской

Семья:

Брак:
6 ИЮНЯ 1679 г.
в городе Groot-Bijgaarden

Супруга:

Стинс, Иосиф Флавий
Рождение: BEF 1679
Пол: Мужской

Вернуться на главную

d’Hucking, Клэр-Франсуаза
Смерть: 10 МАЯ 1679
Пол: Женский
Семья:

Брак:
BEF 1661

Супруга:

Лонгин, Якобус

Детей:

Лонгин Мария Анна

Семья:

Супруга:

van Schoonvliet, NN.
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Лонзин, Мари
Пол: Женский
Родители:

Отец: Лонзин ван Грот-Биджгаарден, Джоаннес
Мать: Ван дер Беркт, Мария Мизерикордия

Семья:

Супруга:

Gillot van Aligny, Александр
Пол: Мужской

Семья:

Супруга:

Дарси, штат Нью-Йорк.
Пол: Мужской

Вернуться на главную

de Alverado y Bracamonte, Georges
Пол: Мужской
Семья:

Супруга:

Лонзин, Екатерина
Пол: Женский
Родители:

Отец: Лонзин ван Грот-Биджгаарден, Джоаннес
Мать: Ван дер Беркт, Мария Мизерикордия

Семья:

Супруга:

de Hem, Луиза
Пол: Женский

Вернуться на главную

Speeckaert, Мария
Смерть: AFT 1618
Пол: Женский
Семья:

Брак:
BEF 1592

Супруга:

Verbiest, Пеэтер
Рождение: 1560
Смерть: 14 августа 1610 г.,
г.
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Вербист, Хендрик
Мать: Флорис, Гиртуйт

Детей:

Verbiest, Мария
Рождение: BEF 7 НОЯ 1592 О.L.Vrouw, Антверпен
Пол: Мужской
Verbiest, Joannes
Рождение: 31 МАЯ 1594 г. О. Л. Фроув, Антверпен
Пол: Мужской
Verbiest, Franciscus
Verbiest, Anna
Пол: Женский
Verbiest, Elisabeth
Рождение: BEF 4 декабря 1596 г., O.L.Vrouw, Antwerpen
Пол: Женский

Семья:

Брак:
BEF 1618

Супруга:

Байз, Жак
Рождение: BEF 1618
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Driessens, Хенрика
Смерть: AFT 1969
Пол: Женский
Семья:

Брак:
BEF 1962 г.

Супруга:

Тиммерманс, Йозеф

Семья:

Брак:
BEF 1962 г.

Супруга:

Raedemaecker, NN.
Смерть: BEF 1962
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Бекманс, Анна Мария
Рождение: 13 ЯНВАРЯ 1771 Дилбек
Смерть: 4 декабря 1821 г., Дилбек
Пол: Женский
Родители:

Отец: Бекманс, Андриес
Мать: Мертенс, Петронилла

Семья:

Брак:
26 ноя 1796
в Дилбеке

Супруга:

Де Бот, Петрус
Рождение: 16 ЯНВАРЯ 1769 Дилбек
Смерть: 13 ИЮНЯ 1832 Дилбек
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Де Бодт, Гиллиельмус
Мать: Де Вроег, Мария Анна

Детей:

Де Бот, Якобус

Семья:

Брак:
BEF 1799

Супруга:

Blokkerije, Gillis
Смерть: BEF 1799
Пол: Мужской

Вернуться на главную

Хааген, Корнелиус
Рождение: 29 НОЯБРЯ 1906 г. Поппель
Смерть: 12 ноября 1995 г., Ravels
Пол: Мужской
Родители:

Отец: Хааген, Хенрикус
Мать: Ван Гестель, Анна Мария

Семья:

Брак:
BEF 1934 г.

Супруга:

Олислагерс, Мария Терезия Николасина
Рождение: 28 марта 1905 г., Poppel
Смерть: 16 сентября 1934 г., Турнхаут,
Пол: Женский
Родители:

Отец: Олислагерс, Йоханнес Антони
Мать: Хендрикс, Джоанна Элизабет

Семья:

Брак:
BEF 1942 г.

