Выбор камеры для видеосъемки: критерии и модели

Этот материал рассчитан на среднестатистического любителя, который не знает, с чего начать. Для опытных видеолюбителей он, скорее всего, окажется бесполезен, хотя в отношении некоторых аспектов продвинутые пользователи могут лишний раз кивнуть, либо задаться вопросом.

Прежде всего нужно разобраться с теорией, без которой никуда. Усвоив главные положения, читатель сумеет выделить и обозначить свои собственные предпочтения, после чего можно обратить внимание на конкретные модели фотоаппаратов и видеокамер. Эти модели приведены не в качестве жестких рекомендаций к приобретению и не с целью в очередной раз столкнуть бренды лбами, а лишь для того, чтобы задать направление поиска. Тем более, что стоимость некоторых изделий является естественным отсеивающим фильтром, поскольку способна охладить пыл самого ярого любителя.

Критерии выбора

Чем нынче снимают любительское видео? Подавляющее большинство ответит: «Смартфонами». И это, к сожалению, будет правдой. Смартфон всегда в кармане, готов к съемке. И мало кого смущает то обстоятельство, что конечная остановка полученных роликов — это загрузка в какой-нибудь веб-видеосервис с последующим ожиданием лайков. Важен сам факт: я снял это!

Впрочем, многие умудряются снимать смартфоном не только кошечек. В качестве примера можно привести кинофильм, вышедший на экраны в этом году. Вероятно, это первый полнометражный фильм (или один из первых), который полностью снят смартфоном и при этом получил прокатное удостоверение. Здесь роль камеры играл iPhone 7 Plus с водруженным на него объективом Moment Lens, вся конструкция крепилась к гиростабилизирующему подвесу, а запись велась мобильным приложением Filmic Pro с включенным пресетом Log, который дает малоконтрастную картинку, что позволило провести тщательную постобработку (цветокоррекцию) материала.

Перечисленные «мелочи» переводят эту съемку из разряда любительской (что определяется использованием смартфона) в профессиональную сферу. Осветительной техники в кадре не видно, но не извольте сомневаться в ее непременном наличии. Да что тут говорить, один лишь факт горизонтального расположения смартфона — смотрите, как оператор удерживает кадр — является неслыханным надругательством над любительской смартфонной съемкой, которая по определению обязана быть вертикальной!

Между прочим, фильм получился вполне смотрибельным, если судить по рейтингу IMDb. Но за это нужно сказать спасибо талантливым актерам, а вовсе не съемочному оборудованию, поскольку высокого качества видео, зрелищности, размытого фона и прочих киноплюшек по сюжету не требовалось.

Этот пример — исключение из правил. Потому, что в бытовой любительской съемке обычно не бывает режиссуры, вспомогательного оборудования, а уж с талантливыми актерами и вовсе полный швах. Вот для того, чтобы компенсировать отсутствие сюжетной игры, любителю требуется камера с достойным качеством съемки. Это привычный киношный ход, когда отсутствие сюжета вытягивается спецэффектами. Итак, первый критерий для выбора камеры мы определили — это качество видео.

Второе по важности условие, предъявляемое к видеоснимающему гаджету, напрямую связано с предполагаемыми условиями съемки. Например, туристу-экстремалу не нужен хрупкий дорогостоящий фотоаппарат с чемоданом сменной оптики, а видеоблогера, который взялся обучать человечество новым способам приготовления яичницы, вряд ли заинтересует миниатюрная экшн-камера. А значит, помимо качества видео, существует второй, не менее важный критерий: форм-фактор аппарата. К сожалению, конструкцией камеры определяются ее ключевые возможности, поэтому здесь, скорее всего, придется идти на компромисс.

Третий фактор, в соответствии с которым выбирается камера, состоит из множества характеристик, назовем их «прочими». Сюда можно отнести наличие в камере оптического зума, того или иного программного обеспечения, возможность удаленного управления и многие другие параметры, которые уникальны и неповторимы для каждой модели.

Теперь, когда основные критерии выбора определены, перейдем к детальному изучению этих параметров, ведь от них зависит выбор камеры для видеосъемки.

Качество

Каждый читатель, наткнувшись на слово «качество», наверняка представил это определение по-своему. Однако существует достаточно точный список признаков, которым определяется качество видео в целом. Здесь и далее мы будем оперировать только любительскими понятиями, поскольку в кинопроизводстве эталоны качества абсолютно другие.

Итак, качество любительского видео определяется тремя основными элементами:

1. Разрешающая способность
2. Чувствительность
3. Стабилизация

Прочие аспекты, вроде правильности цветопередачи или ширины динамического диапазона, на первых порах можно смело игнорировать (если какой-то любитель с этим не согласен, то поздравляем: вы уже не любитель).

Разрешающая способность

Термин разрешающая способность не является синонимом термину разрешение, как бы вас ни уверяли в обратном продавцы электроники из торговых сетей. Разрешение — это всего лишь количество точек (пикселей), из которых состоит видеокадр, дисплей телевизора или матрица проектора. В отличие от разрешения, разрешающая способность камеры выражается не в точках или пикселях. Она никогда не указывается в спецификациях камер (к официальным спецификациям вообще следует относиться с прохладной сдержанностью). Этот параметр проще всего объяснить так: разрешающая способность отражает уровень детализации картинки, которая формируется камерой.

Определить точное разрешение (размер) видеокадра проще простого — достаточно заглянуть в свойства файла. Но узнать разрешающую способность камеры гораздо сложнее. Самый доступный и наглядный способ определения разрешающей способности камеры — визуальный. Делается это с помощью съемки специальной тестовой таблицы, после чего полученный кадр изучается. Точнее, изучаются те его области, в которых расположены эти тонкие сходящиеся линии.

Зоны, в которых линии начинают «слипаться в кашу», указывают на разрешающую способность аппарата. Она выражается в количестве ТВ-линий — тех самых сходящихся линий — которые камера в состоянии отобразить по отдельности. В следующем примере показан участок таблицы, говорящий о том, что эта камера дает разрешающую способность около 900 ТВ-линий по горизонтальной стороне кадра.

Чтобы читатель имел представление о примерном уровне разрешающей способности современных камер, скажем: 900 ТВ-линий является невысоким, средним показателем для Full HD камер. Высоким результатом для Full HD считается 1000 и более ТВ-линий, а для 4K — 1600 ТВ-линий или выше.

Таким образом, прямой связи между размером кадра в пикселях (его разрешением) и разрешающей способностью камеры не существует. Имеется лишь косвенная связь, которая является скорее следствием: например, сколь бы высокой детализацией ни обладала та или иная камера, но в кадре шириной 1920 пикселей физически не может содержаться такое же или большее количество ТВ-линий. Их, как правило, меньше, чем пикселей, в два и более раз. В доказательство приведем два нагляднейших примера.

Эти кадры сняты двумя разными экшн-камерами, которые имеют почти одинаковую конструкцию и дают одинаковый размер кадра 4K (3840×2160). Несмотря на эту одинаковость, можно видеть разительные отличия в разрешающей способности. Которые, в свою очередь, отражаются на степени детализации в обычной съемке.

Несмотря на технологическую схожесть обоих устройств, разница в результатах съемки огромна: 1100 ТВ-линий у первой камеры против 1700 у второй. Это объясняется тем, что первая камера с ее дешевой оптико-электронной системой формирует 4K-изображение из банального Full HD. То есть, по сути, происходит программное увеличение размера кадра из 1920×1080 в 3840×2160. Причем довольно неряшливое увеличение, с использованием скоростных алгоритмов, позволяющих сэкономить процессорное время. Кстати, стоимость этой камеры в разы ниже второй, что совсем неудивительно.

Да, такой технологический подход некоторых разработчиков можно и нужно называть обманом. Хотя, если покупатель приобрел гаджет, будучи в здравом уме и при памяти, соблазнившись его доступной ценой — это уже не мошенничество, а добровольное пожертвование.

За отсутствие обмана и высокое качество требуется платить большие деньги, как это ни прискорбно.

Кстати, мы только что, изучив для примера съемки миниатюрными экшн-камерами, развеяли еще одну маркетинговую байку, которая повествует о том, что разрешающая способность камеры зависит от размера матрицы, оптики и вообще от конструкции аппарата. Это опять не так. Вполне реальна ситуация, когда камера хорошего смартфона дает более детализированную видеокартинку, чем это получается у иной профессиональной фото- или видеокамеры. И ничего в этом удивительного нет. Например, некоторые фотоаппараты формируют видеокадр методом пропуска строк при сканировании датчика (существует такая технология адресного сканирования, помогающая увеличить частоту опроса многомегапиксельной матрицы).

Подведем промежуточный итог: при выборе камеры нужно помнить, что разрешающая способность, или детализация, не зависит от конструкции аппарата. Если пользователь желает приобрести камеру, которая способна зафиксировать мельчайшие детали, но сомневается в том, что конкретная модель обладает высокой разрешающей способностью, то совет может быть только один: узнать ее разрешающую способность самостоятельно. Хоть такая информация и не публикуется производителями, но ее иногда предоставляют владельцы камер. Нужно лишь хорошенько поискать их публикации в тематических форумах, причем крайне желательно, чтобы эти высказывания подтверждались чем-то более материальным. Мы не в состоянии отследить и вовремя протестировать все выпускаемые фото/видеокамеры, но обзоры некоторых наиболее значимых моделей фото/видеотехники у нас все же присутствуют.

Чтобы этот материал имел практический смысл, приведем несколько примеров съемок разными моделями камер. Повторим: эти примеры не являются прямым указанием на конкретные модели, которому нужно жестко следовать. Например, какие-то присутствующие в сравнении модели могут не выпускаться производителем и отсутствовать в продаже. Таким образом, данные примеры следует рассматривать не в качестве безусловной рекомендации к покупке, а лишь как ориентир.

Разрешающая способность некоторых видеокамер

«Исторически» сложилось так, что лидерами по разрешающей способности среди видеокамер являются аппараты Panasonic и Sony. Что характерно — несколько лет назад самой высокой разрешающей способностью обладали камеры Panasonic, об этом могут помнить завсегдатаи цифрового видео.

Однако сегодня эти бренды по разрешающей способности начинают догонять и другие участники видеорынка, ранее находившиеся в тени: Canon и JVC.

Такая резкая, «звенящая» деталями картинка идеально подходит для фиксации сцен с большим количеством мелких контрастных объектов — это архитектура, пейзажи и т.  д. А вот съемка такими камерами лиц, да еще и крупным планом, грозит критикой со стороны представительниц прекрасной половины человечества, которые обычно не в восторге от лицезрения на экране своих высокодетализированных морщинок. Шутка. Но с долей правды.

Разрешающая способность некоторых фотоаппаратов

Фотоаппаратная детализация в видеосъемке сильно зависит от способа снятия сигнала с датчика. Например, прежние зеркальные фотокамеры, которые только еще научились снимать приличное видео, обладали наихудшей разрешающей способностью ввиду того, что их многомегапиксельные матрицы, предназначенные для фотографирования, были избыточны для видеосъемки, слишком медленны и велики. Для увеличения скорости считывания инженеры пользовались адресным принципом сканирования, пропуском строк, что приводило к появлению алиасинга (выраженные ступеньки на краях контрастных объектов, эффект дуршлага) и сильному муару. В последнее время ситуация значительно улучшилась, матрицы стали быстрее, и по разрешающей способности фотокамеры в массе своей если и отстают от видеокамер, то ненамного. Но существуют и очевидные рекордсмены, дающие детализацию, удивительную даже для видеокамер. Ниже приведены такие положительные примеры, это фотокамеры Canon, Fujifilm и Nikon.

Увы, в приведенных примерах отсутствуют фотокамеры Sony — эти аппараты слишком долгое время не предоставлялись нам для тестирования. Однако если судить по ранее изученным моделям и по информации с многочисленных форумов от неофициальных тестировщиков, с детализацией в современных фотокамерах Sony все великолепно. По крайней мере, не хуже, чем в видеокамерах этого бренда.

Разрешающая способность некоторых экшн-камер

Это грустная картина. В подавляющем большинстве приведенных экшн-камер используется фотоаппаратный пропуск строк при сканировании сенсора, что приводит к появлению вот этих выраженных ступенек и, как следствие, к низкой разрешающей способности. Лишь два участника достойно прошли наш тест — это камеры производства Nikon и Yi Technology.

Добавим, что известнейший экшн-бренд GoPro также выпускал и выпускает камеры с высокой разрешающей способностью, кроме некоторых откровенно неудачных — скорее, экспериментальных — моделей. Например, GoPro Hero4 Session.

Завершая главу, посвященную детализации в видеосъемке, добавим важное уточнение: до сих пор имелась в виду только съемка в условиях хорошей освещенности. Иное дело — недостаток света. Эти сложные условия требуют наличия другой важной для камер характеристики: высокой чувствительности.

Чувствительность

В отличие от съемки на свету, при скудной освещенности начинают действовать известные физические законы. Согласно им, количество света, попадающего на матрицу, зависит от диаметра светового пучка на входе в оптическую систему. Уточним: речь не о диафрагменном числе, где при его высчитывании диаметр входного зрачка всегда равен какой-то условной единице. Это число в разных камерах вполне может быть одинаковым, однако это не означает равную чувствительность. Простой вопрос: даже если сенсоры у двух камер имеют одинаковые размер и чувствительность, а их объективы имеют одинаковое диафрагменное число, какая из этих оптических систем доставит к сенсору больше фотонов?

Пропорции соблюдены

Ответ очевиден. Поэтому, если речь идет о видеосъемке в полутьме и тем более в темноте, то экшн-камеры, смартфоны и прочие достижения компактной электроники в расчет не принимаются. Существуют, конечно, исключения — редкие экземпляры с режимом сверхусиления, реализованным за счет чувствительного сенсора и долгой выдержки (а других способов увеличить чувствительность не существует). Впрочем, толку от такого режима в видеосъемке — с гулькин нос. Зато смазанных объектов и цифрового шума в подобном видео будет в избытке.