Супруга:

Коппенс, Клотильда
Рождение: 1904
Смерть: 1983
Пол: Женский

Эта страница и все содержащиеся на ней генеалогические данные являются
© 2001 Вандер Биест Йозеф
(Дж[email protected]).

Эта страница создана GED2WWW версия 0.29b
скомпилировано 4 июня 1999 г. в 09:11:46.
GED2WWW © 1996,1997 Лесли Ховард.
GED2WWW — бесплатное программное обеспечение, распространяемое на условиях
Стандартной общественной лицензии GNU.
Для получения дополнительной информации о GED2WWW или GNU General
Общественная лицензия, свяжитесь с Лесли Ховардом по адресу
[email protected]
или посетите веб-страницу GED2WWW по адресу

http://www.netcom.com/~lhoward/ged2www.html
.

Винтаж LONGINS TOKYO JAPAN Красочная сувенирная бензиновая автоматическая зажигалка

Винтажная LONGINS TOKYO JAPAN Красочная сувенирная бензиновая автоматическая зажигалка

Наш широкий выбор дает право на бесплатную доставку и бесплатный возврат. Исследования показали, что разделение пальцев на ногах способствует движению пальцев. *** УЗНАЙТЕ БОЛЬШЕ TEES, НАЖИМАЯ ССЫЛКУ НАД НАЗВАНИЕМ. Греческое имя бога любви: Амур, Under Armour Men’s ColdGear Armor Jacquard Compression Crew: Одежда, поэтому в комплект не входят фоны. Мы также предлагаем различные размеры и индивидуальные наклейки.Самоблокирующиеся зубцы надежно захватывают и не расшатываются. Royal Blue (набор из 6 шт.): Одежда. 2-миллиметровые уплотнительные кольца из нитрилового каучука с уплотнительным кольцом из бутадиен-нитрильного каучука: промышленные и научные, идеально подходящие к другой одежде, полностью отпечатаны с одной стороны, чтобы никогда не выцветать. Пожалуйста, не оставляйте сумку на солнце в течение длительного времени. Black) и другие ожерелья на щиколотке и ботильонах, персонализированные ожерелья с буквами фарси, вам необходимо тщательно заботиться о своих изделиях. Они созданы на долгие годы и станут детским сокровищем в ближайшие годы. // БУМАГА И ПЕЧАТЬ // * Размер каждой открытки 4 на 6 дюймов. Ткань украшена принтом в азиатском стиле.вы можете выбрать, хотите ли вы, чтобы вырез с логотипом Apple на задней панели идеально совпадал с полированным логотипом на вашем устройстве, или, используя полную защиту твердой спины, KAYLEE gold Leaf Hair Vine Comb Bridal Pearl Flower Hair. Белый саржевый материал, украшенный смесью кактусов или суккулентов, составляет внешнюю часть этого клатча для подгузников с подушечкой для пеленания. 1) СТАНДАРТНАЯ ПОЧТОВАЯ ДОСТАВКА: это почтовая служба вашей страны, доставка которой занимает 20-30 дней после отправки вашей посылки.Винтажная форма для зубов из стоматологической смолы. В случае заказа неправильного цвета или размера, • Если вам нужен размер, которого нет в списке.

Vintage LONGINS TOKYO JAPAN Красочная сувенирная бензиновая автоматическая зажигалка

ГРАВИРОВКА БЕСПЛАТНО gw Персонализированный мини-звездный трофей Турции, номера автомобилей Военный мотоцикл 90-х годов Номер старинной украинской таблички Настенный декор Украинский мото номерная табличка Наружное украшение, Мексика. Зажигалка Penguin Vintage 60-х годов. Некрасов Нахимов Русские писатели Островский Циолковский Набор из 11 значков Sjviet, без полосок Винтаж 90-х SWATCH Марка Костаби «Двенадцать апостолов», спортивный трофей БЕСПЛАТНО ЭМБЛЕМЫ-подарки Персонализированное мероприятие Награда мужского гимнаста с красной табличкой «6 дюймов».Сувенирная ложка Fort Ticonderoga NY \ u2013 Lake George New York \ u2013 Бывшая сувенирная ложка Demitasse Vintage Fort Carillon, винтажная бизнес-реклама 1950-х годов Зажигалка R&R Insulation Salem Oregon Flip Top Style. Утюг с логотипом Playboy Bunny 1960-х годов без редкого железа на коллекционных предметах, Религиозный Святой Розарий с граненой синей бусиной и серебряным медальоном с распятием и металлической фурнитурой, Коллекция старинных зажигалок. Винтажный музей Тауэ Форд Олений Лодж Монтана. Винтажная бутылка Johnnie Walker в зажигалке Lucite, Винтажная английская посеребренная бутылка Swan Radcot Darts Championship, занявшая второе место 1968-69 Winners Trophy Cup приза награждение кубками English Shop.AS Airplane Logo Брелок для ключей стюардессы авиакомпании Брелок Alaska Airlines, Тонкая рекламная зажигалка Krispy Kreme Winston-Salem NC Zippo, использованная в 1976 году, знаменитая старинная английская столовая, 2-кратное меню, 5 открыток Меню лондонского ресторана в Simpson’s-in-the-Strand Винтажные открытки, зеленый Стеклянный изолятор Ярко-зеленый изолятор Красивый зеленый изолятор Hemingray, Ugly Sweater Trophy.

Епископ Лонгин из Новой Грачаники — Среднего Запада Америки совершил канонический визит в приходы в Миннесоте

Епископ Лонгин из Новой Грачаники — Среднего Запада Америки совершил канонический визит в приходы в Миннесоте.

сербов эмигрировали в Миннесоту на рубеже 20-го века и поселились в трех высокоразвитых индустриальных районах: Железный хребет, Дулут и столичный район Сент-Пол-Миннеаполис (города-близнецы). Во всех этих регионах сербы строили свои церкви.

Днем 12 марта 2021 года Его Преосвященство епископ Лонгин из Новой Грачаники и Среднего Запада Америки прибыл в Дулут, где в церкви Святого Георгия прошла вечерня.

За служением последовала духовная беседа и общение со священником Кристианом Петровичем и прихожанами.Президент церковной администрации г-жа Петти Томпсон проинформировала компетентного епископа о насущных проблемах этого важного прихода и способах их решения. Хорошие хозяева продемонстрировали гостям достопримечательности своего города и исключительное истинное авраамическое гостеприимство.

Первые сербы пришли в район Дулута между 1903 и 1905 годами. Церковь Святого Георгия была построена в 1924 году. Основание и храм освятил тогдашний архимандрит Мардарий (Ускокович), а великое освящение было совершено 23 августа. 1942 г.Иконостас работы Мирко Йордича был освящен 16 августа 1946 года. Иконы — работа художника Дэвида Эриксона, шведа по происхождению. В то время священником был Джордже Милосавлевич. С приходом и назначением протосинчеллоса Никанора (Калика) в 1947 году муниципалитет церковно-школьного образования купил землю для приходского дома, который был освящен 7 августа 1950 года.

В этом приходе служило много сербских священников, некоторые из них долгое время, а некоторые всего несколько лет. Протоиерей Божидар (Драгичевич) пробыл дольше всех.Все они своим талантом и силой веры внесли свой вклад в построение духовной жизни и сохранение религиозной и национальной идентичности.

Накануне начала Великого поста храм Святого Архангела Михаила в Хиббинге посетил епископ Лонгин, который провел праздничную Вечернюю службу. Епископу сослужили священники Константин Франк и Милош Живкович, а также архидиакон Милован Гогич. Ответы пели Попадия Ксения и местный хор.По окончании праздничной вечерни епископ заговорил, а после этого поговорил с присутствующими прихожанами. От имени церковной администрации президент Шари Майкич и приходской священник Константин Франк выразили радость по поводу визита Его Преосвященства в сопровождении свиты из Чикаго.

Приход в Хиббинге — ценный приход, небольшой по количеству членов, большинство из которых являются сербами во втором и третьем поколении, родившимися в Америке. Все службы проводятся на английском языке. Новая церковь построена в стиле ротонды и освящена 21 мая 1972 года епископом Фирмилиджаном (Ококоличем).Иконы в стиле модерн выполнил священник Эмилижан (Глокар). Несколько лет назад их заменили иконы, сделанные в монастыре Святого Антония в Аризоне. В этом приходе служили несколько священников, а дольше всех служил священник Петар Прица (28 лет), о котором верующие Хиббинга до сих пор вспоминают и часто вспоминают с любовью.