Описанная естественная причина в свое время заставила нас отказаться от тестирования экшн-камер в одинаковых условиях освещенности, методика которого приведена здесь. Просто потому, что это не имеет никакого смысла. Кроме разве что получения очередного черного прямоугольника с вкраплениями ярких точек.

Гораздо более познавательными — а зачастую и непредсказуемыми — являются результаты такого тестирования, когда они получены с помощью полноразмерных камер. Количество шума, появляющегося в кадре вследствие включенного усиления — это прямой показатель чувствительности камеры. Для того, чтобы читатель имел представление о возможностях камер, вновь приведем примеры тестовой съемки.

Она производилась при освещенности 5 люкс, что в реальной жизни соответствует количеству света в помещении площадью 25 м², освещенном одной лампой накаливания мощностью 60 Вт. Приведем парочку удачных примеров, которые снабжены стоп-кадрами из реальной ночной съемки этими камерами.

Чувствительность некоторых видеокамер

Приятно взглянуть на видео, которое получено камерой Canon Legria HF-G40. Мягкие детали, не шумная и не рваная картинка. Достаточно светлая и контрастная, какая-то «художественная», в отличие от кадров с других камер, показывающих суровую реальность без приукрашивания.

Картинка с камеры Sony выглядит пожестче, но здесь ценность заключается в большей реалистичности, в отсутствии шумов и откровенного «замыливания» деталей шумоподавителем.

Иногда результаты можно улучшить с помощью ручных настроек аппарата — снизить количество шума, сделать картинку чуть посветлее и т. д. Однако во время тестирования мы обычно исходим из того постулата, что любительская камера, фото- или видео, просто обязана иметь самый умный, самый продвинутый автомат, который априори даст такой результат, которого добиться ручными настройками очень непросто.

Справедливости ради отметим, иногда встречаются камеры, которые дают слишком неудовлетворительную — казалось бы — картинку при съемке в потемках. Например, камкордер JVC GY-HM170 дает большое количество шума в съемке при недостатке освещенности. Но объясняется это чрезвычайно просто: эта камера имеет особое предназначение. Это скорее репортажный аппарат со своими плюсами, которые отсутствуют в других аппаратах (особые уникальные настройки, живая трансляция видеопотока по сети и т. д.). Как видим, в лагере фото-и видеокамер имеется существенная градация, которую необходимо учитывать при выборе.

Чувствительность некоторых фотоаппаратов

Считается, что фотоаппараты чаще всего обгоняют видеокамеры по чувствительности. Обычно это объясняется большей площадью фотоаппаратных матриц и их более крупной оптикой (которую, кстати, можно заменить на еще более просветленную). У любительских недорогих видеокамер сенсоры и оптика поскромнее, однако хорошие (а значит, дорогие) камкордеры иногда справляются с недостатком освещенности даже получше фотоаппаратов. Таким образом, нельзя однозначно утверждать, что любой фотоаппарат всегда чувствительнее любой видеокамеры. И в том, и в другом лагере устройств имеются как положительные, так и негативные исключения. Но если отбросить эти исключения, то в целом фотоаппараты, конечно, более предназначены для съемки в потемках, чем видеокамеры.

Эти поздневечерние кадры — просто праздник какой-то! Очень редкая видеокамера сумеет дать похожую проработку деталей, имеющих одинаково низкую яркость. Резюмируем: если вы планируете вести съемку преимущественно в условиях плохого освещения (квартира, скудно освещенный спортзал, клуб и т.  д.), то выбор следует делать в пользу фотоаппарата. Тем более, если планируется еще и фотосъемка. Правда, одновременно фотографировать и снимать, скорее всего, не получится.

Зато, если видеосъемка будет вестись фотоаппаратом с рук, без использования штатива и других принадлежностей, можно получить один потрясающий (в буквальном смысле) эффект: сильную тряску в кадре.

Стабилизация

Используемые сегодня методы внутрикамерной стабилизации можно разделить на два класса: механические и электронные. Первый тип стабилизации, механический, имеет элементы, изменяющие свое положение в пространстве: систему линз, которые при включенной камере оказываются подвешенными в магнитном поле. Положение этих линз, через которые пучок света попадает на матрицу, регулируется также магнитным полем (в некоторых фотоаппаратах вместо линз движется сама матрица, это тоже механический способ стабилизации, который маркетологи ошибочно называют электронным). Работа OIS (optical image stabilizer) организована так: при движении камеры встроенные в нее датчики положения (гироскоп, акселерометр) фиксируют направление и ускорение сдвига, эта информация поступает в процессор, он дает команду магнитам, а они уже контролируют положение оптической системы либо матрицы. В результате происходит сдвиг контролируемого элемента (линзы или матрицы) в сторону, противоположную движению корпуса камеры, что в конечном итоге удерживает на одном месте проецируемое на матрицу изображение.

Преимущества механической (OIS) стабилизации налицо:

• ее работа не зависит от характера снимаемой сцены (темнота, туман и т. д.)
• процессор камеры освобождается от сложной и рутинной работы по программному анализу поступающих кадров
• при съемке используется вся доступная площадь матрицы (в идеале)

Но эффективность такой стабилизации может быть разной. Например, оптический стабилизатор видеокамер, как правило, в разы эффективнее такого же, казалось бы, оптического стабилизатора, но встроенного в сменные фотоаппаратные объективы, чьи стабилизаторы предназначены лишь для компенсации мелкой дрожи, тремора рук фотографа, но не движения аппарата.

А главный недостаток механической стабилизации всегда один и тот же: такая система боится ударов, сильной тряски, экстремальных температур, влажности и прочих деструктивных факторов. Вследствие этого, в экшн-камеру не вставишь оптический или матричный стабилизатор. Для экшн-камеры остается лишь второй тип стабилизации, лишенный перечисленных минусов — электронный.

Однако правильней будет называть его программным. Он, в отличие от механического, не имеет движущихся элементов. Стабилизация здесь происходит на программном уровне и заключается в работе процессора, который непрерывно сравнивает поступающие кадры, определяя изменение картинки. Если при анализе в сравниваемых кадрах обнаруживается сдвиг, то программа перемещает по матрице виртуальную проекцию в сторону, противоположную направлению сдвига. Но для работы программного стабилизатора необходима значительная свободная площадь на матрице. Ведь именно по этой свободной площади перемещается участок, который будет являться результатом съемки. Это и есть главный недостаток программной стабилизации: уменьшение полезной площади матрицы. Нетрудно представить и другие минусы EIS (electronic image stabilizer):

• при включенной программной стабилизации уменьшается угол обзора камеры — это прямое следствие уменьшения полезной площади матрицы
• работа стабилизатора зависит от характера снимаемой сцены. Например, при недостатке освещенности или при отсутствии в кадре достаточно контрастных объектов процессору может не хватить информации для определения движения
• для постоянного анализа многомегапиксельной картинки требуются серьезные мощности. Именно поэтому во многих видео/фотокамерах программная стабилизация невозможна, если запись ведется с размером кадра 4K
• программная стабилизация известна тем, что допускает рывки, залипания картинки при плавном панорамировании камерой

Не так давно появился новый подкласс электронных стабилизаторов, в котором для сдвига виртуальной проекции по матрице используется не программное сравнение соседних кадров, а информация со встроенного датчика положения и ускорения (трехосевой гироскоп). Такое решение снимает два недостатка обычного программного стабилизатора:

• процессор освобождается от сложного анализа изображения
• работа стабилизатора не ограничивается выбранным размером кадра или условиями съемки

Но это в теории. На практике же алгоритм передачи сигналов гироскопа и последующего сдвига проекции оказывается довольно сложным и требует серьезного усовершенствования.

Также следует помнить, что многие видео- или фотокамеры позволяют задействовать сразу два типа стабилизации, когда программа дополнительно сглаживает резкие движения, которые не сумел компенсировать механический стабилизатор. Такой режим обычно называется гибридной, динамичной или активной стабилизацией — у каждого бренда имеется свое собственное имя технологии. Которое, к тому же, может изменяться от модели к модели. Также некоторые камеры снабжены программными стабилизаторами с регулируемой эффективностью, позволяющей выбрать степень устранения тряски. Нужно иметь в виду, что при выборе максимального по эффективности режима стабилизации обычно сужается угол обзора камеры и падает детализация.

Получить представление о работе стабилизаторов видеокамер можно в следующем видеоролике, где приведены примеры съемок, сделанных на самом высоком, самом эффективном уровне стабилизации.

Стабилизация некоторых видеокамер

За многие годы у части пользователей сложилось устойчивое мнение о том, что наиболее эффективными системами стабилизации оснащены видеокамеры и фотоаппараты производства Sony. Однако в последние годы этого лидера уверенно догоняет Panasonic, да и прочие бренды иногда выдают приятные сюрпризы, ведь технологии становятся более распространенными и доступными. Из приведенных съемок создается впечатление, что самыми эффективными стабилизаторами могут похвастать современные видеокамеры производства Canon, Panasonic и Sony.

Стабилизация некоторых фотоаппаратов

Как уже говорилось, со стабилизацией в фотоаппаратах дело обстоит не так радужно, как в видеокамерах. Конструкция большинства объективов фотокамер — особенно сменных — предусматривает компенсацию лишь мелкой тряски рук фотографа, но не движение его рук и тем более корпуса всей камеры. Конечно, как и везде, здесь тоже присутствуют приятные исключения. Но они слишком редки, а зачастую слишком дороги, чтобы, покупая фотокамеру, уповать на хороший стабилизатор.

Отметить тут можно разве что две модели, произведенные компаниями Olympus и Panasonic. Да и то с большой натяжкой. Ведь невооруженным глазом видны подергивания и срывы в работе этих типично фотоаппаратных стабилизаторов.

Еще раз с сожалением отметим отсутствие в нашем сравнении фотокамер Sony. Дело в том, что некоторые новые компактные фотоаппараты этого бренда, имеющие несменяемую оптику, снабжены на удивление мощной матричной стабилизацией, которая усилена программным выравнивателем. Конкретно речь идет о фотокамере RX100M серии 4 или новее. Но такой продукт недешев, новые модели по стоимости вполне сравнимы с ценой хороших видеокамер Panasonic или Sony.

Итак, уясним: если нужна стабилизированная картинка — на выбор есть два варианта: либо видеокамера плюс руки оператора, либо фотоаппарат плюс обязательный штатив, монопод или другое внешнее средство стабилизации. Которое несомненно прибавит громоздкости или сделает невозможным активный отдых, ведь штатив в карман куртки не уложишь.

Стабилизация некоторых экшн-камер

Приготовьтесь: это, наверное, самый грустный видеоролик во всей статье. Причина объяснялась выше: в экшн-камерах стабилизатору обычно отведена запасная скамейка.

Конечно же, здесь вновь не обошлось без приятных исключений: стабилизаторы камер Olympus TG-Tracker и YI 4K Action Camera показывают вполне терпимый результат.

В который раз посетуем на отсутствие в наших сравнениях камер производства Sony. Ведь разработчики этой компании умудрились снабдить свои новые экшн-аппараты оптическим стабилизатором SteadyShot. Тем самым фактически порвав шаблон, согласно которому эти нежные хрупкие механизмы не могут применяться в камерах, рассчитанным на удары, тряску и падения. Более того, сама конструкция оптического стабилизатора предусматривает прямую зависимость его эффективности от физических характеристик механизма: вместе с уменьшением размеров и массы подвижных элементов эффективность такой стабилизации логически стремится к нулю.

Форм-фактор

В предыдущей главе мы перечислили аспекты качества, с оглядкой на которые следует подбирать камеру для видеосъемки. Но нельзя забывать, что некоторые аспекты, в свою очередь, зависят от форм-фактора камеры. Проще говоря, от конструкции устройства. Например, используемые в экшн-камерах мелкий датчик изображения и оптика никак не в состоянии дать картинку с выраженным боке, этим кино-фотографическим эффектом размытого фона. А хорошая стабилизация присутствует лишь в видеокамерах и редких моделях фотоаппаратов. В то время как в смартфонах и экшн-камерах эта характеристика, мягко говоря, засунута в дальний угол. Что до чувствительности — тут уже работают законы оптики, которые невозможно перепрыгнуть: чем больше диаметр отверстия, тем большее количество регистрируемых фотонов попадает на матрицу. Ну а большой диаметр отверстия может быть только в крупногабаритной технике, это понятно без разъяснений.

Все эти зависимости достаточно очевидны и позволяют нарисовать простую схему выбора устройства в зависимости от приоритетов.

Но в первую очередь разделение видеоснимающих устройств на классы обосновывается не их оптикой, матрицами и функциями. А тем, что принято называть форм-фактором, конструкцией. Почему же мы поставили этот признак — казалось бы, ключевой — на второе место после качества? Да потому, что ради высокого качества вполне можно вытерпеть неудобства от неудачного форм-фактора.

Трудно придумать более несподручный форм-фактор для видеосъемки, чем смартфон или планшет. Удерживать растопыренными пальцами устройство на уровне глаз — это не только нелепо, но и неудобно. Недалеко от смартфонов по «удобству» удерживания находятся фотоаппараты с их прямоугольными корпусами, а также экшн-камеры, имеющие традиционную форму, обозначаемую словом «кирпич». Хорошо, если у фотокамеры имеется откидной или наклонный дисплей, который можно повернуть к глазам оператора. Эта возможность значительно увеличивает выбор ракурсов, с которых можно снимать видео, удерживая камеру в руках. Что до видеокамер — большинство нынешних любительских камкордеров имеют одинаковое исполнение в форме стандартной тубы с рукояткой на правом боку. Такая форма гораздо удобнее всех планшетов и фотоаппаратов вместе взятых, но и в ней имеется один существенный недостаток — она не очень подходит под «конструкцию» ладони человека.

Жаль, но производители перестали выпускать видеокамеры, конструкция которых отвечала бы понятию «комфорт удерживания». Есть прекрасные примеры — видеокамеры с пистолетным хватом производства Sanyo, Sony и Panasonic.

Ударившись в ностальгию, к месту будет вспомнить пару необычных решений от Samsung: камеры с объективом, направленным под углом вверх, а также камеру с рукояткой, вращающейся на 180 градусов. Идеальное решение, между прочим. И неудивительно, эта компания всегда отличалась неординарным дизайнерским подходом.

Если задранный вверх объектив представляется не более чем забавным экспериментом, то поворотную рукоять нынче можно увидеть разве что в профессиональных камкордерах экстра-класса, о которых в этой статье упоминать вряд ли стоит. Все эти конструкции давно канули в лету, а некоторые еще и вместе с разработчиками. Например, бренд Sanyo поглощен Panasonic Corp., а Samsung полностью прекратил выпуск фото/видеотехники, сосредоточившись на пресловутых смартфонах.

Таким образом, любительские видеокамеры теперь предлагают единственный тип конструкции с боковой рукоятью, что означает съемку преимущественно на уровне глаз. Но как же дети? При такой съемке в кадре окажутся только их макушки. Да и вообще, оператору вовсе не обязательно удерживать около лица видеокамеру, снабженную достаточно крупным дисплеем. Это нелогично. Видоискатели исчезают из видеокамер с каждым годом, оставаясь аксессуаром, который присущ только дорогим моделям.

Кстати, о видоискателях и других причиндалах, имеющихся в камерах. Эти детали иногда могут оказаться решающими при выборе аппарата. Неодинаковое назначение и большое количество разновидностей этих атрибутов не дают возможности их систематизировать, поэтому все они собраны в разделе прочих характеристик.

Прочие характеристики

Фантазия способна притянуть в эту категорию огромное количество всевозможных функций, но мы взяли только самые, что называется, ходовые, самые востребованные. Они не влияют на качество видео. Они, как правило, не связаны непосредственно с конструкцией камеры, хотя и могут от нее зависеть. Например, оптический зум (а цифровой мы принципиально не рассматриваем) может существовать только в полногабаритной технике. Исключениями тут опять являются редкие модели смартфонов, в которых имеется ничтожный по видеокамерным меркам двух- или трехкратный зум.

Зум

Настоящему же туристу или путешественнику требуется как минимум 12-кратный зум. А еще лучше — 20-кратный. Говоря о такой кратности, мы автоматически уводим разговор в сторону любительских компактных видеокамер. Никакой фотообъектив не будет иметь столь большой диапазон фокусных расстояний (речь о сменной оптике). Если, конечно, этот объектив не стоит как шасси самолета. Да и масса его будет сравнимой.

16 кг? Зато 1200-1700 мм.

Оптико-электронные системы видеокамер имеют иную конструкцию, что позволяет создавать аппараты даже с 50-кратным оптическим зумом. Правда, для этого требуется мелкая матрица. Которая означает ухудшение прочих важных характеристик — разрешающей способности, чувствительности. Таков закон: чем выше кратность зума в камере, тем ниже качество видео. Следовательно, гнаться за максимумом не всегда разумно. Если, конечно, не стоит такая задача, в которой высокократный зум перевешивает качество.

Среди камер, участвующих в этом сравнении, максимальную кратность зума имеет аппарат Panasonic HC-W580. Чуть «отстает» от него защищенная туристическая камера JVC GZ-R495 с ее 40-кратным зумом. Ну а прочие аппараты, в которых качество видео стоит на первом месте, имеют зум с максимальной кратностью 20x.

И кстати, постарайтесь не обращать внимания на надписи, сделанные на корпусах камер. Эти надписи, как правило, несут завлекательную функцию, не более. Например, надпись «60x Zoom» совсем не означает наличие в камере зума такой кратности. Приглядитесь: под этой строчкой наверняка имеется мелкое пояснение «Intelligent» или «Dynamic». А под словами «14 MegaPixels» вы найдете мелкое уточнение «Still Pictures Recording». В общем, здесь работают те же самые законы, которые главенствуют в сфере продаж любой техники. И что обидно — эти законы работают! Например, «благодаря» таким надписям и вольному их трактованию многие покупатели уверены, что их телевизор показывает картинку с частотой 1000 кадров в секунду. Хотя на самом-то деле эта цифра не имеет никакого отношения к частоте обновления экрана, а обозначает всего лишь частоту мерцания подсветки.

Программное обеспечение

Это — для гурманов. Под программным обеспечением камер понимается их программная начинка, посредством которой реализуются некоторые редкие функции. Например, скоростная видеосъемка (пример такой съемки фотокамерой Leica SL (Typ 601)).

Или интервальная съемка (пример такой съемки видеокамерой Panasonic HC-VXF990).

Или такие совсем уникальные инструменты, как, например, акцент на выбранном цвете непосредственно во время съемки (фотоаппарат Olympus OM-D E-M5 Mark II).

Подобные режимы используются довольно редко, это правда. Более того — многие владельцы камер даже не подозревают о существовании таких режимов в своей технике. А жаль. Иногда бывает неплохо разнообразить фильм необычной съемкой. Об этом следует помнить, и перед покупкой неплохо бы поинтересоваться, присутствует ли в камере та или иная оригинальная программная функция.

Дистанционное управление

Давным-давно, в теплые инфракрасно-ламповые времена, почти все видеокамеры снабжались пультами дистанционного управления. Обычными инфракрасными пультами, как у всех телевизоров. Только миниатюрными.

Сейчас это уже редкость, такими пультами теперь снабжаются только видеокамеры топ-класса. Все прочие камкордеры, фотоаппараты и тем более экшн-камеры управляются исключительно по радиоканалу, через обычный Wi-Fi. Стандартную схему подключения можно описать так:

• в камере включается точка доступа Wi-Fi
• смартфон подключается к этой точке доступа
• на подключенном смартфоне запускается фирменное приложение

Но это самый простой случай. Некоторые «продвинутые» разработчики не хотят, чтобы пользователь ходил коротким путем, поэтому процесс соединения с камерой иногда напоминает хитросплетенный квест:

• в камере включается режим беспроводного управления
• в смартфоне активируется NFC или Bluetooth определенной версии (если они есть; если нет — дальше не читать)
• производится первоначальное сопряжение смартфона с камерой
• на смартфоне запускается фирменное приложение
• из приложения активируется связь с камерой
• производится соединение камеры со смартфоном

Впрочем, вариантов может быть множество, и количество ненужных действий зависит только от фантазии разработчика. А если учесть, что на каждом шаге пользователя может ожидать непредвиденный технический сбой, то надежным такой способ управления камерой можно считать лишь условно. Да и вообще, батарея в смартфоне разряжается в миллионы раз быстрее, чем в инфракрасном пульте ДУ. Однако вот уж чего в этих старых пультах нет — это возможности видеть прямую видеотрансляцию с камеры. Для чего, собственно, и нужен этот радиоспособ управления.

Функциональность этих фирменных приложений, с помощью которых производится управление камерой, настолько же разная, насколько разные сами камеры. Строгой зависимости тут нет — одно приложение может иметь единственную кнопку REC, а другое может содержать практически все имеющиеся в камере настройки (такое богатство присутствует, как правило, в экшн-камерах).

Также разным является максимальное расстояние, на котором возможна стабильная связь камеры и смартфона. Оно зависит от мощности Wi-Fi-адаптера камеры и чувствительности адаптера смартфона, от наличия сторонних сетей, забивающих каналы, от наличия физических препятствий и даже от погоды. В идеальных условиях это расстояние составляет в среднем 50 метров.

Некоторые разработчики настолько влюблены в свои умные фоны, что явно перебарщивают в попытках создать некий симбиоз камеры и мобильного устройства. Доходит до того, что такие камеры без подключенного к ним смартфона оказываются попросту бесполезным, неработоспособным куском стильного электрохлама. Еще более усугубляет ситуацию встречающееся иногда требование к определенным моделям смартфонов. Доходило до того, что при тестировании камер мы не могли соединиться с ними по причине отсутствия мобильного устройства определенного бренда и модели. Одним из таких требовательных к брендам устройств является, например, экшн-камера HTC Re. Она же отличается той самой зависимостью от смартфона, в результате чего без подключенного мобильника пользоваться этой камерой чрезвычайно непросто.

Получается, что в некоторых случаях разработчики явно переходят границы дозволенного. Об этом также следует помнить, подбирая камеру. Предупрежден — значит, вооружен. И защищен.

Защищенность

Говоря о защищенности камеры, мы имеем в виду такие ее конструктивные особенности, которые позволяют использовать аппарат в условиях тряски, жары или мороза, повышенной влажности или вообще под водой. Достигается такая защита двумя способами: путем использования специальных боксов, в которые помещается камера, либо за счет самой конструкции камеры. Второе видится более предпочтительным, ведь защищенный корпус самой камеры освобождает от переноски дополнительных аксессуаров.

Экшн-камера по определению обязана иметь защиту. Либо в виде аквабокса, либо обеспечиваемую конструкцией корпуса. Герметичность здесь поддерживается за счет силиконовых прокладок на крышках, которые открывают доступ к служебным разъемам и интерфейсам. При этом корпусы камер имеют усиленную конструкцию, чтобы выдерживать давление воды на глубине.

Но бывает ли защита в полноразмерном камкордере или даже фотоаппарате? Оказывается, бывает. Никакая камера не сможет сравниться с защищенными аппаратами JVC, линейка которых выпускается с 2014 года. Вдобавок к этим аппаратам разработчики JVC добавили в текущем году серьезный 4K-камкордер, который имеет такую же четырехступенчатую защиту от мороза, пыли, воды и ударов.

Кстати, мы не оговорились, сказав выше о защите в фотоаппаратах. Пусть не глобальная, но кое-какая защита в некоторых моделях все же имеется. Например, корпус фотокамеры Panasonic DMC-FZ300 предохраняет электронику и оптику от пыли, дождя и снега.

Такие защищенные камеры — незаменимые видеоспутники в походе, на пикнике или в отпуске, на съемках спортивных событий. Также эти аппараты оказывают помощь спасательным и другим службам для фиксации событий и происшествий в неблагоприятных условиях.

Но использование камер в экстремальной обстановке часто подразумевает отрыв от цивилизации. А значит, от электрической розетки. Что заставляет вспомнить еще об одной немаловажной характеристике камер — об энергопотреблении.

Автономность

Время работы камеры, обеспечиваемое полным зарядом штатного аккумулятора, зависит не только от емкости батареи, но и от прожорливости отдельных электронных компонентов устройства. Самые ненасытные — это датчик и процессор, обрабатывающий и кодирующий видео. С развитием микроэлектроники их энергопотребление уменьшается, что радует. Кстати, до сих пор бытует мнение, что значительную часть энергии отбирают работающие дисплеи камер. Это давно не так. Мы многократно производили замеры расхода батарей современных камер во время их работы с включенным и отключенным экраном — разница оказывалась на уровне естественной погрешности, в пределах 5-10%. Зачастую работающий в камере Wi-Fi адаптер забирает больше энергии, чем дисплей.

По собранным и усредненным сведениям, самые неэкономные гаджеты — это фотоаппараты и экшн-камеры. По длительности автономной работы они находятся примерно на одном уровне, работая в среднем около 90 минут от штатного аккумулятора. Конечно, тут опять не без исключений: фотоаппарат Leica SL (Typ 601) держится 130 минут, а экшн-камера YI 4K тянет почти два часа. Но рекорды низкого энергопотребления собирают только представители семейства камкордеров, работая от батареи в среднем вдвое дольше фотокамер и экшн-аппаратиков. Так, видеокамера Canon Legria HF-G40 записывает 160 минут видео на одном заряде, Sony FDR-AX700 — 190 минут, а туристическая защищенная JVC GZ-R495 дает совсем уже немыслимые 330 минут записи.

В заключение приведем жалостливый монолог из будки гласности. Если экшн-камеру или камкордер всегда позволяется запитать от стороннего источника энергии (переносная батарея, сетевой адаптер) через встроенный в эти камеры разъем, то с фотоаппаратом такой фокус не пройдет. У подавляющего большинства фотокамер попросту отсутствуют разъемы питания. Для того, чтобы работать стационарно, фотографы даже используют муляжи аккумуляторных батарей с питанием, которое подводится снаружи. Но это довольно дорогой и, в общем-то, лишний аксессуар, стоящий денег. Да и вообще, выглядит это немного диковато, отчасти забавно. Казалось бы, ну что стоит разработчику добавить в фотоаппарат дешевый разъем питания? Хотя, замысел-то как раз понятен. Хочешь работать долго — будь добр, приобрети аккумулятор. И еще два. И зарядное устройство к ним не забудь. Вот, теперь правильно.

Выводы

Чем выше информированность пользователя, тем больше деталей и критериев его интересует. Но в такой статье, как эта, отразить, описать и сравнить все функции камер невозможно. Их десятки, если не сотни. Мы проанализировали только самые первые, бросающиеся в глаза технологические особенности. Надеемся, они послужат тем фундаментом, на котором читатель станет выстраивать защиту от назойливого консультанта в магазине. Серьезно, стоит только показать, что вам известна разница между разрешением кадра и разрешающей способностью камеры, как с продавцом произойдет удивительная, но прогнозируемая трансформация: сделав скучный вид, он удалится в поисках менее осведомленной жертвы. Теперь самое время подержать понравившийся экземпляр в руках, и не спеша, без напутствий со стороны, изучить его функции.

Которые не всегда покажутся позитивными, и могут даже вызвать серьезное разочарование. Но не надо спешить и откладывать покупку в надежде скорого выпуска более продвинутой модели. Ничего хорошего это не принесет, кроме перехода из разряда потенциального покупателя в разряд вечного покупателя. Это рынок.

По законам рынка каждый разработчик обязан насовать палки в каждое колесо своего нового продукта. Этим тяжким трудом заняты, по слухам, целые исследовательские департаменты компаний-разработчиков. Делается это в целях недопущения сердечного шока покупателя, который может возникнуть в силу восторга от приобретения продукта. Если серьезно, то причин здесь целый комплекс, но самая главная — пресловутая норма экономики, которая требует постоянного роста. Роста производства, производительности, прибылей. Что случится, если очередную электронную новинку оснастить технологиями на десять лет вперед? А будет «мерси» от покупателей и краткий всплеск продаж, который сменится десятилетним застоем, ведущим к уходу из бизнеса.