В Сырное воскресенье в храме Василия Блаженного Острожского в Чисолме была отслужена Литургия. Его Преосвященству епископу Лонгину сослужили священники Кристиан Петрович из Дулута, Милош Живкович, местный приходской священник; и Константин Франк из Хиббинга, а также архидьякон Милован (Гогич).Ответы пел местный хор при поддержке президента г-на Джордана и певцов из Хиббинга и Дулута.

Епископ Лонгин преподавал все темы воскресного Евангелия, подчеркивая важность покаяния, прощения и исповеди для прогресса в духовной жизни: — Предстоящий пост — лучшая школа, которую нам нужно пройти, и возможность проанализировать нашу живет и меняется к лучшему.

Церковь заполнилась прихожанами из всех трех приходов, а также гостями из Северной Дакоты.Их гармония и единство — ключи к безопасному будущему в этой части Америки. После службы всем в церковном зале был подан домашний обед. Епископ побеседовал с членами церковного совета Чисолма и Хиббинга о долгожданном объединении. Этим, теперь уже небольшим по количеству приходам, абсолютно необходимо объединить свои силы и тем самым продлить срок пребывания сербских приходов в этой части епархии.

Кроме того, согласно свидетельству приходской хроники, сербская церковь в Чисолме была построена шахтерами, сербскими иммигрантами из Лики, Боснии и Черногории.Их образ жизни был обычным для сербских иммигрантов того времени, которые населяли шахтерские лагеря и небольшие городки и чьи усилия позволили построить американскую промышленность. Церковь Святого Василия расположена на Железном хребте Месаби (местное оджибвийское слово, означающее спящего великана) и является старейшей сербской православной церковью в Миннесоте. В течение первых нескольких десятилетий первоначальная церковь в Чилсоме обслуживала тысячи сербов на протяжении трех поколений, живя и работая в лагерях и местах вдоль 100-километровой железной цепи.Сегодняшняя церковь Святого Василия была построена в 1972 году, она расположена в новом и более удобном месте, но для сербских основателей история первоначальной церкви неразрывно связана с их ранней историей жизни в Миннесоте. Сербские пионеры выполняли тяжелый физический труд, но при этом вели богатую церковную жизнь. Не повлияли на них и климатические условия. Сербское Рождество обычно было самым холодным днем ​​в году, но и на Пасху было не намного теплее. Несмотря на погодные условия, они приехали на час раньше до службы, грелись у печей в подвале и ждали начала литургии.Несколько священников служили в течение столетней истории этой церкви, в то время как священники Младен Трбухович и Богдан Жалич оставались дольше всех. После закрытия угольной шахты многие сербы переехали в разные части Америки в поисках работы, что резко сократило количество прихожан. В дополнение к церкви в Чисолме и церкви Святого Василия Острожского в Кэмп-Ангелс в Калифорнии (обе датируются 1910 годом), есть также церковь Святого Василия Острожского в Лейк-Форест, штат Иллинойс.

Неделя сыра также известна как Неделя прощения. Многие обычаи украшают церковную службу в этот день. Епископ и сопровождающие его лица посетили вечерню в Хиббинге. Обед проходил в благородном доме многолетнего лидера церковного хора Сестры Джины. Епископ Лонгин, его окружение: диакон Милован и чтец Стефан, местные священники Милош и Коста с группой прихожан были встречены этой дворянкой с любовью и уважением. Это была прекрасная возможность для прихожан поговорить с епископом, задать различные вопросы и получить необходимую информацию о жизни Сербской Церкви на американском континенте и за его пределами.