Описанный закон является неиссякаемым генератором покупательского нытья. И стоны эти вовсе не беспочвенны. Далеко не всегда моменты, вызывающие недовольство, обусловлены реально существующими технологическими ограничениями. Значительная часть недостатков, увы, носит явно искусственный отпечаток. Пользователи, которые «в теме», отчетливо видят, что многие минусы внедряются намеренно, с целью ограничить функциональность устройства. И правильно, ведь в следующем году, когда подойдет срок анонса очередной модели, один из искусственных барьеров можно беспроблемно убрать, представив новинку как достижение конструкторской мысли. Дайте два.

Перечислить эти ограничения можно даже навскидку. Вот несколько актуальных сегодня недостатков, присутствующих в фото- и видеокамерах. Во всех моделях всех брендов, исключений здесь нет.

• Занижение в 4K-камерах разрешающей способности при съемке в режиме Full HD. Очевидный, но отчасти спорный вопрос. Возможно, есть тут какая-то технологическая заусеница, мешающая реализовать хорошую детализацию на большой многомегапиксельной матрице. Но… Раньше же получалось! Да и сейчас иногда получается, взгляните хотя бы на JVC GZ-RY980. Но нет, слишком очевидно желание брендов «подсадить» покупателя на 4K-съемку, заставить его позабыть о режиме Full HD. Которого, между прочим, на пенсию провожать еще совсем не время. Тем более, что пенсионные возрасты нынче увеличиваются вместе с возрастом.
• Замыливание видеокадра в некоторых экшн-камерах. «Есть мнение», что это промах разработчиков, но как-то подозрительно часто наблюдаются такие оплошности. Как получается, что фотография, сделанная камерой, имеет значительно большую детализацию, чем видеокадр, сделанный этой же камерой? При условии, что разрешение кадров в обоих случаях абсолютно одинаково. Нужно сильно постараться, чтобы суметь объяснить это технологическими издержками.
• Ограничение длительности беспрерывной видеозаписи в фотоаппаратах. Раньше, несколько лет назад, такое ограничение можно было списать — и успешно списывали! — на сильно нагревающиеся матрицы и процессоры. Странное дело. Ничто не мешает встроить датчик температуры, который бы автоматически отключал перегревшуюся электронику. Хотя, о чем это мы? Такие датчики давно есть в любой фото- видеотехнике. Почему же ограничение существует в подавляющем большинстве фотоаппаратов, которые работают на новых быстрых и не горячих компонентах и даже не думают перегреваться? Совершенно очевидно, что никаких причин ограничивать длительность записи, кроме торгово-маркетинговых, не существует. Это универсальный способ отличить видеокамеру от фотокамеры, ведь таможенные пошлины на ввоз этих видов товаров — разные.
• Ограничение частоты кадров в Full HD (несколько лет назад) и в 4K (сейчас). Читая спецификации матрицы и процессора той или иной камеры, можно увидеть полную поддержку обработки 4K 60p, хотя в камере такого режима не имеется. Странное дело: процессор может, а камера — нет. Сомнительная дисгармония, не правда ли? Сквозь зубовный скрежет видеолюбителя попробуем объяснить эту нелепость. А объяснение будет простое: желание заработать. Нет, не ваше желание. А того, кто вовремя успел объявить высокочастотную видеозапись своей интеллектуальной собственностью. Увы, законы рынка бывают неумолимее законов физики. Которые как раз вполне позволяют обработать эти скромные 4K 60p. Но такая возможность оставлена для будущих моделей.
• Запрет на модификацию прошивок камер, которые позволили бы получать «сырое», необработанное процессором видео или активировать возможные, но нереализованные либо заблокированные функции. Обоснованием служит, как всегда, пресловутая угроза потери гарантии при смене прошивки на несанкционированную производителем. Покупатель ценит такую заботу о себе, но пожалуйста, разрешите ему сделать выбор самостоятельно. Впрочем, никто не разрешит. Слишком велик риск, что найдется умелец, который увеличит функциональность прибора. Нет уж, разработчик сделает это сам. Потом. В следующих моделях. Наполовину. Может быть.

Как бороться с этими несправедливостями? А никак. Они всегда были и будут впредь. Все, что можно сделать — это постараться не обращать внимания на недостатки, выжимая максимум из положительных качеств.

В заключение приведем длиннющую таблицу, в которой собраны ключевые — с любительской точки зрения — параметры всех 24 камер, принимавших участие в этой статье. Здесь же присутствуют обещанные актуальные цены, которые вовремя остановят размечтавшегося потенциального покупателя. Тем более, что прямой взаимосвязи между ценой и функциональностью прибора почти не встречается, и средние по стоимости камеры зачастую оказываются более функциональными, чем сверхдорогие супербренды.

Свадебная фотосъёмка с техникой Sony. Выбираем идеальный комплект / Гид покупателя

Свадебная фотография сегодня — самый востребованный вид коммерческой съёмки. Однако знаний и умений фотографа порой недостаточно для полного успеха. Интересные художественные идеи довольно сложно воплотить без комплекта правильного оборудования. При этом выбор техники для съёмки свадеб оставляет желать лучшего. А привычка многих фотографов работать исключительно с одним и тем же брендом приводит к неприятию новинок других компаний. Чтобы исправить эту ситуацию, в данной статье будут рассмотрены несколько оптимальных вариантов техники Sony для свадебного фотографа.

Компактность, уникальные технологии, высочайшее качество изображения как в фото-, так и в видеорежиме, большой парк профессиональной оптики делают компанию Sony вполне конкурентоспособной на сегодняшнем рынке фототехники. Для лучшего ориентирования в модельном ряду производителя мы сформировали готовые комплекты из камер и объективов, раскрыв их основные особенности и достоинства.

1. Топовый класс. Лучшая техника для лучших фотографий

В профессиональной фотографии всё должно быть идеально, особенно если речь идёт о свадебной съёмке. Здесь каждый кадр из серии может стать настоящей семейной реликвией. Поэтому задача профессионального фотографа — обеспечить максимальное техническое качество снимков, чтобы они не просто радовали глаз, но и не устаревали технически, хотя бы в ближайшее время. Попробуйте сегодня, на современном 4К-телевизоре, посмотреть свадебные видеоролики, снятые на шестимегапиксельный фотоаппарат. Прошло всего десять лет, а разрешения таких кадров уже недостаточно по современным меркам.

Это же касается и оптики: она должна быть резкой, с красивым рисунком — одним словом, топовой. Не все заказчики это могут оценить. Но если фотограф работает в высшем ценовом сегменте, то использовать «среднюю» технику он просто не имеет права.

Этот комплект создан для профессиональных свадебных фотографов. Sony ILCE-7RM2 с 42-мегапиксельной матрицей позволяет получить качественное изображение со сверхвысокой детализацией, пригодное для широкоформатной печати.

Узнать цену Sony ILCE-7RM2

Ваших клиентов интересуют фотографии для интерьера, оформленные в рамку? В таком случае эта техника идеальна для вас. Камеру дополняют два объектива: штатный зум SEL2470F28GM и отличный портретник SEL85F14GM.

Узнать цену Sony FE 85 mm f/1.4 GM (SEL-85F14GM)

Это — профессиональная серия G-Master. Основное отличие комплекта — совмещение двух ранее несовместимых оптических характеристик: высокой резкости с открытой диафрагмой и идеального боке.

2. Топовый класс. Лучшая техника для лучших видео

Свадебное видео кинематографического качества, в том числе в 4K-разрешении, сегодня стало не только реальностью, но и востребованной услугой. Причем для съёмки такого видео вовсе не обязательно покупать топовое видеооборудование. Можно использовать фотоаппарат с возможностью качественной видеозаписи. Не лишней будет и «правильная», адаптированная для видеосъёмки оптика. Ведь речь идёт о непостановочной съёмке. Запас динамического диапазона, сохранённый при съёмке с профилем гамма-кривой S-Log, автофокусировка и пикинг ручного фокуса, зебра и другие помощники фотографа будут здесь просто необходимы. Их поддерживают далеко не все фотоаппараты на рынке, но из чего выбирать, здесь точно есть!

Данный комплект предназначен для видеографов-профессионалов. С его помощью вы не просто снимете свадебный ролик, а создадите для своих клиентов настоящий видеошедевр, запечатлевший главный день их жизни.

Узнать цену Sony ILCE-7SM2

Эта техника позволит вам снимать видео не только в Full HD, но и в 4K. И пусть вас не смущает тот факт, что съёмка ведётся на фотоаппарат. Sony ILCE-7SM2 не только отлично записывает видео, но и обладает множеством функций профессиональных видеокамер: от работы с профилями гамма-кривой до «зебры» и фокус-пикинга. К вашим услугам также автофокусный стабилизированный объектив SELP28135G, спроектированный с учётом всех требований, предъявляемых к кинооптике.

3. Максимальная мобильность и доступность. Профессиональные возможности фото- и видеосъёмки в самом компактном комплекте по доступной цене

У каждого фотографа свой стиль съёмки. Кто-то ставит сложный свет при помощи двух-трех ассистентов, кто-то заранее планирует место и готовит уникальный реквизит. Но репортажный или жанровый кадр в свадебной фотосессии сегодня ценится так же высоко, как и качественная постановка. Зоркий глаз и камера, являющаяся продолжением руки — залог успеха. Только камера должна быть максимально быстрой, ведь свадебный фотограф не имеет права на ошибку. На творческом поприще, где обычный стрит-фотограф работает «снайпером», выжидая и выцеливая один-единственный снимок, репортажный свадебщик является скорее «спецназовцем-пулемётчиком». Его задача — с помощью быстрого автофокуса и скоростной серийной съёмки снять самый удачный момент в нескольких дублях.

Среди ваших работ много снимков в движении и минимум постановочных сцен? А портфолио хранит кадры выездных съёмок и необычных локаций? Тогда вам необходима лёгкая и быстрая камера, такая как Sony ILCE-6300.

Узнать цену Sony ILCE-6300

Набор оптики SEL1670Z и SEL50F18 для неё столь же компактен. Работая с этим комплектом, вы легко достигните отличного качества снимков, в том числе для крупноформатной печати. А скорость автофокуса и серийной съёмки позволит разрабатывать очень динамичные сюжеты.

Узнать цену:

4. Профессиональное качество фото и видео в самом компактном комплекте

Профессиональная фото- и видеосъёмка не всегда делается на большую и тяжёлую аппаратуру. У хорошего фотографа всегда наготове так называемая вторая камера. Она может в чём-то уступать основному инструменту (например, быть неполнокадровой или комплектоваться не столь светосильным объективом). Но это такой же рабочий инструмент. Часто именно вторая камера позволяет получить уникальные кадры. Если же речь идёт о видеосъёмке, то здесь она и вовсе может выступить как поставщик основного материала, а на большую камеру будут лишь красиво подсняты главные сцены. Впрочем, это выдвигает и особое требование ко второй камере: техническое качество материалов с неё должно соответствовать основному инструменту.

Даже если вы можете позволить себе технику любого уровня, компактная профессиональная камера никогда не будет лишней. Она всегда под рукой: на выездной фотосессии за границей; там, где съёмка запрещена; просто в качестве второго фотоаппарата… Вариантов развития событий масса, а камера одна — Sony ILCE-6500.

Узнать цену Sony ILCE-6500

Она прекрасно справится с фотосъёмкой в разрешении 24 Мп и с видеосъёмкой в 4К разрешении. У неё мощный 5-ти осевой стабилизатор изображения, часто позволяющий обходиться без штатива. Управлять настройками можно с помощью кнопок или через сенсорный экран. В комплект для видеографов добавлен объектив Sony SEL-P18105G, отвечающий любым профессиональным требованиям.

Узнать цену Sony 18-105mm f/4 G OSS PZ E (SELP18105G)

5. Бескомпромиссная скорость

Как ни крути, а зеркалка — это стереотип, который ещё долго не уйдёт из свадебной фотографии. В этом есть доля истины. На заре своего появления беззеркальные камеры серьёзно уступали в скорости. Сейчас ситуация, конечно, поменялась. Но и зеркальные фотоаппараты не стоят на месте. Вам нужно 12 кадров в секунду? Вам нужен быстрый автофокус, покрывающий всю площадь кадра своими точками? Нет проблем, это уже реальность.

Как опытный фотограф, вы работаете с серьёзной техникой и не привыкли упускать подходящий момент? В таком случае, ваш комплект, выполненный в классическом дизайне, должен быть эргономичным и высокоскоростным в работе. У Sony для вас есть подходящая камера — Sony ILCA-99 Mark II.

Узнать цену Sony ILCA-99 Mark II

Бескомпромиссное качество фото ей обеспечивает 42-мегапиксельная полнокадровая матрица, а скорость — гибридный автофокус с 399 точками (79 из них крестовые). Серийная съёмка — до 12 кадров в секунду, с автофокусом и автоэкспозицией, плюс огромный буфер. Камера поддерживает съёмку видео в разрешении до 4K. Мощный 5-ти осевой стабилизатор изображения совместим с любой оптикой с байонетом А. Это настоящий профессиональный инструмент, способный решить самую сложную задачу в области фото- и видеосъёмки.

Рекомендуемая оптика в данном комплекте: SAL2470Z2, SAL70200Z2 и SAL135F18Z

Узнать цену:

6. Золотая середина

Вот мы и подошли к самой интересной части нашей подборки. Любой коммерческий фотограф обязан класть на одну чашу весов стоимость своего комплекта, а на другую — доход, который этот комплект принесёт. Зачастую топовые возможности техники оказываются невостребованными: сказывается уровень запросов заказчиков, специфика съёмки и множество других факторов. Однако определённый нижний предел в вопросе техники переходить нельзя. Во всём важна золотая середина: необходимое для качественной фотопечати разрешение, достаточная для динамичных съёмок скорострельность и быстрота автофокуса, развитое для оперативной смены параметров управление.

Этот комплект — надёжная «рабочая лошадка». Данная фотосистема способна работать в сложных условиях, обеспечивая высокое качество изображения. При этом она легко и быстро окупится, будучи задействована в коммерческой съёмке.

Узнать цену Sony ILCE-7M2

Комплект собран на базе полнокадровой камеры Sony ILCE-7M2 и оптики к ней — объективы SEL2470Z, SEL70200GM и SEL55F18Z.

Узнать цену:

Все представленные объективы обладают идеальным соотношением цены и качества. Каждый из них способен полностью раскрыть потенциал 24-мегапиксельной матрицы и отлично справляется со съёмкой Full HD видео.

Выбирайте подходящий для вас вариант съёмки и соответствующий комплект оборудования. Это значительно облегчит вашу работу и поможет найти собственный стиль в искусстве свадебной фотографии.

Свадебные фото предоставили Евгений и Юлия Малдовановы

Работают семейным дуэтом уже более 5 лет. Первой цифровой камерой Евгения стала Sony а200, c этого и началась эпоха Sоny в их работе и главном хобби в жизни. Любят открывать новые места для съёмок, экспериментировать и всегда готовы отправиться в любой уголок мира за своими парами. Снимают преимущественно в репортажном стиле и в своих фотографиях стремятся отражать самые неподдельные переживания и счастливые моменты. Публикуют работы на своем сайте http://maldovanovs.com и так же ведут блоги в Инстаграм: instagram.com/jul_photo/ и instagram.com/maldovanov

Современное оснащение и подарки для свадебного фотографа 2020 / Гид покупателя

Мы выбрали несколько интересных гаджетов и действительно крутых устройств, которые способны облегчить жизнь свадебному фотографу.

Беззеркалка для свадебной съёмки: фото и видео

Nikon Z 6 — это беззеркальная полнокадровая камера, которая по своим возможностям идеально подходит для съёмки динамичных событий и репортажей, в том числе свадеб. И не важно, что вы снимаете — фото или видео.

По сравнению с зеркальными камерами она имеет меньшие размеры и вес, при этом позволяет использовать весь парк оптики Nikon F (через переходник Nikon FTZ), а также новые объективы под байонет Nikon Z. На камере Z 6 объективы серии AF-S для зеркалок Nikon работают уверенно и быстро. Полностью сохраняет работу и их встроенный оптический стабилизатор, который способен работать вместе с 5-осевой системой стабилизации камеры Z 6, основанной на сдвиге матрицы.

Для кадрирования можно сочетать отличный электронный видоискатель с ярким OLED-дисплеем (разрешение 3,69 Мп) и поворотный ЖК-экран с диагональю 3,2 дюйма и разрешением 2,1 млн пикселей. Сенсорный интерфейс экрана позволяет оперативно управлять настройками камеры, а в режиме съёмки не только задавать точку фокусировки, но и менять параметры, если они обведены в рамку на дисплее.

За качество изображения отвечает сенсор с разрешением 24,5 Мп, который изготовлен по технологии с обратной засветкой. Такие сенсоры меньше шумят на высоких ISO и обеспечивают широкий динамический диапазон при съёмке.

NIKON Z 6 / NIKKOR Z 24-70mm f/4 S УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/800 с, 24.0 мм экв.

Для Nikon Z 6 пороговым значением, после которого падение качества становится действительно заметным, является ISO 6400. Такой диапазон позволяет получать качественные снимки при слабом освещении.

NIKON Z 6 / NIKKOR Z 35mm f/1.8 S УСТАНОВКИ: ISO 6400, F8, 1/60 с, 35.0 мм экв.

В камере Nikon Z 6 применяется автофокусировка фазового типа. Её 273 датчика покрывают 90% площади кадра по вертикали и горизонтали. Благодаря этому можно быстро и точно фокусироваться по любой части кадра и эффективно использовать функцию ведения объекта. Всегда получать чёткие лица фотографируемых позволяет быстрая автофокусировка по лицам и глазам. А не упустить ни одного важного мгновения торжества поможет серийная съёмка со скоростью до 12 кадров/с, которую поддержит запись на быстрые карты памяти XQD.

NIKON Z 7 / NIKKOR Z 24-70mm f/4 S УСТАНОВКИ: ISO 200, F4, 1/160 с, 70.0 мм экв.

Nikon Z 6 обеспечит не только профессиональную фотосъёмку, но и видеосъёмку. Она способна записывать 4К-видео (3840 х 2160) со всей ширины матрицы с частотой до 30 кадров/с. При выводе на внешний рекордер возможна запись в 10-битном формате N-Log, а платная прошивка позволит писать на внешний рекордер даже RAW-видео. Видеокартинку без рывков и тряски обеспечивает 5-осевая система стабилизации на основе сдвига матрицы в сочетании с цифровой стабилизацией, а также плавная фазовая фокусировка. Отметим ещё ряд профессиональных видеофункций, таких как поддержка тайм-кода, вход для внешнего микрофона и выход на наушники.

Удобный монитор

Наиболее распространённые мониторы с пропорциями 16:9 не всегда удобны для работы в многооконном режиме или в графических программах с большим количеством инструментов и функций. Для такого применения идеально подойдут более широкие экраны с пропорциями 21:9 и высоким разрешением, например MSI Prestige PS341WU. Этот монитор оснащён 34-дюймовым WUHD-экраном с формулой 5K2K (разрешение 5120 × 2160 точек). Кроме того, он обладает расширенным цветовым охватом: 98% DCI-P3.

Такой сверхширокоформатный монитор в фоторедакторах (например, Adobe Photoshop) заметно повысит производительность за счёт одновременно работы с изображением в большом масштабе и открытыми палитрами инструментов, вспомогательными окнами и библиотеками.

Белый корпус монитора PS341WU красив как спереди, так и сзади, поэтому его дизайн легко впишется в любой интерьер.

Металлическая стойка с массивной прямоугольной опорой даёт монитору весом 8,2 кг хорошую устойчивость. Конструкция шарниров обеспечивает наклоны экрана (от +20° до −5°), регулировку высоты в пределах 100 мм и поворот в каждую сторону до 35°. Стандартная площадка VESA 100 позволяет повесить монитор на стену.

Видеоразъёмы (2 х HDMI (2.0), DisplayPort (1.4) и USB Type-С с поддержкой DisplayPort)) дают возможность подключить к PS341WU и одновременно вывести на экран изображение из нескольких внешних источников видеосигнала (до 4). Три порта USB Type A (3.2 Gen 1) и картридер для карт SD позволяют удобно работать с внешними накопителями. Предусмотрено и подключение микрофона и наушников.

Экран безрамочный, с небликующим покрытием. Запас яркости (до 450 нит) позволяет работать даже при ярком свете, а широкие углы обзора (178°) — видеть картинку без искажения из разных положений. Благодаря пропорциям 21:9 на экране отлично смотрятся панорамные фотоснимки, а широкоформатные фильмы заполняют экран полностью, без чёрных полос. Такой экран идеален и для работы в видеоредакторах.

Для работы с экранными настройками служит пятипозиционный джойстик. Но ещё удобнее управлять ими с компьютера через программу Creator OSD. Она также позволяет быстро переключаться между цветовыми профилями Adobe RGB, Display P3 (DCI-P3) и sRGB, когда изображения готовятся для различного применения.

Функция Creator OSD, кроме того, помогает быстро организовать вывод нескольких окон программ.

Выбор шаблона с тремя окнами и нумерация выбранных программ

Для профессионалов важно, что матрица монитора MSI Prestige PS341WU изготовлена по технологии Nano IPS и обеспечивает 98%-ный охват цветового пространства DCI-P3, которое гораздо шире, чем sRGB, и отображает больше чистых оттенков в зелёной и красной части спектра. Монитор поставляется с заводской калибровкой экрана в цветовом пространстве DCI-P3 и сразу готов для профессиональной работы с цветом.

Вспышка с красивым светом

На свадьбе многие важные моменты получается снимать только «одним дублем». Чтобы делать это с идеальным освещением, нужна мощная вспышка, которая всегда готова к съёмке без осечек. Profoto A1X — именно такая вспышка: с быстрой перезарядкой, простым управлением и регулируемым красивым светом.

Главная особенность Рrofoto A1X — круглая голова с линзой Френеля, которая создаёт красивый свет с мягким рассеиванием, похожий на естественный. Он делает фотографии более живыми. Зумирующее кольцо на голове позволяет регулировать световое пятно, делая его либо широким с мягким и плавным рассеиванием, либо более узким с резкими краями.

Голова вспышки поворачивается в стороны и вверх, обеспечивая нужный угол освещения (или отражения от стен). Устройство A1X оснащено крупным экраном, имеет простое и визуально понятное управление.

Фото: Evgenij Kulakov

Благодаря мощному литий-ионному аккумулятору, который обеспечивает до 450 импульсов, Рrofoto A1X перезаряжается вчетверо быстрее многих накамерных вспышек — за 1 секунду (при полной мощности импульса). Встроенный светодиодный пилотный свет даёт возможность заранее оценить светотеневой рисунок будущего cнимка. Также он может использоваться как постоянный источник света при слабом освещении или при видеосъёмке.

Фото: Evgenij Kulakov

Творческие возможности при съёмке со вспышкой Profoto A1X расширяет комплект светоформирующих инструментов с удобным встроенным магнитным креплением. Оно позволяет свободно комбинировать купольный рассеиватель, цветные фильтры и сотовые насадки.

Фото: Evgenij Kulakov

В комплекте Profoto A1X Off Camera kit вспышка Рrofoto A1X поставляется вместе с простым и лёгким бескнопочным радиосинхронизатором Profoto Connect. Беспроводное управление позволяет держать вспышку в руке или разместить на стойке на требуемом расстоянии и высоте, чтобы получать освещение, ещё больше похожее на естественное.

Фото: Evgenij Kulakov

Расширенная функциональность радиосинхронизатора Profoto Connect доступна через мобильное приложение Profoto.

Фото: Evgenij Kulakov

Фото: Evgenij Kulakov

Система быстрого крепления фотокамер

Во время свадебной съёмки в помещении, где много людей, для фотографа важно перемещаться свободно, без фотосумки или рюкзака, но при этом сохранять в лёгком доступе свои камеры (чаще всего их две) и сменные объективы к ним. Наиболее совершенное решение этой задачи предлагает компания Peak Design.

В основе системы креплений Peak Design Capture лежит высокопрочная клипса особой конструкции — Capture Camera Clip. Она выпущена уже в нескольких версиях, каждая их которых совершеннее предыдущей. Мы советуем выбрать 3-ю версию, о которой и расскажем.

Внутренние поверхности разъёмной клипсы Capture Camera имеют рифлёную резиновую поверхность. Половинки стягиваются парой мощных винтов.

Ответной частью крепления является площадка особой конструкции, которая крепится винтом в штативном гнезде фотокамеры.

Площадка вставляется в полозья на клипсе до щелчка и надёжно крепится там подпружиненным фиксатором. Соединение не откроется, даже если фотограф будет бегать или прыгать. При этом в нужный момент камера легко освобождается специальным рычажком.

Клипсу Capture Camera можно закрепить на широком поясном ремне, лямке рюкзака или сумки. Ничто не мешает повесить на пояс по бокам сразу две камеры или комбинировать упомянутые способы.

Для более надёжного крепления клипсы на поясе предлагается специальный аксессуар с прочным основанием — Peak Design Pro Pad, который надевается на ремень.

Вместо стандартной площадки Standard Plate в клипсе можно закрепить площадку Dual Plate, совместимую со штативными головами Manfrotto, или специальный аксессуар Lens Kit.

Аксессуар Lens Kit решает проблему переноски и оперативной замены объективов во время фотосессии. С каждой из сторон при помощи байонетного соединения к нему можно прикрепить объектив (итого два).

Эргономичный и строгий фоторюкзак

Рюкзак ThinkTank Urban Access 15 имеет современный строгий дизайн.

Для полноценной многочасовой съёмки на свадьбе фотографу, как правило, нужно иметь с собой две фотокамеры, несколько сменных объективов и аксессуары, такие как внешние вспышки, батарейные блоки, рассеиватели и прочее. Для безопасного и удобного перемещения этой техники требуется вместительный фоторюкзак, с которым, при необходимости, не утомительно ходить даже целый съёмочный день. Кроме того, по нашему мнению, этот рюкзак по своему дизайну должен гармонировать с торжественной атмосферой свадьбы. Таким сочетанием характеристик обладает рюкзак ThinkTank Urban Access 15.

Рюкзак имеет эргономичную спинку с мягкими вставками, удобные лямки и отстёгиваемые стяжки на поясе и груди. Основной доступ к технике организован сзади при помощи большого клапана, на котором размещён отсек для ноутбука. Кроме того, имеются два клапана с боков для быстрого доступа к содержимому рюкзака.

Гибко организованное при помощи вставок внутреннее пространство способно вместить две камеры, причём как минимум одну — с присоединённым большим зум-объективом, ещё несколько объективов, вспышек или других аксессуаров и даже небольшой дрон.

Боковые клапаны обеспечивают быстрый доступ к технике без необходимости полностью снимать рюкзак со спины. Эта возможность особенно пригодится фотографу во время съёмки молодожёнов на пленэре.

В модели рюкзака ThinkTank Urban Access 15 в отдельном отсеке можно носить 15-дюймовый ноутбук. Существует также модель ThinkTank Urban Access 13, обладающая немного меньшей вместимостью и отсеком для 13-дюймового ноутбука.

Складной отражатель и рассеиватель

При съёмке на пленэре в солнечный день накамерные или выносные студийные вспышки могут быть успешно заменены отражателем в виде натянутого на раму фона. А в случае использования вспышки отражатели могут послужить дополнительным источником света.

Обычно отражатель держит ассистент фотографа, но можно попросить помочь и кого-то из гостей. Удобно, когда рама отражателя снабжена специальными ручками. Также желательно, чтобы она была гибкой и предусматривала складывание фона для компактности при переноске (обычно «восьмёркой»).