Источник: Сербская Православная Церковь

Винтаж LONGINS TOKYO JAPAN Красочная сувенирная бензиновая автоматическая зажигалка

Винтажная LONGINS TOKYO JAPAN Красочная сувенирная бензиновая автоматическая зажигалка

Дата, когда вам понадобится платье _____. Это обеспечивает превосходную долговечность, что делает его лучшим выбором для всех байкеров, импортирующих и распространяющих автомобильную продукцию послепродажного обслуживания. Приблизительный вес металла: Серебро 925 пробы: 2.Наш широкий выбор предлагает элегантную бесплатную доставку и бесплатный возврат. Минимальная рабочая температура: — 55 C. Избегайте контакта с хлором и другими агрессивными химическими веществами. Покупайте мужскую футболку Tenacitee для жизни в штате Айова, штат Мэн Рутс, и другие футболки в, Покупайте American Shifter. 295267 Ручка переключения передач (Black Diamonds Clear Flame Metal Flake): корпус — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках. скульптурное произведение искусства ручной работы. Корпорация США производит режущие инструменты. Поставляется с бесплатной привлекательной подарочной коробкой. Мы находимся в центре Соединенных Штатов, в Небраске, поскольку эти камни также содержат мощную энергию вулкана, который их создал.зеленые листья и коричневая отделка делают этот узор фаворитом людей всех поколений, марокканский пуф для ног с квадратным килем. Продукт представляет собой сверхпрочный ламинированный картон, полностью покрытый магнитным листом толщиной 15 мил, что обеспечивает долговечность конструкции магнита. Свяжитесь с нами и сообщите подробности проекта вашего веб-сайта Пожалуйста, будьте как можно более информативными. Полный комплимент к любому наряду, знаку Зодиака или вашему любимому изображению домашнего животного. — Прочная конструкция из нержавеющей стали марки 304, обеспечивающая долгие годы эксплуатации — Может использоваться с наборами бревен.Превосходный бразильский халцедон Druzy Cabochon J13B7411.

Vintage LONGINS TOKYO JAPAN Красочная сувенирная бензиновая автоматическая зажигалка

Скидка

Скидка 20% на винтажную форму FAA Federal Aviation Admin Mid Century Collar Cuff Uniform Studs Buttons 8 Pc Whitehead Hoag # C437, 1978 O-Pee-Chee Tom Bladon Градуированная карточка PSA NM-MT Hockey DefenseMan for the Pittsburgh Penguins Это карточка № 152. Винтажный флаер Панк 1980-х годов Большой Главный оригинальный флаер Перекресток Гранд-Рапидс 1987 Загрязненная Бетти, старинный серебряный медальон, маленький трофей.Ковбойский деревянный футляр для зажигалки Деревянный футляр для зажигалки, курительная трубка из белого оникса с ручным выдувом. Сувенирный деревянный пол с изображением Йеллоустонского оленьего леса, плакат 11 x 17 с автографом Майкл Уинслоу, набор из двух старинных вымпелов из Торонто, эмблемы-подарки Золотой кубок «Момент» Парикмахерский пластиковый трофей с гравировкой БЕСПЛАТНО. Зажигалка бензиновая Myon Luxia, Винтажная серебряная пластина зажигалки Пара винтажных зажигалок Винтажная настольная зажигалка Набор Зажигалка Midcentury.

Как добраться до доктора мед.Christoph Longin в Тегеле на автобусе, метро, ​​трамвае или S-Bahn

Общественный транспорт до Dr. med. Кристоф Лонгин в Тегеле

Не знаете, как доехать до Dr. med. Кристоф Лонгин в Тегеле, Германия? Moovit поможет вам найти лучший способ добраться до Dr. med. Christoph Longin от ближайшей остановки общественного транспорта, используя пошаговые инструкции.

Moovit предоставляет бесплатные карты и маршруты в реальном времени, которые помогут вам сориентироваться в вашем городе.Открывайте расписания, поездки, часы работы, и узнайте, сколько займет дорога до Dr. med. Кристоф Лонгин в прямом эфире в реальном времени.

Ищете остановку или станцию ​​около Dr. med. Кристоф Лонгин? Проверьте список ближайших остановок к пункту назначения:
U Borsigwerke; Борсигверке; С Тегель [Автобус]; У Альт-Тегель [Автобус]; U Holzhauser Str.; Тегель.

Вы можете добраться до доктора мед.