Такой аксессуар выгоднее покупать в виде комплекта, например, «5 в 1», который включает в себя пять вариантов фона, быстро крепящихся к раме «липучками». Обычно входящие в комплект белый, серебристый и золотой непрозрачные фоны работают на отражение света (солнечного или от вспышки) и помогают мягко заполнить глубокие тени на лицах и одежде. Причём белый и серебристый фон создают нейтральную подсветку разной интенсивности, а золотистый — тёплую.

Черный фон (флаг) поможет загородить фотографируемых от яркого прямого света, если освещение достаточно интенсивное или солнечные лучи заставляют людей щуриться. Полупрозрачный фон при слишком ярком солнце поможет смягчить освещение, работая на просвет, а также удлинить выдержку при съёмке на открытой диафрагме (если минимальной не хватает для правильной экспозиции).

Размеры комплекта фонов рекомендуем брать не менее 100 см в диаметре для круглого и от 0,9 х 1,2 метра — для овального. В ситуациях, когда фотограф не может рассчитывать на помощь ассистента или добровольца, его выручат специальные держатели фонов, которые крепятся к стандартным стойкам.

Различные творческие варианты освещения при съёмке без ассистента обеспечит и такой комплект, как Lastolite LR3497JM Joe McNally UpLite Kit.

Комплект Lastolite LR3497JM Joe McNally UpLite Kit включает фоны размером 90 х 120 см, шарниры и кронштейн.

Раздвижной кронштейн поможет установить фон под углом от 30 до 80 градусов относительно объекта съёмки.

В комплект Lastolite LR3497JM Joe McNally UpLite Kit входят два двусторонних отражающих фона (мягкое золото / мягкое серебро и серебро / белый) и фон-диффузор для рассеивания света стоящих под ним вспышек, позволяющий уменьшить экспозицию на 2 ступени.

Игрушка с пищалкой

Напоследок поделимся одним простым способом привлечь внимание сразу всех людей в группе снимающихся и поднять им настроение. Для этого обычно бывает достаточно достать из кармана забавную резиновую игрушку и несколько раз попищать ей. Поворот всех голов в сторону фотографа и улыбки на лицах обеспечены!

На что сейчас снимают свадьбы?

В этой небольшой заметке я поделюсь мыслями на счет того, какое оборудование сейчас актуально применять для свадебной видеосъемки. А по ссылке вы сможете найти все оборудование, которое мы используем для съемки свадебного видео.

Итак, все «нормальные» видеографы уже давным-давно не снимают на видеокамеры. Вдаваться в разницу глубины резкости, динамического диапазона, светочувствительности и цветопередачи при съемке на зеркалки (DSLR) я не буду, но таких кадров на видеокамеру вам не снять никогда:

Разумеется, и у зеркалок есть свои огромные минусы, о которых я неоднократно писал на страницах этого сайта: муар и алиасинг (частично убранный в некоторых новых моделях фотоаппаратов, но при этом с задавленной детализацией), низкое разрешение картинки, особенно заметное на широких планах, отсутствие нормальной стабилизации даже на объективах с такой опцией, большие расходы для качественной записи звука и, в целом, расходы на огромное количество необходимого дополнительного оборудования.

Поэтому, если вы снимаете свадьбы в небольшом городе, где платежеспособность населения невысокая, а разница в эстетичности картинки не видна большинству ваших потенциальных клиентов и вам приходится ее объяснять, то, наверное, вам не стоит снимать на зеркалки. Это сложно, этому долго учиться и если это не оценит клиент, которому важна исключительно репортажная составляющая его свадьбы, это себя не окупит в вашем случае.

Также, частенько я вижу некоторых горе-видеографов, снимающих на зеркалки со значением диафрагмы 8 -11. Зачем они переходили на эту технику мне непонятно. Это тот случай, когда клиент спросит: на что снимаете? Халтурщик ответит: на DSLR, это даст кинематографичность картинки и все такое. А снимет такое же убожество, как и на видеокамеру.

Но видеокамеры мы все же иногда применяем. Как правило, для общих планов, где важна детализация, которую DSLR дать не может. Например, как здесь на кадрах с выездной регистрации:

Свадебный фильм Оли и Дениса.

Свадебный объектив, штатив и другое оборудование для свадебного фотографа.

Поделиться статьёй:

Каждому начинающему или уже опытному фотографу когда-то закрадывается мысль в голову о заработке на свадебных фотосессиях. Прибыль там маячит реальная, а затрат сил и времени не так много. К тому же коллекция кошечек, стен и закатов уже вполне приличная, навыки обработки отточены, базовый набор оборудования имеется.
На сегодняшний день свадебная фотографии считается второй по прибыльности, после рекламной, и кажется новичкам легким делом. Именно поэтому многочисленные фотографы, имея «зеркалку» стоимостью половину средней зарплаты, спешат пополнить ряды опытных свадебных фотооператоров.

Содержание статьи:

Первое, что нужно знать новичкам – свадьба достаточно сложный объект для съемок. Для молодоженов и новой семьи день важный, испортить который некачественными снимками вы просто не имеете права. И без необходимого набора оборудования лучше не начинать такие съемки. Некоторые новички набивают руку вторым фотографом за символичную плату, а то и без таковой. Зато уровень ответственности минимальный и можно «стрельнуть» фильтры или запасной аккумулятор у коллеги. Единственный минус съемки на втором плане – вся постановочная работа происходит по задумке первого фотографа.

Этапы свадьбы

Классическая свадьба в нашей стране, исключая индивидуальные пожелания и национальные особенности, состоит из двух частей: постановочная съемка и репортажная. В первую попадает прогулка и небольшие моменты на банкете. Тут вы можете воплощать в жизнь задумки, выставлять свет, позы, искать декорации и локации, подключать гостей. На банкете часто имеет место наличие фотостены или традиции фотографироваться с молодоженами в процессе праздника. Остальные части съемок относятся к репортажным, потому что фотограф ничего не решает, а только обязан максимально отобразить происходящее. Обычно сюда входят:

• Сборы невесты и жениха, в последнее время стало модно проводить съемки в фотостудиях, отелях и специально снятых апартаментах;
• Выкуп с конкурсами или сценарием, несмотря на смену моды, многие пары продолжают проводить их, особенно не в городах;
• Регистрация и дорога до ЗАГСа, выход из машины и многое другое, набирает популярность выездная церемония на природе или в красивом месте на американский манер;
• Прогулка, мосты, памятники и прочие популярные ритуалы, тут тоже за последние 10 лет произошли сильные изменения – молодые предпочитают уезжать на природу, в бизнес-центры или кафе;
• Банкет, начиная от приезда к месту празднования, заканчивая салютом и проводами гостей, может длиться от пары часов до пары суток;
• Венчание многие пары откладывают на следующий день или проводят вместо прогулки, сегодня в храмах разрешают фотографировать во время церемонии.

Кроме стандартных этапов молодые могут захотеть абсолютно любое мероприятие: поход в кино или на футбольное поле, поездку к престарелым родственниками, визиты на рабочие или памятные места, даже поездки на кладбище к могилам близких родственников. Все моменты нужно обговаривать заранее, чтобы знать, какое оборудование понадобится. Фотограф лучше других должен знать расписание и заранее продумать работу.

 Необходимое оборудование

Имея на руках примерный сценарий, можно определиться с необходимым набором оборудования и инструментов. Съемка на природе потребует от вас одного комплекта, регистрация и банкет – другого, полеты на вертолете или экстремальные прыжки с парашютом – отдельный разговор. Опытные фотографы наизусть знают содержание походного «чемоданчика» с минимальным набором. А начинающим нужно знать, что потребуется на свадьбе обязательно:

1. Естественно, сама камера. Снимать на телефон или мыльницу никто не будет.
2. Нужный набор объективов, или один универсальный.
3. Штатив для стабилизации камеры.
4. Вспышка штатная, съемная или импульсный свет.
5. Сменные карты памяти, аккумуляторы с запасом.
6. Отражатели.
7. Специальная сумка для правильного хранения всего оборудования.

Если будет такой набор, то любая погода или ситуация не страшна. Кроме перечисленного можно взять фильтры, рассеиватели, декоративные и художественные элементы, запасную камеру на случай поломки основной и другие. Предусмотреть все возможные форс-мажоры невозможно, но базовый набор в полной мере охватит ситуации среднестатистической свадьбы.

Камера

Основная нагрузка возлагается на фотоаппарат, поэтому к нему предъявляются самые большие требования. Для репортажной съемки однозначно выбирайте цифровую камеру, пленочный имеет ряд недостатков и для свадеб не подходит. Цена расходников для «пленки» скорее всего превысит бюджет на всю свадьбу, время между кадрами гораздо больше цифры, а также оцифровка, обработка и печать займут гораздо больший срок. Оставьте пленочный фотоаппарат для неспешной студийной или пейзажной съемки.

Что касается системы, то «зеркалка» значительно больше подходит по многим параметрам, но стоит дороже. Если бюджет вам позволяет, то приобретайте камеру с полноразмерной матрицей и без кроп-фактора, так вы сэкономите время и силы на обработку, а качественного высоко детализированного материала будет гораздо больше.

• У производителей фотоаппаратов имеются модели практически в любой ценовой категории, которые можно назвать «универсальными», способными снимать даже в сложных условиях. К примеру, при плохом освещении, в движении без значительно потери качества.
• Лучше всего выбирать широкоформатник с возможностью смены объектива. Если брать минимальные требования, то можно выделить возможность снимать в RAW, разрешение не менее 8 Мп, отсутствие шумов при ISO 800, удобство навигации. В целом неважно какой марки будет ваша камера, насколько высоки значения выдаваемых параметров, если вы не умеете ею пользоваться. Досконально изучите меню и технические возможности, переключать режимы и выстраивать баланс белого, к примеру, вы должны интуитивно, не глядя в меню. Желательно в процессе съемки и расстановки гостей на свои места. Тогда любая модель фотоаппарата позволит вам создать отличные кадры и получить хорошие отзывы.

Объективы для свадебной съемки

В течение дня могут много раз поменяться условия съемки, погода, настроение гостей, локации и освещенность. Фотограф должен принимать как данность изменения и уметь подстроиться под ситуацию. Сборы молодоженов, банкет, регистрация скорее всего будут проходить в помещении с недостаточным освещением. А улица во время прогулок непредсказуема и, как правило, безжалостна к фотографу. В идеале нужно иметь оптику на каждый случай и ситуацию, но на деле достаточно 1-3 объективов, способных красиво и качественно уловить свет и тени. Покупать дорогие узкоспециализированные модели на первых порах не имеет смысла, да и опытные фотографы не спешат разнообразить арсенал для выездных съемок.

Для помещений отлично подойдет объектив 50 мм, чаще всего места для длиннофокусной оптики недостаточно. Идеальный вариант фиксированное фокусное расстояние, кстати, при необходимости делать выбор с минимумом средств на оборудование, лучше взять именно фикс-объектив 50 мм.

Для регистрации в помещении фокусное расстояние не столь важно, сколько охват пространства и детализация. Поэтому широкоформатный светосильный объектив – идеальный выбор для таких ситуаций. Он же позволит на природе сделать хорошие снимки, добавить любимое невестами боке в кадр, а также даст материал для последующей обработки.

Если есть возможность размахнуться, то смело берите на прогулку с молодоженами объективы «рыбий глаз», телеобъектив, портретные и художественные модели. Если будет из чего выбрать, можно предложить интересные снимки.

Сменные карты памяти и аккумуляторы

В формате RAW снимок весит достаточно много, около 30 Мб, а карты памяти свыше 16 Гб могут начать «тормозить» в процессе заполняемости. Лучше взять 10 флешек по 16 Гб, чем промучаться всю свадьбу с двумя по 64 Гб, к примеру. В среднем за полный свадебный день фотограф делает от 1000 до 1500 снимков, возьмите памяти с хорошим запасом, чтобы не снимать салют на телефон или запасную камеру.

То же самое касается и аккумуляторов, на холоде они разряжаются гораздо быстрее, при съемках на длинных выдержках тоже. Опытный фотограф знает сколько кадров примерно он может сделать на заряде одной батарейки, проверьте это значение заранее и запаситесь сменными аккумуляторами с хорошим запасом. Естественно, заряд каждого нужно предварительно проверить и накануне зарядить все до полного.
Если аккумулятор сел, а запасных почему-то не оказалось, можно сделать следующее:

• Отключайте встроенную вспышку;
• Выключайте дисплей, пользуйтесь видоискателем;
• Отключите стабилизацию изображения;
• Не используйте спорт-режим;
• Держите камеру в тепле.

Такие меры помогут продержаться чуть дольше на разряженных аккумуляторах, но не спасут ситуацию в полной мере.

Вспышки и другие источники света

У камер обычно имеется встроенная вспышка, есть разъем под внешнюю и возможность подключиться к импульсной вспышке большой мощности напрямую или через синхронизатор. Для уличной съемки или во время банкета достаточно будет первых двух, а студийная потребует дополнительного света.

Если вы планируете много снимать на фоне декораций, фотостены или в фотостудии, запаситесь переносными источниками импульсного света, или вспышками. Это позволит правильно выставить тени, подсветить фон, заполнить объемы. Внешняя вспышка небольшой мощности удобна при съемках в быстро изменяющихся условиях, она помещается в руки или кармане и позволит подсветить нужный участок кадра.

Софт-боксы, отражатели

В яркую солнечную погоду или при точечных источниках света может потребоваться его рассеять, чтобы получить более ровные цвета. Носить с собой софт-бокс большого размера нецелесообразно. В качестве рассеивателя можно использовать ткань, бумагу, тонкий прозрачный пластик белого цвета. Накамерные вспышки можно оснастить небольшими софт-боксами, подходящими по размеру. Они складываются и убираются в чехол при необходимости.

Если рассеиватель часто даже не достается их сумки, то отражатель в солнечный день или для портретов крайне необходим. Его функцию может выполнить фольгированная бумага или что-то подобное. Но профессионалы имеют в своем арсенале специальное приспособление – двухсторонний светоотражатель. Обычно одна поверхность серебристая, другая золотистая. Такого набора вполне достаточно, чтобы мягко подсветить лица и отразить яркий свет.

Если вы ограничены в средствах на базовый набор, то отражатели и рассеиватели – не самое необходимое для фотографа, без них вполне можно обойтись, используя подручные средства.

Штатив

Для стабилизации камеры в процессе работы, а также для длинных выдержках вам обязательно нужен будет штатив. Заменить его более дешевыми приспособлениями без потери качества вряд ли получится. Если вы планируете продолжить снимать после первой свадьбы, то штатив в работе будет необходим. Лучше приобрести его с самого начала. По выбору штатива будут всего 4 совета:

• Рабочий вес и максимальный вес должен быть с запасом взять для камеры и самого тяжелого объектива;

• Ножки должны быть максимально устойчивы на любой поверхности, включая грунт, что не обязательно для студийной съемки, к примеру;
• Основание для крепления камеры должно подходить по диаметру крепления;
• Основание должно давать вам возможность перемещать камеру в 3 плоскостях минимально.
• Штатив – устройство, необходимое в работе фотографа, покупается он, как правило, один раз. Поэтому потратьте на час больше времени для поиска и на пару тысяч денег, вы получите качественный инструмент, способный значительно облегчить вам работу.

Фоторюкзак

Чем отличается фоторюкзак от обычной сумки? И можно ли носить все оборудование в рюкзаке? Все зависит от цены оптики и ваших финансовых возможностей. Фотосумка разделена на сектора и позволяет расположить объективы отдельно от остального оборудования. Передвижные разделители на липучках можно расположить на нужном расстоянии друг от друга. В зависимости от конструкции и размера сумки, в нее можно сложить и оптику, и сменные блоки питания, и карты памяти, и фильтры, и вспышку, и удобно расположить камеру.
Фотосумки бывают двух видов: рюкзак и сумка. Каждый фотограф выбирает то, что ему больше по душе и по силам. Рюкзак меньше оказывает нагрузку на спину, что актуально для длительных съемок, а сумка обычно более вместительная и позволяет упаковать еще и штатив.

Подводя итоги…

Хочется подвести итог вышесказанному. Для начала работы фотографу понадобится оборудование. В сравнении с другими сферами услуг, фотография имеет достаточно низкий порог входа и предлагает множество вариантов стартового оборудования. Для начала понадобятся: камера, объектив, комплект сменных карт памяти и аккумуляторов, штатив и сумка. Далее можно комплектовать и совершенствовать набор до бесконечности.

Каждый фотограф выбирает под себя камеру, по стоимости, размерам, техническим характеристикам и возможностям. Главное – досконально изучить все характеристики и уметь их применять. Всех нюансов работы и происходящих форс-мажоров предугадать невозможно, каждый имеет свой уникальный опыт, учится на своих и чужих ошибках. Минимизировать риски поможет стартовый набор оборудования, своеобразный «маст-хев» любого фотографа.

Поделиться статьёй:

Как выбрать оператора для съемки видео

В команде “ТвоеКино” несколько операторов, потому что для каждого ролика/фильма/съемки необходим свой мастер, со своим стилем и почерком. Мы подбираем оператора для каждого клиента и случая и расскажем вам, как сделать это самостоятельно.

Выбирая оператора для своей задумки, будь то съемка рекламы, видео с мероприятия, семейный фильм, поздравительный видеоролик или художественная картина, вы должны понимать, что выбираете свои “вторые глаза”. Потому что в результате вы будете лицезреть на экране то, что видел через глазок камеры специалист.

Конечно, каждый член команды – предельно важен, однако режиссер монтажа располагает только теми кадрами, которые снял оператор.

Итак, топ критериев по самостоятельному выбору оператора:

1. Визуальный критерий. Необходимо найти соцсети, сайт, канал с работами специалиста и посмотреть портфолио. В первую очередь, оно должно вам просто понравиться, это – самое главное. Также обратите внимание на качество изображения, гармоничность видеоряда, стиль съемки.
2. Сфера работы. Бывают многопрофильные специалисты, но в основном операторы специализируются на какой-то определенной сфере и разбирается в ней идеально. Для свадьбы ищите свадебного оператора, для детского дня рождения – детского, для коммерческого ролика – того, кто снимает рекламу.
3. Финансовый критерий. Естественно, необходимо подбирать разумную для вашего бюджета стоимость, однако экономить на операторской работе – сделать плохую инвестицию в будущее, ведь ролик смогут пересматривать ваши внуки…
4. Репутация. Каким бы идеальным не был ролик, если вы зашли на сайт профессионального оператора-скандалиста – бегите. Поверьте, никакое качество не стоит испорченного настроения и потраченных нервов всей команды и вас самих в важный съемочный день. Среди операторов высокого уровня есть много адекватных, уважительных и доброжелательных людей.
5. Рекомендации. Если вы совсем не знакомы со сферой видеосъемки, выбрать оператора для мероприятия сложно. Не знаете с чего начать – спросите… Вашего фотографа. Он наверняка работал с разными операторами, и если вы выбрали данного фотографа, вам близок его стиль, а значит, он посоветует специалиста, который визуально нравится ему и, скорее всего, понравится вам. К тому же, они будут хорошо работать в паре.

Если ваш выбор остановился на каком-то операторе, то вам самим останавливаться рано. Перед вами – следующая задача…

Как заполучить оператора

На всякий случай вы должны иметь в виду несколько специалистов, и вот две причины на это:

1. Торопитесь

Операторов “бронируют” за несколько месяцев вперед, поэтому откладывать звонок – опасное дело, можно остаться без съемки, или выбирать из того, что осталось.

2. Не торопитесь

Перед тем, как окончательно сделать выбор – встретьтесь с человеком, который станет вашими глазами на время съемок. Что необходимо выяснить при встрече:

• будут ли у оператора другие съемки в запланированный вами день, и если да, то стоит подумать дважды, согласны ли вы на уставшего или торопящегося специалиста;
• уточните сценарий/знаковые моменты праздника/родственников, которых хотите видеть;
• пригласите видеооператора за час до начала мероприятия, обсудите необходимые моменты, дайте специалисту возможность поработать со светом и ракурсом;
• познакомьте с оператором двух важнейших специалистов: фотографа и ведущего, – им весь праздник работать вместе;
  обговорите момент получения результата, обсудите сроки и форму, в которой хотите получить фильм (ссылка, флеш-карта, диск в красивой упаковке).

Удачи в выборе, пусть ваш праздник остается с вами всю жизнь! Если вы все же сомневаетесь в своем выборе, обращайтесь к нам. “ТвоеКино” гарантирует, что операторская работа вас впечатлит, как и результат всей команды, и любой видеоролик, снятый нашей студией, будет радовать вас всегда. Наш телефон: +7 (499) 955-44-47.

11 лучших видеокамер 2020 года | Критик семейного отдыха

У нас возникает соблазн пошутить здесь несколько банальных шуток 80-х — например, надеть Z. Cavariccipants и подразнить челку, слушая MC Hammer, — но, как и LL Cool J, мы не осмелились бы назвать это возвращением. Как и виниловые пластинки, видеокамеры никогда не перегорают и не тускнеют. Но теперь они, несомненно, снова в моде. Это 11 лучших видеокамер и видеокамер на рынке в 2020 году.

1.Panasonic HC-V770 Full HD видеокамера

Благодаря мощному 20-кратному оптическому зуму и системе объектива с четырьмя приводами вы будете снимать кристально чистые видео с непревзойденным качеством изображения даже на расстоянии, например, когда ваши дети бегут к пляжу — вы будете держать их близко на видео! Эта Panasonic HC-V770 — одна из лучших видеокамер на рынке благодаря потрясающей функции HDR Movie, которая объединяет два изображения, снятых с разным временем экспозиции, и подавляет засветки и блокированные тени для создания динамичного видео.Кроме того, функция беспроводной двойной камеры позволяет использовать WI-Fi вашего смартфона для одновременной съемки с двух разных ракурсов, что приводит к созданию четкого эффекта «картинка в картинке». Наконец, специальный демпфирующий материал на зум-микрофоне с ветрозащитным экраном уменьшает ветер и шумы для максимально четкой записи звука, потому что вы хотите слышать своих очаровательных детей (а не резкий ветерок с океана)!

2. Комплект видеокамеры Sony HDR-CX405

Хотя их можно просматривать только на маленьких экранах, с помощью этой портативной видеокамеры Sony вы сможете создавать кинематографические видеоролики высокого разрешения, достойные большого экрана.30-кратный оптический зум и 60-кратный зум четкого изображения позволят вам приблизиться к дикой природе во время отпуска — например, к великолепному киту во время грандиозного круиза MSC в Новую Англию — а широкоугольный объектив ZEISS 26,8 мм прекрасно обрамит все это. Функция Highlight Movie Maker этой Sony HDR-CX405 автоматически создает короткие видеоролики в формате MP4 для мгновенного обмена из нескольких снятых вами клипов. Этот доступный по цене комплект включает в себя карту памяти на 64 ГБ, светодиодную подсветку, штатив для измерения времени, 6-футовый кабель Micro-HDMI и многое другое, чтобы вы были готовы к действию! без единой задержки.

3. Комплект видеокамеры Canon VIXIA R800

Прямо из коробки комплект видеокамеры Canon VIXIA HF R800 поможет вам снимать все и вся. От милых домашних видеороликов и выпускных церемоний до драгоценных танцевальных концертов, которые вы никогда не захотите забыть, — 57-кратный расширенный зум Canon гарантирует, что вы сможете получить деньги, даже если вы застряли в задних рядах спортзала средней школы. Созданные файлы MP4 сделают совместное использование коротких видеороликов на YouTube и в других социальных сетях быстрым и безболезненным, а коррекция задней подсветки VIXIA R800 позволит вам снимать на солнце, не делая объект похожим на силуэт.В комплекте штатив, карта памяти на 64 ГБ, чехол для видеокамеры, запасной аккумулятор и набор для чистки.

4. Видеокамера LAIDUOAO 2.7K с дистанционным управлением

Эта недорогая цифровая видеокамера Full HD с возможностью подключения к сети Wi-Fi позволяет запечатлеть моменты семейного отпуска с разрешением 24 МП и истинным разрешением 1920 × 1090. Мгновенно подключайтесь к своему смартфону и делитесь очаровательными и забавными видеороликами с друзьями, семьей и подписчиками через несколько секунд после их появления. Используйте прилагаемый пульт дистанционного управления и функцию паузы видеокамеры LAIDUOAO, чтобы снимать себя в любом месте и в любое время.3-дюймовый сенсорный экран упрощает управление снимком, а 16-кратный цифровой зум с функцией стабилизации изображения и функцией захвата лиц обеспечит создание коротких видеороликов высокого качества (без лишних затрат).

5. Видеокамера CEDITA 24MP с заполняющей лампой ночного видения

Съемка яркого видео в разрешении 1080P 30 кадров в секунду с 16-кратным цифровым зумом и встроенным микрофоном позволит даже новичкам создавать отличные видеоролики. Ночное видение с заполняющим светом означает, что вы можете использовать эту видеокамеру CEDITA 24 часа в сутки для создания фильмов.Наконец, пара перезаряжаемых батарей даст вам уверенность в том, что вы никогда не останетесь с мертвой видеокамерой, пока перед вами происходит что-то вирусное!

6. Видеокамера YEEHAO WiFi 1080P HD с внешним микрофоном

YEEHAO — одна из лучших видеокамер, доступных в 2020 году, потому что она поставляется с широкоугольным объективом и блендой объектива, функцией паузы и внешним микрофоном со стереозвуком X-Y для четкого, чистого и стабильного звука, сопровождающего потрясающие видеоизображения.Подключение к Wi-Fi позволяет легко делиться вашими видео со смартфона в социальных сетях, а инфракрасное ночное видение позволяет снимать при слабом освещении, поэтому видеосъемка может продолжаться даже в ночи! Используйте широкоугольный объектив профессионального уровня 0,39X super 2-in-1 (с макрообъективом), чтобы профессионально снимать пейзажи и великолепные виды национальных парков, снимая видеоролики о семейном отдыхе. В комплекте пара аккумуляторов, все необходимые кабели USB и HDMI, сумка для видеокамеры, внешний микрофон и широкоугольный объектив.

7. Инфракрасная видеокамера ночного видения ALSONE WiFi FHD 1080P

Эта видеокамера ALSONE имеет встроенный Wi-Fi, позволяющий управлять камерой через приложение для смартфона. Снимайте в режиме замедленной съемки, замедленной съемки или циклической записи, и все это с функцией красоты лица, так что ваши подписчики когда-либо увидят только лучшую сторону вас! Запись в формате Full HD 1080p, разговор во встроенный микрофон и использование 3-дюймового сенсорного экрана с углом обзора 270 градусов позволят вам сразу же снимать видео на профессиональном уровне.В комплект входят две перезаряжаемые батареи, поэтому у вас никогда не кончится заряд, и вы сможете записывать во время зарядки. Благодаря функции инфракрасного ночного видения видеокамеры вы также можете снимать четкое черно-белое видео в темноте.

8. Видеокамера Besungo Ultra HD

Вниманию стримеров! Видеокамера Besungo 1080P — одна из лучших видеокамер, которые вы можете купить в 2020 году, потому что она идеально подходит для YouTube или Instagram LiveStream, благодаря возможности прямой трансляции на YouTube и Instagram в режиме веб-камеры без необходимости предварительно загружать на компьютер. ! Другие включенные функции: красивое лицо, защита от сотрясения, захват улыбки и автоспуск, а также пульт дистанционного управления и ночное видение.С помощью прилагаемого кабеля HDMI вы можете собраться всей семьей и сразу же начать смотреть видео из отпуска и фотографии с разрешением 24 МП на большом домашнем телевизоре с высокой четкостью изображения.

9. Видеокамера MELCAM 1080P с микрофоном

Как и другие цифровые видеокамеры в этом ценовом диапазоне, MELCAM снимает в истинном HD и делает 24-мегапиксельные фотоснимки, имеет 3-дюймовый вращающийся сенсорный экран, 16-кратный зум, пульт дистанционного управления, поставляется с парой перезаряжаемых батарей и может заряжаться. с помощью кабеля USB.Однако ключевым преимуществом этой видеокамеры по сравнению с другими является внешний микрофон, использующий технологию кормления X-Y, обеспечивающую улучшенный звук, хорошую громкость и снижение шума. Если вы хотите сочетать идеальный звук с четкими визуальными эффектами, эта видеокамера MELCAM 1080P — отличный вариант по доступной цене.

10. Цифровая детская видеокамера Hyleton 1080P

Если вы хотите вооружить своего кинорежиссера mini-me собственной цифровой видеокамерой (не тратя при этом целое состояние), эта видеокамера Hyleton 1080P HD — ваш лучший выбор.В комплект входят пять мини-игр для детей и симпатичные наклейки для них, чтобы украсить и без того великолепную видеокамеру. Эта модель порадует ваших детей с однозначным возрастом и займет их, подпрыгивая на заднем сиденье автомобиля или втиснувшись в среднее сиденье самолета. Режимы фото и видео предлагают 10 вариантов сцены и 15 симпатичных вариантов фоторамки, поэтому дети могут выбрать свой любимый сюжет или фоторамку перед съемкой и добавить немного личного чутья в свой творческий результат.Видеокамера обеспечивает быстрое воспроизведение для мгновенного удовольствия, изготовлена ​​из высококачественных и экологически чистых материалов и использует аккумуляторную батарею, поэтому нет необходимости покупать и упаковывать стопку батареек AA!

11. Видеокамера Cofunkool 24 МП для видеоблога

В эту видеокамеру Cofunkool входит все, что вам нужно для создания великолепных домашних фильмов для семьи и друзей. Трехдюймовый поворотный сенсорный экран, инфракрасное ночное видение, широкоугольный объектив для съемки захватывающих пейзажей, 3-дюймовый поворотный сенсорный экран с углом обзора 270 градусов, внешний микрофон с ветровым стеклом, пульт дистанционного управления и мини-штатив в комплекте означают, что вы будете готовы к съемке. снимайте и редактируйте видео прямо из коробки.А благодаря режимам замедленной, двукратной скорости и циклической записи вы сможете снимать самые разные видео на память о семейном отдыхе.

DSLR Vs. Видеокамера: какие технологии лучше подходят для видео?

Камеры

традиционно разрабатывались либо для неподвижных изображений, либо для видео, но не для обоих одновременно. Это меняется, и быстро. Пять лет назад зеркалки предлагали видео, но упускали такие функции, как автофокус. Cегодня? Ряд энтузиастов и даже профессиональных видеооператоров предпочитают снимать на зеркальные камеры.Так почему же зеркалки внезапно стали популярными для видео и действительно ли они лучше, чем видеокамеры?

Когда дело доходит до сравнения цифровых зеркальных фотоаппаратов и видеокамер, «лучше» субъективно — это в значительной степени вопрос личных предпочтений, и, если все сделано правильно, вы не сможете определить, было ли видео снято на видеокамеру или зеркалку. Но есть несколько ключевых отличий, которые следует учитывать, прежде чем решать, какая технология будет записывать ваши следующие снимки.

DSLR Vs. Видеокамера: размер сенсора

Самая большая разница между зеркальными фотокамерами и видеокамерами заключается в том, что цифровые зеркальные фотокамеры имеют датчики гораздо большего размера, чем видеокамеры, по крайней мере, по той же цене.Вы можете приобрести видеокамеры с более крупными сенсорами, но это высококлассные модели, которые будут стоить несколько тысяч долларов, в то время как вы можете легко найти зеркалку менее чем за тысячу долларов. Итак, что такого особенного в размере сенсора? Что касается видео, у съемки с большим сенсором есть два больших преимущества: глубина резкости и низкая освещенность.

Глубина резкости — это то, какая часть изображения находится в фокусе — например, вы часто видите портреты с очень размытым фоном. Этот размытый фон намного проще сделать с помощью цифровой зеркальной камеры из-за более крупного сенсора.(Еще один фактор — объектив с широкой диафрагмой, например, f / 1,8 или f / 2,8). Основная причина, по которой некоторые видеооператоры предпочитают использовать зеркалку, — это получение кремового боке и расфокусированного фона.

При ограниченном освещении больший датчик собирает больше света, чем меньший. Благодаря большему сенсору цифровой зеркальной камеры легче получать изображения при слабом освещении без использования видеолампы. Камеры с более крупными сенсорами, как правило, производят меньше шума при съемке с более высокими значениями ISO, которые необходимы, когда освещение также ограничено.

DSLR Vs. Видеокамера: время записи

Процессор камеры может обрабатывать только определенное количество данных за один раз. Когда камера не может обработать больше информации, запись останавливается. Здесь выигрывают видеокамеры — они разработаны для видео и обычно способны записывать более часа за раз и часто до тех пор, пока не разрядится батарея (чтобы быть уверенным, проверьте технические характеристики, поскольку все камеры разные). У зеркалок более короткое максимальное время записи, часто до получаса. Это время, как правило, даже короче для видео 4K, но опять же, каждая модель немного отличается, так что это то, что вы захотите принять во внимание при рассмотрении технических характеристик.

Большинство профессиональных видеооператоров объединяют несколько записей вместе для создания своего окончательного видео, поэтому более короткое время записи часто не является большой проблемой. Если вы планируете записать всю спортивную игру от начала до конца, видеокамера, вероятно, станет вашим лучшим вариантом.

DSLR Vs. Видеокамера: Focus

Фокус становится приоритетным при сравнении зеркалок и видеокамер, но последние достижения в области технологий значительно сокращают этот разрыв. Моя первая зеркалка даже не позволяла автофокусировки, но моя новая D7200 предлагает довольно хороший автофокус при записи видео.Ключевая спецификация, которую вы захотите найти в DSLR, — это тип автофокуса, который она использует в режиме Live View (именно так записывается большинство видео). Системы определения фазы хорошо подходят для видео. Автофокусировка с обнаружением контраста будет производить фокусировку внутри и снаружи перед фиксацией объекта, что отвлекает в видео.

Однако профессиональные видеооператоры часто используют ручную фокусировку, независимо от того, какое оборудование они используют. Зачем? Имея полный контроль над фокусом, вы можете выбирать, когда и как быстро фокусироваться, а также реализовывать различные эффекты, такие как изменение фокуса между двумя людьми в зависимости от того, кто говорит.Ручная фокусировка возможна с DSLR, но серьезные видеооператоры часто выбирают комплект для последующей фокусировки, который упрощает захват кольца ручной фокусировки и контроль.

DSLR Vs. Видеокамера: Фильтры

При съемке видео скорость затвора согласуется с частотой кадров, чтобы избежать странных прерывистых кадров. Например, при съемке со скоростью 60 кадров в секунду выдержка будет установлена ​​на 1/60, а для более кинематографических 24 кадров в секунду выдержка будет установлена ​​на 1/30. Эти скорости затвора на самом деле довольно низкие, что затрудняет съемку при ярком солнечном свете.

Камкордеры

имеют встроенные фильтры нейтральной плотности для правильной экспозиции видео в ясный день с использованием подходящей выдержки. В зеркальных фотокамерах нет встроенной этой функции, поэтому вам необходимо приобрести комплект фильтров ND, если у вас возникают проблемы с слишком яркими видео. Помимо дополнительной покупки, это еще одна вещь, которую нужно носить с собой, и еще одна вещь, с которой нужно возиться, что делает ее немного менее удобной.

DSLR Vs. Видеокамера: Ergonomics

Цифровые зеркальные камеры

созданы для того, чтобы сделать снимок, затем передвигаться и делать еще один снимок.С другой стороны, видеокамеры рассчитаны на длительное хранение. При съемке в течение нескольких минут способ удержания зеркальной камеры обычно утомляет, в то время как видеокамеру удобнее держать в течение более длительного периода времени. Конечно, если вы в любом случае планируете использовать штатив, чтобы отснятый материал оставался устойчивым, эргономика на самом деле не проблема.

DSLR Vs. Видеокамера: Audio

Аудио — важный фактор, который часто игнорируется новыми видеооператорами.В общем, микрофон в видеокамере лучше, чем в зеркалке. Но вот в чем дело: недорогой микрофон, расположенный ближе к объекту, будет работать лучше, чем любой встроенный микрофон, независимо от того, снимаете ли вы с помощью видеокамеры или цифровой зеркальной камеры. По этой причине фактор звука не имеет большого значения, когда опытные видеооператоры предпочитают снимать с помощью цифровых зеркальных фотокамер, потому что они все равно будут добавлять звуковое оборудование. Чтобы быть уверенным, проверьте технические характеристики конкретной модели, но у большинства зеркалок есть входной разъем для стереомикрофона.При этом вы можете использовать микрофон-дробовик или даже добавить аудиорекордер DSLR и записывать с нескольких микрофонов.

DSLR Vs. Видеокамера: Стоимость

Хотя вы можете купить бытовую видеокамеру за несколько сотен долларов, вы не можете получить более крупные датчики и расширенные функции в специальной видеокамере по той же цене, что и цифровая зеркальная камера. По сравнению с профессиональными камкордерами, зеркалки намного доступнее. Эта более низкая цена также значительно упрощает выбор нескольких зеркальных фотокамер для съемок с разных точек зрения, что может быть большим преимуществом во многих сценариях.Вероятно, вам понадобится еще несколько аксессуаров для DSLR, чем для видеокамеры, например, набор фильтров нейтральной плотности и вспомогательная установка для ручной фокусировки. Но и зеркалки, и видеокамеры хорошо сочетаются с аудиооборудованием и другими аксессуарами, такими как штативы и видеолампы.

DSLR Vs. Видеокамера: Итак, кто победит?

Видеокамеры

, как традиционный вариант, обладают рядом преимуществ, включая встроенные фильтры нейтральной плотности, более удобную эргономику видео и более длительное максимальное время записи.Но у зеркалок есть ряд очень больших преимуществ, включая гораздо больший сенсор и более низкую цену по сравнению с продвинутыми камкордерами.

Итак, кто же побеждает в споре между зеркалками и видеокамерами? Это зависит от обстоятельств. Многие продвинутые видеооператоры предпочитают работать с зеркальными фотокамерами из-за более крупных сенсоров, которые позволяют легко создавать мягкие, не в фокусе фоны по более низкой цене, при этом работая с аудиоаксессуарами. Цифровые зеркальные фотоаппараты отлично подходят для получения высококачественных коротких клипов, которые можно сшить вместе с программой для редактирования видео.С другой стороны, видеокамеры, как правило, проще в использовании, удобнее снимать с рук и обеспечивают длительное время записи. Камкордеры могут снимать весь концерт или футбольный матч без остановки, в то время как зеркальные камеры часто имеют более короткое время записи (часто 30 минут, но это зависит от модели и качества записи).

Как и выбор одной камеры перед другой, выбор между зеркальной камерой и видеокамерой — это вопрос личных предпочтений и стиля съемки. Перед покупкой проверьте технические характеристики и обзоры для конкретной модели, которую вы рассматриваете, и обратите внимание на такие факторы, как частота кадров, разрешение, максимальное время записи, время автономной работы и доступные порты.

Подробнее: Лучшие зеркалки для видео, Лучшие беззеркальные камеры для видео

10 свадебных видеооператоров Гонконга, которые расскажут вашу историю любви

Фото: предоставлено Johnny Productions

Подходит для: Простота и интегрированная фотография

Джонни Чан, основатель и главный видеооператор Johnny Productions, основал свою компанию более десяти лет назад.Его стиль съемки отражает красоту в простоте, благодаря его опыту в дизайне и архитектуре. А если вы тоже ищете фотографа, они также предоставляют услуги фотографа.

johnnyproductions.com

Фото: любезно предоставлено Pixel Hall Productions

Подходит для: Вдохновлять других своей историей любви

В компании Pixel Hall Productions работает талантливая команда гонконгских свадебных кинематографистов во главе с Итаном Ли, которые разделяют одно простое видение: «запечатлеть свою историю в наиболее правдивым и красивым способом, который, надеюсь, вдохновит таких же, как вы ».Как кинематографисты, они прислушиваются и применяют ваши уникальные запросы, чтобы в конце дня создать единственное в своем роде видео.

pixel-hall.com

Фото: любезно предоставлено Patrick Photography

Подходит для: Снимать откровенные и реальные моменты, которые вы не заметите днем ​​

Патрик всегда умел запечатлеть реальную жизнь, реальных людей и настоящие эмоции.Его цель как режиссера — создавать образ жизни, бренд, повествовательные и документальные фильмы с акцентом на то, чтобы запечатлеть все откровенные моменты, которые многие пары непреднамеренно упускают из виду. Стиль Патрика лучше всего можно описать как сплав моды, портретной живописи и свадебной фотожурналистики.

patrick-photography.com

Фото: любезно предоставлено Woody Storytelling

Подходит для: Простота и минимализм

Woody Storytelling приносит вам душу, простоту и творческий подход.Они рассказывают историю с каждым фильмом, поскольку хотят, чтобы у их клиентов было то, на что они могли бы оглядываться на долгие годы. Получив в 2015 году премию Professional Wedding Videography Award и Hong Kong Wedding Videography Award, эту компанию определенно стоит рассмотреть.

woodywoo.com

Фото: любезно предоставлено Bozz Wedding

Подходит для: Внимание к деталям

Bozz Wedding, прошлогодний победитель премии Hong Kong Wedding Videography Award, известен своим вниманием к деталям.У каждого из их кинематографических видео есть уникальное название, в котором показаны разные персонажи и история любви и брака каждой пары. Их широкий выбор стилей видео дает парам множество вариантов.

bozz-production.com

Фото: предоставлено More Production

Фото: предоставлено More Production

Подходит для: Разнообразная музыкальная подборка

Согласно More Production, лучшие изображения получаются из незаметных деталей и естественных выражений.